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欧名杰山水画作品欣赏

2018-06-22  快乐rkqq225kyx

      

                        作者简介

       欧名杰,斋名桐高堂,一九五七年出生,衡阳市人。湖南省美协会员,欧伯达艺术纪念馆馆长,行万里写生俱乐部副会长。

因家庭艺术熏陶,少时从父学书,随兄习画。八六年入书画函授大学学习,毕业后坚持艺术创作,国画以山水为主,主张继承传统与深入生活并举。力行临摹与写生。喜爱乡野情趣,追求浑厚幽邃的艺术风格。作品辑入《中国书画家》《当代中国美术》《中国书画家大典》等专业丛书,出版作品有《欧名杰当代中国画作品集》《欧伯达、欧名君、欧名杰书画集》(合编)等。

 

 





 


             

              笔墨散记(二)

                      欧名杰


 山水画创作应该重视并自觉利用一个视觉规律——即视界景象等量律。人们看东西,总有一定的视界,而在一定的视界内,视觉对景象的摄入量总是相等的。如果视界开阔,景象丰富,视觉会自动忽略大量的细节,以求对总体层次更准确的把握;如果视界狭小,景象单纯,视觉又会把各种细节详细摄入,以便仔细辨认。这种视界景象等量的视觉规律,对于指导绘画构成,创造合乎人类视觉规律的艺术之美,具有非常重要的现实意义。与视界景象等量这一视觉规律相对应的是,在山水画中,也存在着某种最佳的景象量值 ,当笔墨构成的景象超过这一量值,作品会显得繁复、拥挤,堵塞,低于这个值,作品又轻薄、苍白,没有分量。为了接近这一最佳量值,当我们在精确表达某一景象时,不得不丢掉或模糊另外一些景象,而画大境界大场面的山水时,一定得舍弃大量的细节,才能恰倒好处的传达出宏阔的山河气慨。

 


前一段时间看书画报,说外国的美术理论家对中国的一个美术现象非常不解:国外早就进入美术的设计时代了,而中国还在强调写实,追求写实主义,觉得这很不正常。那么,什么是美术的设计时代呢?进入设计时代的美术应该是什么样子?

我的感觉是关注点的转变,从创作时重点关注对现实情境的表现表达,到重点关注艺术作品本身的形式设计,比方说图式的设计,笔墨表现形式的设计,色彩形式的设计。他审视和分析人们创造积累的所有审美式样,加以解构和重组,同时吸收不断产生的新的审美元素,将其设计在自己创造的新的美术式样中。

设计的美术并不是和写实完全脱钩的空中楼阁,相反它照样到生活中去吸收各种各样新鲜的审美元素,只是更注重提炼和夸张,更注重作品本身的表达形式。

 


 

画无境不立,然境分大小,清浊、雅俗、动静、呆活,此中高下不可不辩。尤以呆活二境,当刻刻存心,以处处求活为上。所谓呆境,乃一时一地之实境,处处写实准确,慎密,而无虚实之相生相济,览此景则无生发余地,无景中景,境外境,亦不能有境外之思,此所谓呆境。而活境者,能得虚实相生之妙,以一境而生万境,览斯境而可得画外之思,此即为高妙之活境。能得此活境者方为上品。

 

 线条排列走向形成的趋势,常常是产生动感、产生气势的一个主要的因素,中国画之所以容易产生大的气势,很重要的一个原因是因为运用了这种空灵的线条构成,而块面构成则不具备这方面的优势。





相对于块面构成,线条仅仅是对客观景象的一种抽象描绘。它可以对客观情景的诸如轻重、虚实、黑白、明暗等各种矛盾关系有明确的指向性暗示,而不必有实际的体量。一旦将这种意蕴丰富能让人产生丰富联想的线条构成转换成具有实际体量的黑白明暗构成,不但表现的灵活性和趣味性要大打折扣,而且这些具体化了的块面构成还有更多的比例和对比要求,而对于这些要求,线条的暗示总是不大准确的。一般的来说,从线条构成转换成黑白构成,黑的面积要加大,空白的面积要缩小。如果照葫芦画瓢,没有不出差错的,一有差错,便影响正确的表现。


山水画的画面一定要有“势”,无论山石树木,田园屋宇 舟车路桥,飞云悬瀑,动与不动,都要特别留意取其“势”。画中无论何物,得势即能生动,无势就呆板。要想让画面动起来,让所有没有生命的东西都变的有生命,让彼此孤立的事物变成互相有关联,让冷漠的变的有激情,“势”是最关键的。

 



山水画的看点,一是“远”,二是“幽”。好的山水画应该能够远中见幽。幽是深邃,是体积,是质量,更是一种情境。它有传统画论里深远的意思,但远不止这一层意思。没有远,画面不开阔,而没有幽,画就没有味。

 

 中国画讲究笔墨本身的形式表现,如果找不到最佳的笔墨语言,再好的风景也不能画出动人的作品来。为了达到最佳的笔墨发挥,传统的中国画常常省略很多具体内容,或者用一些看起来与客观对象并不怎么贴切的符号来表现景物。传统中的许多好作品,好多细节看起来都是漫画化的,简陋草率,但整体上看气势却非常好,很动人。这说明笔墨表现程式在中国画中是多么的重要。

 



 


