陶瓷鉴定，正统、景泰、天顺民间青花瓷的7大要素！

昵称56535718 2018-06-22

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从正统历景泰至天顺，干戈不息,灾荒连年，朝野动荡，是一个混乱而又黑暗的时代，景德镇瓷业也受到干扰。据《明史》记载，正统至天顺间，曾多次由都察院出榜禁江西饶州府私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花等瓷器，违者要冒杀头的危险，这直接影响了民窑青花瓷的生产。然而，禁瓷背离了人民的愿望，屡禁的本身就反映了有禁而不止、时有私烧的事实。

以上原因虽然会影响景德镇的瓷业生产，但是一直以瓷业为民生的景德镇，窑烟未能中断。据《明英宗实录》第二十二卷记载：正统元年（1436）浮梁窑主陆子顺一次就向北京宫廷进贡瓷器5万余件，可见这30年传世和出土的瓷器也不会太少。由于这个时期官窑和民窑的产品有纪年铭的十分少见，使人对这段时间的产品面貌感到朦胧，所以被一些陶瓷史家称为“空白期”、“暧昧而混沌的时代”。

随着江西新建县正统二年朱盘烒墓出土的5件青花缠枝牡丹纹盖罐、南京牛首山正统七年兴建的弘觉寺塔“龙宫”出土的4件青花瓜棱盖罐、景德镇市郊景泰四年严处士墓和景泰七年袁氏墓出土的青花、釉里红瓷16件的相继出土，“天顺年”款青花回文筒形香炉等的出现(如图)，帮助我们在瑶里、湖田等窑址中找到了同类产品。

有人认为，景泰四年、景泰七年墓出土的16件青花、釉里红瓷，可能是洪武至宣德时烧造的。笔者认为，以上二墓是一般庶民之墓，出土的瓷器都是大宗日用瓷碗碟和粗简的小花瓶、炉、净水碗，产品的圈足多有凸起刺手的沙粒，看不出有使用过多年的痕迹，产区的庶民也不大可能会留下二三十年前的大宗产品去用于殉葬。这二墓出土之器应该是景泰时生产的。综合上述实物资料，这30年间民间青花瓷的基本特征是：

1、正统产品的胎细白，釉薄白腻，也有微带青或灰青色的，均光亮透明。至景泰，釉层微加厚，青色随加深，似湖水青，有的腻如堆脂。景泰亦有酱釉口磁，也有青花与酱釉弦纹装饰的同形香炉。

2、正统瓷器壁和圈足比成化厚，挖足乃见粗率，圆器产品足内敛，挖足多不过肩，足内壁离心倾斜或近垂直。至正统，有的足底施薄釉，成“糖糊”底，碗的足外壁开始饰青花弦纹。景泰时，盘、碟开始出现足内壁向心倾斜，足底多平，乳钉少而小（图)。

3、多见青花人物和花鸟纹大、小罐，其造型肩腹丰圆、束胫、足外撇，给人端庄、雍容大方之感，与元代带盖罐的造型近似，但多比元代罐身高，并影响到弘治（图)

扁方耳、螭耳、月牙耳、戟形耳瓶多见，折胫筒形炉流行于正统后期至弘治。“天顺年”款青花回文筒形三足炉，直接被成化、弘治所继承。

4、小件琢器瓶、罐，多用模印镶接成型，接痕多而明显，内不修还，多无釉。高足瓶的圈足和高足杯的把用釉接合，有别于元代瓷及明洪武瓷用泥接。

5、青花料色，正统时浓艳清新、笔触清晰，少晕散现象。浓处有下凹不平的褐黑色斑点，亦有较淡的灰青色，但仍清晰明快。景泰、天顺时，有的由于釉层增厚，有微小气泡，使青花朦胧松散，笔触不够清晰有神。

6、绘画用笔酣畅，洒脱不羁，线条有明显的轻重粗细变化，正统与景泰、天顺之区别，主要在于前者笔致俊巧，纹样精致、秀丽，更接近宣德风格。后者肥润、圆柔，好似用柔软的羊毫笔挥就。另外，正统时还有以抖屈笔法画成的纹样，给人苍劲古拙之感（图）。

7、正统时常见的纹样有卷云人物纹、云气纹、缠枝莲纹、缠枝莲捧八宝纹、缠枝菊纹、湖石牡丹孔雀纹、湖石牡丹茶花孔雀麒麟纹、山石松竹芭蕉纹、缠枝折枝茶花纹、折枝瑞果纹、莲池游鱼纹、杂宝等。景泰、天顺时除继承以上纹样外，松竹梅纹、月梅纹、石兰灵芝纹、蒲草纹、宝杵纹、梵文等较多见。同题材纹样各时期的画法也有所不同，如缠枝莲的花头正统与宣德一样，花头似明锦缎中的宝相花状，工整细致:景泰则简草，大多把花心画成螺旋形，花瓣作芒穗状，卷叶粗而短，中心叶片有的似桃实、豆荚。有的近似元代的葫芦形却小似嫩蚪。折枝瑞果和缠枝（或折枝）茶花,宣德和正统初写实，到正统中期至景泰，则成写意画，三果简化成一果，花瓣随意点簇似“逗号”状，枝叶纷披，变化自如统的卷云人物纹大罐或碗，多以大片左右飘拂的弹簧状卷云作人物的背景。

常有三国故事、琴棋书画、高人逸士、过海八仙等。人物形、神兼备，线条十分流利，是明代青花人物的精萃之作。景泰后期以来，画面趋于草逸和简化，有的纯用卷云构成纹样，有的在卷云间装点楼台亭阁，有的缀以远山、劲草，颇有意趣。正统的麒麟纹多画成昂首前瞻蹲状，四周以火焰、杂宝纹补白，常饰在盘心，亦有在罐腹以牡丹、孔雀组成主题纹样（图）。