 弗拉芒克 吕埃的田野 Fields, Rueil
西班牙提森-博内米萨国家博物馆藏
作品介绍
This painting represents a view of the fields in Rueil. In the
foreground, three young trees and a fence; behind them, sown open
fields; in the background, an isolated house outlined against a
grey sky.
Vlaminck lived in Rueil from the end of 1900, sharing a studio
with Derain on the island of Chatou, on the Seine, opposite Rueil.
The river was for these towns, sufficiently close to Paris as to
encourage brief visits, an easy popular attraction. Chatou and
Rueil, as well as Argenteuil, Bougival, Le Pecq, etc., were in an
area very often depicted by Impressionist painters. Chatou in
particular had been the scenario of the celebrated Luncheon of the
Boating Party, painted by Renoir in 1881 and belonging to the
Phillips Collection.
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Since their inclusion in the 1905 Salon d'Automne, Vlaminck
and Derain had held a prominent place within the informal group
known as the fauves. In those years Vlaminck took part in the main
exhibitions of this group in Paris (Salon d'Automne and Salon des
Indépendants), as well as in Brussels (La Libre Esthétique), Le
Havre, etc. Whereas the Impressionist painters showed their works
in galleries promoting Impressionism (particularly Bernheim-Jeune),
the fauves dealt with less established galleries, such as Berthe
Weill, Druet and above all Vollard. In September 1905 Vollard, who
had already undertaken similar transactions with other fauve
artists like Derain and Manguin, bought all the works in Vlaminck's
studio for a sum of 6, 000 francs; this included his right of
option to buy any future paintings for the first time. This
contract enabled Vlaminck to devote himself exclusively to
painting. From 1906 Derain saw increasingly more of Matisse and
Picasso, whereas Vlaminck began to be isolated. In 1907 he
published his third novel (Almes des mannequins) and Vollard
organised his first one man show. From the end of that year, and
following the steps of Matisse, Picasso, Braque and Derain,
Vlaminck came closer to Cezannism and his palette abandoned the
bright shades in favour of the blues and earth colours. That was
the end of his fauve period.
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Fields, Rueil, an undated painting which belonged to the
Vollard collection, could be dated, according to its style, around
1906 or 1907. Its palette, typically fauve, recalls that of other
Chatou landscapes of around 1905 or 1906. Yet its brushstrokes are
less divided and compared to those of the 1905 paintings, tend to
form larger flat areas, sometimes divided by thick dark lines
(without producing a systematic cloisonné like the one used by
Gauguin's followers). The tree trunks in the foreground, with their
elegant curves and changing colours recall those of Braque in his
1906 landscapes of L'Estaque. The strong slant of the composition,
with its vanishing point to the right, is typical of Vlaminck, as
is the relatively low horizon (but actually quite normal) in
comparison with the very high horizons of Derain, Braque and