画象某种情境和画好一幅画是两个完全不同层面的概念,能够把对象画得很象,说明你有较强的写真能力,而如果把一幅画画好了,则全面反映了你的思想,你的艺术天赋,你的综合素养,及所有学问知识的高低,这是一个复杂的综合概念,而写真能力仅仅是其中一个方面的基础。尽管如此,这种基础仍然是不可或缺的,必须花大力气尽可能掌握它。

  

客观的自然状况和具有美学意味的笔墨表现不总是统一的,他们更多的是处于一种矛盾状态,所谓的创作就是要把二者有机的统一起来。中国画艺术就是让客观的景物之美在符合中国画笔墨表现美学的原则下,得到充分完整和本质的表现。

 




 在中国山水画中,线条是形象的骨架,水墨则是皮肉,是脸面,是外观形象。虽说是外观,却又体现作者的主观精神面貌。构图要考虑布局和配置的合理性,理性的思考要多一些,画线条要求能够准确的表现客观物象,而且线条本身又要求沉稳且骨力内敛,因此理性的成分仍然要多一些,只有水墨的表现为作者抒发情感提供了巨大的自由空间,有着很大的抒情性。

 

水墨渗润是笔墨趣味的核心。是由水墨画中笔墨的枯润、浓淡这两对基本矛盾的相生相成而产生的。那种由浓至淡、浓淡交融的自然渗润具有一种特殊的魅力。这种魅力乃是中国画形式美的一个重要美学特征乃至艺术灵魂。

 




从某种意义上讲,笔墨趣味的核心是水墨相破的自然渗润效果。墨法其实也是用水的方法。墨韵首在用水,由用水的多少派生出干湿.浓淡.枯润等无数相生相成的矛盾,使世间万物无不在这矛盾中生化。不知道用水,就不知道水墨画的真缔,自然也表达不出天地万物中蕴含着的生生之气。


用水的诀窍,关键在掌握干湿矛盾,干要干得裂石坼地,湿要湿得汹涌澎湃,对比越强,生气越足。矛盾组合总是千变万化,干湿相间,也是如此,或干湿并列,或燥润相破,或反复叠加,或干中有湿,或湿中有燥,不但在作品中要体现变化的规律,在操作时序上也要交替运用互相对立的笔墨方法,这样可以让自己的创作心情永远处于生机蓬勃的状态。同时也使笔墨生发成为和自然规律相契合的创造过程,最佳的艺术创造总是和自然相契合的,不单单是中国的水墨画。

 

 


在中国画里,具有独立构成因素意义的块面,也应服从书法用笔的规律,要有力度,质量,能见笔触,并通过笔触来体现结构和形状。而不能一味的疲软和模糊。中国画特别讲究用笔,一笔下去,意态、形状、力量、质感都得有。而我们平时只讲明暗关系,不讲究用笔,这是丢掉了传统和家法,是不对的。

 

 中国画强调“有所不画”。处处着笔,面面俱到,画必不堪。

黄宾虹基本不画水。大多数山水画不画天、地,而是留下空白,这里头有讲究。


传统中国画其实也有光感和明暗关系,理论上讲究的是阴阳向背,阴阳包含明暗关系,但不仅指明暗关系,它的外延和指向要宽泛的多。差不多囊括了绘画中所有的矛盾对比关系。

 

 


一幅好的山水画,应该符合如下原则:

   一是准确的原则,绘画是以表现客观物象为其存在基础的,如果不能准确的表现客观物象的内美神韵及本质特征,绘画便失去了审美基础,其他什么都谈不上。

二是简单的原则,既表现物象的语言符号越简单越好,简单意味着高度准确和概括,越简单就越准确,越有概括力,简单的语言符号承载着更大的信息量,因为简单而节省下来的空间能给人留下更多的想象余地,符合含蓄的原则,简单使人轻松,符合轻松的原则,基本的审美原则总是相通的。

 三是轻松的原则,轻松是人们在审美活动中一条最根本的要求,也是人们检验艺术家技艺高低的一个原始标准,实际上只有轻松才能产生艺术趣味,无论多么复杂多么严肃的题材,如果失去了艺术的轻松性、趣味性,那么它的审美价值都要大打折扣。轻松包括两个部分,除了表现物象的语言符号简单外,还要求创作者的创作心态要轻松,这是直接影响作品轻松与否的首要原因,作者的心态和情绪决定着作品的面貌,从这个意义上来说,创作者的个人修养对心态和情绪的调控能力,决定了作品品格的高低。

 四是含蓄的原则,含蓄是所有艺术的通用标准,其本质意义是给欣赏者提供想象空间,从而调动艺术欣赏者的创造参与积极性,并由此获得审美愉悦。

五是自然的原则,契合自然是最高的审美标准,所谓参造化,泣鬼神。水墨在宣纸上的渗润变化,现在大多数肌理画派通过一些特殊手段、利用创作过程中的某些自然进程进行制作,追求的就都是符合自然效果。

 



 

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欧伯达艺术纪念馆是我市第一家由民间组建的为纪念文化名人而设立的展览纪念馆。不但为更好的保存、整理、研究欧伯达先生的书法成果,陈列展出先生遗存的书画文物提供了专门场所;也为社会大众构建一个近距离学习、欣赏、传承名家书画的艺术平台。他的存在,必将为丰富社会大众的文化生活、创建文明城市贡献力量!纪念馆自2016年12月31日起免费向社会公众开放。地址:衡阳市雁峰区先锋路105号6栋(绿景花园内)


    





 


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