 弗拉芒克 花束 Bunch of Flowers
西班牙提森-博内米萨国家博物馆藏
作品介绍
Galerie Bernheim Jeune, and he adopted the intense colours and
the passionate execution of the Dutch painter. After his fauvist
adventure of 1905-1906, the second decisive influence in Vlaminck's
oeuvre was Cézanne. Towards 1907-1908 he fell, like Derain and
Braque, under the spell of the painter from Aix and began to pay
greater attention to the formal construction of his paintings. The
spirit of Cézanne manifested itself in the presence of cubic
shapes, in the use of stronger contrasts of light and shade, and a
darker palette. But even in his most Cézannian period, Vlaminck
still tender towards chromatic excesses. "M. de Vlaminck [wrote
Apollinaire in 1908] has a Flemish sense of joy. Painting for him
is a kermesse". Towards 1909, he painted a few vases of flowers
(with which this particular picture shows considerable affinities)
dominated by intense colour and the tendency to use shapeless
forms.
The vase of flowers, one of the most conventional genres in
pictorial tradition, becomes here an occasion to display the freest
and most exacerbated firework show: a cascade of warm colours, reds
and oranges, falling on the cold, nocturnal background of blacks
and blues. The hurried and violent brushstroke, wet on wet, with
the canvas spread and spattered with splashes of colour, is a plea
in favour of pure movement as a legitimate means of giving meaning
to painting.
Guillermo Solana
 弗拉芒克 花束 Bunch of Flowers 局部细节
参考译文
1905-1906年，荷兰画家加莱丽·伯恩海姆·朱恩(Galerie Bernheim
Jeune)采用了强烈的色彩和热情进行自由冒险之后，在弗拉明克的作品中第二个决定性的影响是塞尚。1907-1908年，他像德兰和布拉克一样，在艾克斯画家的魔咒下倒下，开始更多地关注他绘画的正式构造。塞尚的精神表现在立方体的存在、使用更强烈的明暗对比和一个更深的色调。但即使是在他的最塞尚主义时期，弗拉芒克仍然对过度的颜色表现出温柔的态度。弗拉芒克先生1908年写到，“阿波罗内尔有一种佛兰德式的喜悦感。对他来说，绘画是一件麻烦事“。到了1909年，他画了几个花瓶(这幅特别的画显示了相当的亲缘关系)，以强烈的色彩和使用不成形的形式的倾向为主导。
花瓶是图案传统中最传统的类型之一，在这里可以展示最自由、最强烈的焰火表演：暖色、红色和橘子层出不穷，落在黑色和蓝色的寒冷夜间背景上。匆忙而猛烈的笔触，湿在湿的地方，帆布上铺满了彩色的水花，这是一种主张纯粹运动作为赋予绘画意义的合法手段的一种恳求。
吉列尔莫·索拉纳
作品细节
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画家简介
莫利斯·德·弗拉芒克（Maurice de
Vlaminck，1876-1958年），法国画家，野兽派领袖之一。与安德烈·德朗(André Derain)和马蒂斯（Henri
Matisse）一起构成了当时野兽派的最重要的三个代表人物。
弗拉芒克出生在法国的巴黎的一个有佛兰德斯血统的音乐世家，爷爷、父亲叔叔都是音乐家。父亲从很小的时候就想要将弗拉芒克培养成为一个音乐家，从小就开始让他学习小提琴，但弗拉芒克却对音乐没有丝毫兴趣，选择了他自己所喜爱的绘画。弗拉芒克狂放不羁，没有受过多少正规教育，也没有拜过什么名师，他的绘画全靠自学和领悟。凡·高是弗拉芒克青年时代崇拜的偶像。他的早期作品色彩鲜艳，他甚至直接使用从颜料管中挤出的颜料，浓墨重彩地作画。32岁时，弗拉芒克开始受到塞尚新见解的影响，但到39岁时又走向一种表现的现实主义。在他全部的艺术生涯中，始终与北欧或德国表现主义有密切的联系。他后来独具特色的风景画和静物画，色调柔和，笔触质感厚重的，把我们带回到17世纪荷兰风景画世界。
野兽主义(Fauvism)是自1898至1908年在法国盛行一时的一个现代绘画潮流。野兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩，往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果，充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。1900年，弗拉芒克与画家德兰创建了作为野兽派源泉之一的夏特画派。德兰曾在回忆二人的这段交往时写道：“终日沉浸在色彩之中，谈的都是关于颜色的话和使颜色具有生命的太阳。”弗拉芒克则说：“我把全部色调的亮度提高，把我所感觉到的每一件东西都转变成一首纯色的管弦乐曲。”1905年，弗拉芒克参加了巴黎秋季沙龙中第一次“野兽派”联合展，“野兽派”画家们一致认为他是热情的色彩家。他的厚涂法与马蒂斯有所不同，更注重视觉观赏的趣味。到1908年，他已经能够十分娴熟地运用这种厚涂技法，并显示出对塞尚画法的接近。
弗拉芒克是色彩大师，他喜欢用未经调和的油彩，以灿烂厚重著称。他的作品经常运用强烈的色彩对比造成视觉上的冲击，给人以华丽的视觉享受。弗拉芒克曾说：“绘画就好象一个溃疡。它把我心中的邪恶淌完了。如果不是有点绘画天赋的话，我将会是很坏的人……在一个我极可能会弄出丢炸弹的事情的社会里，这将使我被判处死刑。我努力使这股冲动升华为艺术的表现，在绘画中表达出来，我将颜料直接从颜料罐子挤在画布上。如此，我才能够利用我那种破坏的本能去再创一个感性的、生活的、自由的世界。”
作品资料
Bunch of Flowers
ca. 1909
Oil on canvas. 65 x 54 cm
Carmen Thyssen-Bornemisza Collection on loan at the Museo
Nacional Thyssen-Bornemisza
Inv. no. (CTB.2000.54)
西班牙提森-博内米萨国家博物馆
阴山工作室
本文图片及英文资料均来自西班牙提森-博内米萨国家博物馆官方网站，局部细节图片及中文资料系阴山工作室所加。某些英文单词中的分割线和中文被大写拼音替代的词是为了规避网站非法字符审核。参考译文由腾讯翻译插件自动生成，或有疏谬在所难免。
原图下载
弗拉芒克 花束 Bunch of Flowers
西班牙提森-博内米萨国家博物馆藏
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阴山箴言
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