“胎里红”党甘亭姓党名建棠，字甘亭，乳名群儿。1880年生于陕西省三原县，卒于1931年，他幼从关中著名花旦隆德子（艺名高娃）学艺，亦习花旦工。11岁（1891年）一登台便大红大紫，光绪中叶，名震关中各县，一时趋者若狂，因而江湖上赠名曰“胎里红”。各班主争相聘用，既善唱，亦善做，尤善跷工武艺。最突出者扮相俊美神态活泼，善愁善笑。戏路非常之宽，演戏极善模拟妇女，描绘人物。在旁人均平淡过之者，在他则必另有一引人欣赏之处，舞台上有他独特创造与风格，如《慈云庵》田郎得赠玉虎，跪倒叩谢，他饰演的王娟娟受此一拜，由心眼里透露出那种高兴，按捺不住的冲动、喜悦、爱慕。一语没有，本是最不容易表演的，经他满面笑容，左右同行三个拜礼，不由你不报之以强烈的彩声，继之又轰然彼此会心的一笑！《游西湖》报惊一场，裴生唱：“上前去与慧娘跪倒在地”一句，翻身跪倒在地，蹉步上前，拦腰一抱，他饰演的慧娘心受激动，腰际突然受到感触，后腰向后一闪，全身向右一侧，伸手将裴生向自己怀内一拉的那一个身段，与那个表情，内外皆美，又亲切，又好看，又动人，可谓写生妙手。还有《破洪州》的穆桂英因身怀有孕，又全身披挂，战场御敌，只三两个回合，经强敌柏天佐暗器一震，撑持不住，登时丢下马来，口衔着靠肚，跪在地上，右手将大刀由手中顺臂直滚下来，再用手裹下向里一撂，仍又执掌手内，跪着蹉步，直奔上场门而下，又引人怜惜，又英武可爱，美哉、壮哉！回营后腹疼难支的“转椅”，产后会阵之“一指搅刀”，均有他的拿人之处。还有《双合印》的“绽裹脚布”，因为在水牢内营救遇难的巡按，偏腰中解下的风带不够长，水内之人左右摸不到手，急死了丫鬟也找不出东西弥上。人急智生，忽然想起脱下绣鞋，绽下裹脚布，岂不更好！即时坐地，将鞋脱下含在口内，啪啦啦由脚上绽下近丈的绸子（想不透是哪里来的），再穿上鞋子，但光脚板一步也走不动，活现一副作难女形。好容易到了牢边，扶上牢门（两把椅子背靠背）四个头接弥好腰带与裹脚布，口和手与足拉得紧紧的结口，放下带去，巡按一抻，偏偏两带脱离将丫头一个“倒毛儿”，由椅上——即牢门放下，真是急煞看客难煞观众。如此者笔不胜述的美妙，不愧名家，令人感叹不止！
先生登台甚幼，出名甚早，欢迎者最多，班主也看得最重，当然劳力也出得最大。20岁出头，嗓音便有些不支，不是先前之柔脆，委婉缠绵，台上常见者多为做工戏与刀马戏，如《金钟罩》、《杀楼》、《忠孝图》、《反延安》、《蜜蜂计》一类戏。1913 年（“民国”二年）3 月入易俗社充教练，导演名剧不少，教的学生也很多。刘箴俗、张秀民、种玉华、田畴易皆由他手出名。如刘箴俗曾演《玉虎坠》《忠孝图》两个传统剧目，即为党所亲授，一为中年泼妇，一为青年妇女，恰如其分，各有风格，各据优点。张秀民本在榛苓社学须生，到易俗社由党先生改排一出《宴御留妻》，即红遍长安，奠定了张秀民以后舞台成就的基础。导演的本戏如《燕子笺》《仇大娘》《鱼水缘》《飞虹桥》《双诗帕》《燕山恨》，折戏如《柜中缘》《小姑贤》《凤凰岭》等不下数十出，至今声誉犹存。但教练法与陈雨农不同，陈则大气磅礴，亦笑亦傲；党则细致精湛，入骨三分。各有千秋，各有成就，异曲同工，各具典型。但其最受人推重叫绝的去处，他多在无人时闭门指授。“民国十六年（1927年）十一月一度入正俗社，李正敏受益不少。十八年（1929年）九月又回易俗社。在正俗社期间导演本戏有《白玉钿》《朱告柳》《慈虐案》《槐荫树》，折戏《凤凰岭》《柜中缘》。 党先生擅长剧目为《北邙山》《无影簪》《玉虎坠》《狐狸缘》《反延安》《汴梁图》《阴阳配》《打金枝》《金钟罩》《游西湖》《双合印》《合凤裙》《梅龙山》《七星庙》《打淮安》《九龙峪》《破洪州》《黄河阵》《麒麟山》《美人图》《打桃花》《火焰驹》《撮合山》《崔子弑君》《百花庵》《药毒》《翠花宫》《乾坤带》《雷峰塔》《下南唐》《泗州城》《姬家山》《走雪山》《杀四门》《白水滩》《金定别母》等数十出。
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