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雾明楼珍藏徐悲鸿作《十二生肖册》 送别之作 “蒨英弟游欧，索写十二幅，即以付之。丙戌始夏悲鸿。”这幅《十二生肖》画册上，徐悲鸿清楚写着作画的缘由和时间——1946年为了送给即将游学欧洲的“蒨英”而作。“蒨英”，即张蒨英，是徐悲鸿颇为得意的一位女弟子，1936年1月毕业于国立中央大学教育学院艺术科。毕业时张蒨英22岁，风华正茂，那年她绘了一幅《自画像》作为毕业纪念，这幅《自画像》在2007年以79.2万元被拍出，同样收藏在刘益谦的上海龙美术馆。画中我们可以看到一位时髦洋派的民国女子，留着时兴的短卷发，长裙小尖领，束着利落的腰身。此画被张蒨英随身带到英国后，一直悬挂在卧室，有多位专家研究认为，此作经张蒨英完成后，曾由徐悲鸿亲自润色。
徐悲鸿为张倩英所作写生
张倩英自画像 匡时07春拍Lot108
费成武先生和夫人张倩英在英国伦敦创作壁画 徐悲鸿的女弟子中，以孙多慈和张蒨英最为出名，两人都深得徐师喜爱，并在技艺和精神上承习徐悲鸿风范。孙多慈搅入老师婚姻纠葛，1940年代初期便离开徐悲鸿。张蒨英自1936年在中大艺术系毕业，一直不离徐师左右，出国留学的女弟子也只她一人。 1937年第二届全国美展在南京开展，张蒨英有《北平旧影》入选，并发表于该展的画册里。1944年中国美术学院在重庆举办首届美展时，张蒨英展出了新作《老松与凌霄》。这些作品原作都没有留存于国内，2007年拍卖的《自画像》是国内出现的第一幅张蒨英作品。 “研究者把张蒨英放进20世纪中国油画史论述，主要是看其与徐派的关系和依照早期印刷品的判断。徐悲鸿在中大艺术系执教时，有买学生作品的习惯，这些作品不少都藏于徐悲鸿纪念馆，其中就有费城武、张蒨英的作品”，学者刘新指出。 1942年10月，徐悲鸿受教育部长朱家骅委托，在重庆盘溪筹办起研究院性质的中国美术学院，他的重要学生包括吴作人、张安治、陈晓南、费成武、黄养辉、冯法祀、孙宗慰、王临乙、吕斯百、张蒨英、宗其香、艾中信等均被聘为副研究员。这个由中英文教基金会出资的机构，还附有向英国输送留学生的计划，徐悲鸿以中英庚子赔款董事名义多次交涉，4年之后，他的四位学生得以出国深造。1946年，中国美术学院派出张蒨英、费成武、张安治、陈晓南赴英国研究美术，他们也是第一批享受此待遇的画家。 张蒨英是首批名额中的唯一女性，足见徐悲鸿对其的看重，而从向老师索要《十二生肖册》这件事看，徐张间应有着非同一般的师生情谊。此画作于1946年5月，该月底徐悲鸿离重庆，准备转道上海调养、休整后，北上接管国立北平艺专，而即将赴英的张安治、陈晓南、费成武、张蒨英四人也各自准备，《十二生肖册》实为师生送别之作。 57年迟迟不归 1949年底，派往英国的4名学生中，张安治、陈晓南学成归国，已结为夫妻的张蒨英、费成武则迟迟未归。1950年徐悲鸿曾致函二人商榷归国事宜，他在信中详细讲了国内美术界现状：“中国此时需人材多，而失业之人尤多，因其俱不精通业务也。归国学生照例须学习，张安治已入革大，四月间晓南亦欲去，不过晓南已由学院聘请，安治我等不愿与之共事耳。成武之画已大进步，但中国此时需要能构图作大画者，最好选觅题材，试作现实主义（即社会主义之写实主义），如战斗、生产之类，当然最好最高级之技巧能上去。”如果打算回国发展，这些话句句都很实在受用，但“国中一般大多是土油画。因为纯艺术观点已失去，暇中可多阅读进步书籍，俾思想上有所准备，否则我们以为很合理的，但不习惯可感到别扭”这样的话，却让已经适应西方文化环境的张蒨英夫妇望而却步，他们并没有听从老师的话立即回国。 1953年，徐悲鸿已是中央美术学院院长和美术协会主席。张蒨英、费成武夫妇欲回国效力，突然传来留英同学张安治、陈晓南的画被斥为资产阶级思想，不为主流美术机关所接受的消息。 