Matisse. As for the rest, the composition is soundly constructed,
taking advantage and underlining the vertical rhythm of the tree
trunks.
Tomàs Llorens
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参考译文
这幅画描绘了吕埃的田野。在前景中，有三棵小树和一道篱笆；在它们的后面，播下开阔的田野；在背景中，一座孤零零的房子在灰色的天空下勾勒出来。
弗拉芒克从1900年末起就住在吕埃，和德兰同住在塞纳河对面的查图岛上。这条河是为这些城镇而设的，距离巴黎很近，因此可以方便地进行短暂的游览，查图和吕埃是备受画家青睐的地方，就像阿让特伊、布吉瓦尔和勒佩克一样，都是印象派画家经常描绘的地区。尤其是查图，早在1881年雷诺阿就曾经画过属于菲利普斯收藏的庆祝午餐会的场景。
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自从被纳入1905年的巴黎秋季沙龙以来，弗拉明克和德兰在非正式的野兽派群体中占据了突出的位置。这些年，弗拉芒克参加了该集团在巴黎(秋季沙龙和独立沙龙)以及布鲁塞尔(La
Libre
esthétite)、勒哈弗尔等地举办的主要展览。印象派画家在画廊里展示他们的作品，宣传印象派(尤其是伯恩海姆-杰恩)，而法国画家则在一些不那么成熟的画廊，如贝尔特·威尔、德鲁埃，尤其是沃尔拉德。1905年9月，沃拉德(Vollard)已经与德兰(Derain)和曼金(Manguin)等其他野兽派艺术家进行了类似的交易，他以6000法郎的价格在弗拉芒克的工作室买下了所有作品；这包括他第一次购买任何未来绘画的选择权。这份合同使弗拉芒克能够专心从事绘画工作。从1906年起，德兰越来越多地倾向于马蒂斯和毕加索，而弗拉明克开始被孤立。1907年，他出版了他的第三部小说(Almes
Des
Mannequins)，而弗拉芒克组织了他的第一次个展。从那年年底开始，随着马蒂斯、毕加索、布拉克和德兰的脚步，弗拉明克更接近塞尚主义，他的色彩放弃了明亮的色调，转而选择蓝色和土色。这意味着他放荡时期的结束。
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《吕埃的田野》，一幅未注明日期的画，属于沃拉德收藏，可以根据其风格推测大约是在1906年或1907年左右。它的色彩是典型的野兽派，让人想起1905年或1906年左右的他画的其他查图景观。然而，与1905年的绘画相比，它的笔触更少分裂，往往形成更大的平坦区域，有时被厚厚的黑线分割开来(而不是像高更的追随者那样有系统地创造出景泰蓝)。树干在前景，他们优雅的曲线和变化的颜色回忆布拉克在他1906年的风景‘埃斯塔克。强烈的倾斜，其消失点向右，是典型的弗拉芒克风格，是相对较低的视界(但实际上相当正常)，与非常高的地平线，布拉克和马蒂斯。其余部分构图完美，充分突出了树干的垂直节奏。
汤姆·洛伦斯
作品细节
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画家简介
莫利斯·德·弗拉芒克（Maurice de
Vlaminck，1876-1958年），法国画家，野兽派领袖之一。与安德烈·德朗(André Derain)和马蒂斯（Henri
Matisse）一起构成了当时野兽派的最重要的三个代表人物。
弗拉芒克出生在法国的巴黎的一个有佛兰德斯血统的音乐世家，爷爷、父亲叔叔都是音乐家。父亲从很小的时候就想要将弗拉芒克培养成为一个音乐家，从小就开始让他学习小提琴，但弗拉芒克却对音乐没有丝毫兴趣，选择了他自己所喜爱的绘画。弗拉芒克狂放不羁，没有受过多少正规教育，也没有拜过什么名师，他的绘画全靠自学和领悟。凡·高是弗拉芒克青年时代崇拜的偶像。他的早期作品色彩鲜艳，他甚至直接使用从颜料管中挤出的颜料，浓墨重彩地作画。32岁时，弗拉芒克开始受到塞尚新见解的影响，但到39岁时又走向一种表现的现实主义。在他全部的艺术生涯中，始终与北欧或德国表现主义有密切的联系。他后来独具特色的风景画和静物画，色调柔和，笔触质感厚重的，把我们带回到17世纪荷兰风景画世界。
野兽主义(Fauvism)是自1898至1908年在法国盛行一时的一个现代绘画潮流。野兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩，往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果，充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。1900年，弗拉芒克与画家德兰创建了作为野兽派源泉之一的夏特画派。德兰曾在回忆二人的这段交往时写道：“终日沉浸在色彩之中，谈的都是关于颜色的话和使颜色具有生命的太阳。”弗拉芒克则说：“我把全部色调的亮度提高，把我所感觉到的每一件东西都转变成一首纯色的管弦乐曲。”1905年，弗拉芒克参加了巴黎秋季沙龙中第一次“野兽派”联合展，“野兽派”画家们一致认为他是热情的色彩家。他的厚涂法与马蒂斯有所不同，更注重视觉观赏的趣味。到1908年，他已经能够十分娴熟地运用这种厚涂技法，并显示出对塞尚画法的接近。
弗拉芒克是色彩大师，他喜欢用未经调和的油彩，以灿烂厚重著称。他的作品经常运用强烈的色彩对比造成视觉上的冲击，给人以华丽的视觉享受。弗拉芒克曾说：“绘画就好象一个溃疡。它把我心中的邪恶淌完了。如果不是有点绘画天赋的话，我将会是很坏的人……在一个我极可能会弄出丢炸弹的事情的社会里，这将使我被判处死刑。我努力使这股冲动升华为艺术的表现，在绘画中表达出来，我将颜料直接从颜料罐子挤在画布上。如此，我才能够利用我那种破坏的本能去再创一个感性的、生活的、自由的世界。”
作品资料
Fields, Rueil
ca. 1906 - 1907
Oil on canvas. 55 x 65 cm
Carmen Thyssen-Bornemisza Collection on loan at the Museo
Nacional Thyssen-Bornemisza
Inv. no. (CTB.1998.65)
西班牙提森-博内米萨国家博物馆
阴山工作室
本文图片及英文资料均来自西班牙提森-博内米萨国家博物馆官方网站，局部细节图片及中文资料系阴山工作室所加。某些英文单词中的分割线和中文被大写拼音替代的词是为了规避网站非法字符审核。参考译文由腾讯翻译插件自动生成，或有疏谬在所难免。
吕埃（Rueil）是一个地名，位于巴黎西郊，距巴黎市中心约13公里。1928年，这个小城正式改名为吕埃-玛尔梅松（Rueil-Malmaison）。“玛尔梅松”是位于吕埃的一个古城堡，中世纪早期曾是法兰克王室的住地，846年被维京人（the
Vikings）毁坏，后被修复。大革命之后，拿破仑和其第一位妻子约瑟芬曾住在这个城堡。
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