 清朗花鸟 零乱山水 中国古代绘画·五二尚建忠   花卉册 恽寿平（1633-1690）常州人，原名格，字寿平，号南田，擅长花鸟、山水，兼善书法论文，故有“南田三绝”之誉。 原先一直以为恽寿平该是生活于小康以上的书香门第或官宦人家的环境之中，花鸟画这么清秀明丽。然而，真正的他是清初一位绘画成就很高但却贫病交迫的画家。  牡丹 恽寿平早年随父兄参加抗清斗争，被俘入狱，作画消遣，被官家欣赏收为义子。四年后竟又与失散父亲相遇而归家读书卖画，且受到伯父画家恽向教导，但生活贫病劳累。后来有幸认识了的王翚和笪重光，常探讨画艺，曾创下连床夜话四十余日的记录，对于恽寿平来说无疑是提高思想技艺的好事。虽然名气大了，可惜还是对生活无济于事，就连死了还是靠王翚出资安葬的。 扬州八怪华喦的《题恽南田画册》一首诗云： 一身贫骨似饥鸿，短褐萧萧冰雪中。 吟遍桃花人不识，夕阳山下笑东风。 我们看那个画作清朗、超逸平淡的恽寿平，怎能想起是这个遭遇非常的恽南田呢？  百花图卷       南田的花鸟画在继承前人的基础上，创造性地发展了“没骨花鸟画”，一洗时习，独开生面。（参见没骨技法 没骨画）。 创作上很是严谨，“每画一花必折此花插之瓶中，极力描摹，得其生香活色已”；画法上不同一般，“点染粉笔带脂，点后复以染笔足之”；善于用水，他根据花卉的生长、季节特性，湿润到枯竭，恰当采用水晕表现，将色与水交替晕染，浑然天成。设色明净，格调清雅。 恽寿平的题画中说道：得笔法易，得墨法难；得墨法易，得水法难。意思说我做到这老不容易了。 花卉册 双清图 花卉册 三清图 清代《国朝画征录》曾记述南田致力于花鸟画创作的起因：（寿平）好画山水，力肩复古，及见虞山王石谷（王翚），自以材质不能出其右，则谓石谷曰：“是道让兄独步矣。格妄，耻为天下第二手，”于是舍山水而学花卉。 自比不如啊，改行吧。不知是否是真。事实上呢他并没有舍弃且还创作有大量山水画，独到地秀雅灵动之致。 王翚 恽寿平 秋水竹村图 仿曹云西古树图 恽南田欣赏倪瓒的“天真简淡”，追求山水画重“逸格”的特点，认为“高逸一派如虫书鸟迹，无意为佳，所谓脱尘而与天游”。曾题画：潇散历落，荒荒寂寂。有此山川，无此笔墨。运斤非巧，规矩独拙。非曰让能，聊得吾逸。 在画跋中也多论及逸趣、逸气、奇逸、高逸等等。如“高逸一种盖欲脱尽纵横习气，澹然天真，所谓无意为文乃佳。故以逸品置神品之上，若用意模仿去之愈远。” 简单理解可以是，空点、少点、乱点。 仿宋元山水图册 选四 秋山过雨图 山水册 少陵诗意图 疏林远岫图 天香书屋图 仿黄鹤山樵夏山图 恽寿平不以诗、书名世，但其诗、书都有独到之功。他的花卉也只有与他的字搭配才能相互生发，那么有意趣和韵味。 牡丹册 春风图 九兰图 五色芍药图 武陵春色图 春风图 四时花卉卷 选几则花卉册题诗 冰鳞断壑想移根，古干倾欹掩筚门。 天地一寒吾与尔，雪窗残月伴黄昏。 ——梅 遥想春云玉洞深，一枝疑是美人簪。 红尘笑我无仙骨，纵过桃华何处寻。 还疑玉树旧歌声，帘卷东风永夜情。 偏是月中容易见，玉阑西畔最分明。 ——观梨花得句 瘦茎叶叶带霜气，繁花片片含秋清。 黄鹅紫凤娇欲舞，金幢玉节纷来迎。 ——秋菊 阅 读 链 接 清代绘画 |
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