当时的徐悲鸿也主张以写实技法为基础，描绘弘扬民族精神和工农革命胜利的绘画主题。对艺术的不同追求让张蒨英夫妇决定留在英国，这一待就是57年，直到费成武去世后，张蒨英才回过两次上海。 张蒨英与费成武1947年即在伦敦举行首次联展，获得20世纪中期英国名画家史宾塞的欣赏，成为至交。张蒨英能画也能书，一手如行云流水的行书，尽显她洒脱的性情。她还尝试将绘画生活实用化，曾替意大利纺织业设计中国图案，奢侈品牌迪奥采用她的浅粉色燕子梅花图案至今仍受欧洲仕女喜爱，好莱坞电影《苏丝黄的世界》布景的中国字画都出自她的手笔。 留英57年中，张蒨英晋身英国皇家水彩学会、西部皇家艺术学会和英国女艺术家协会等重量级艺术团体，夫妇二人一起名列英国艺术界名人录。 费成武学艺时以“雾明楼”名其画室，于右任曾于1945年为之题写。婚后“雾明楼”遂成夫妻共用藏号，藏品主要包括1942-1946年间在重庆收集到的同代书画作品，以及他们在英国接待新朋旧知过程中所得的酬谢品等，共60余件（套），徐悲鸿的作品占据了绝对多数，足见老师对这对学生的喜爱，此套《十二生肖册》由同样久居海外的张大千亲笔题签。2003年，89岁的张蒨英离世，三年后，60件雾明楼珍藏以专场形式被送入拍场。 另一幅《十二生肖册》 1945年12月31日，重庆沙坪坝中央大学教授张圣奘家里，徐悲鸿与发妻蒋碧微举行了离婚签字仪式。蒋碧薇曾回忆那天的情景：“徐先生到的很早，他神情颓丧，脸色苍白，手里拎着一重庆流行的粗布口袋，那里面盛着一百万块钱，和一卷不曾裱过的画，自始至终他一直低着头，四点多钟的时候，有关人士签字盖章完毕。”
蒋碧薇油画像
蒋碧薇1946年留影 100万法币和100幅作品，是二人离婚时商定的数额，徐悲鸿还另外送给蒋碧薇最喜爱的油画《琴课》。100万元法币大约相当于当时普通公务员一年的薪水。这100幅作品中，也有一件《十二生肖册》。
蒋碧薇版本的《十二生肖册》 2004年，这件送给蒋碧薇的《十二生肖册》在中国嘉德秋拍以880万人民币高价拍出，刷新了徐悲鸿本人当时的书画成交记录。册页的藏家最早购自蒋碧薇之手，后从台湾流入内陆。徐悲鸿夫人廖静文、美术评论家刘曦林、国画家王镛都曾指出这是一件孤品而弥足珍贵。不想事隔多年，又一件同样出自徐手的“十二生肖”出现，且价格更高。 两相对比，“蒋碧薇版”和“雾明楼版”“十二生肖”成稿时间相近，在动物形态上却多有不同，前者册内为卧牛、昂首嘶鸣马、护院柴犬，后者册内牛站立、马颔首食草、犬为长毛宠物。蒋碧薇版整体稍显沉闷，而雾明楼版更为活泼，特别是后者狗的塑造，长毛俯卧憨态可掬，是徐悲鸿难得一见的温馨之作。 蒋碧薇版《十二生肖册》，每幅33×35厘米，水墨设色纸本。有著名画家赵少昂题签“徐悲鸿先生画册”，后面有赵少昂长跋。根据《鼠》图题“册四年冬，悲鸿居磐溪”和《狗》题款“乙酉仲冬，悲鸿写于中国美术学院”，可推知此画作于1945年。 雾明楼版《十二生肖册》每幅28×37厘米，水墨设色纸本，只在最后一开《猪》中钤白文方印“东海王孙”（与“蒋册”钤于《鸡》的一方应为同一印）。其余十一开无一印一字，与“蒋册”每开均有一印和若干题字不同。就创作时间看，“丙戌始夏”为1946年5月，成册时间更晚。 中国艺术研究院美术研究所华天雪认为：“相比两套《十二生肖册》，蒋册稍工细，雾册较具松意；蒋册似非同一时间完成，有拼凑感，雾册则有一气呵成的连贯感；蒋册构图近方，雾册横方，与之相关的，蒋册大多不画（或不必画）背景，雾册则除了形体横长的虎、狗、猪外，都衬有背景。 十二生肖是中国传统的绘画题材，徐悲鸿是倡导20世纪革新中国画的领袖人物，二者的结合也堪称画坛经典。
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