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大家周末好！ 又是美好的一天~ 今天要学习的内容是 「中国美术史」 大家一起慢慢进步吧！  名词解释  四大高僧 即弘仁、髡残、八大山人、石涛等四人，都是明末遗民，八大山人和石涛是明宗室，后出家为僧，精通禅学，寄情绘画，各有独特造诣。（下面三张图作者分别为弘仁、髡残、石涛）
八大山人 清初四王 是指王时敏、王鉴、王翚、王原祁，又称江左四王。四人画风接近，按传统审美模式的心理定式，形成“四王”画派，当时以正统地位雄踞于画坛。“四王”属于正统画派，同时也属文人画家，他们倡导南宗的绘画风格，创造出了另一种新风格。将中国画的笔墨水平发展到了前所未有的高度。（下面四张图作者分别为王时敏、王鉴、王翚、王原祁）
扬州八怪 是指清乾隆年间活跃于江苏扬州画坛的一群革新派画家，他们被当时保守派视为骚扰画坛的怪物，于是有「怪以八名」的说法。八怪是指那八怪，各家说法不一，有说八怪是指：金农、黄慎、汪士慎、郑板桥、李鳝、李方膺、高翔、罗聘等人。其实人数不止八人，并无固定之人名。他们都是以布衣身份，卖画为生，他们有不同程度的愤世嫉俗，监持走自己的路。绘画以梅、兰、竹、菊为主要题材，还有一些与市井小民生活有关的题材。
海上画派 1. 经济因素：当以北京为中心的四王画派走向衰落，上海的「海派」开始兴起，十九世纪中叶，清廷解除海禁，上海经济迅速发展，商业发展使上海形成新的绘画市场，吸引各地画家，于是形成「海派」画家群体。 2. 绘画题材：他们善于把诗、书、画一体的文人画与民间美术传统结合起来，从金石学吸取养份，描绘民间喜闻乐见的题材，利用大写意水墨技巧与强烈的色彩相结合，形成雅俗共赏的新格局。
海上三任 任熊、任熏两兄弟和任颐合称海上三任。任熊、任熏两兄弟，出生贫苦农家，在上海以卖画为生。 1.任熊：长于人物画，兼攻花鸟和山水，师法陈洪绶形成个人风格。作风高古严谨，笔力刚健，勾勒方硬，具装饰性。 2.任熏：专攻花鸟、也画人物，取境布局，时有新意。画风受任熊之影响。 3.任颐：年轻时当过扇子铺学徒，后来受任氏兄弟指点，画法精进，绘画题材内容非常广泛。人物画是清末的佼佼者，花鸟画尤多，且已达到尽善尽美的地步。无论是人物画或是花鸟画都能超脱陈洪绶之影响而形成自己的风格（下面三张图作者分别为任熊、任熏、任颐）
岭南画派 是指居住于广东的画家所形成的画派，因广东地处五岭之南，因此称为岭南。广东自古以来即是通商口岸，与外地接触较多，较容易接触到外界的事物，因此成为开风气之先的地方。广东清末时期有居巢、居廉两兄弟，他们的学生高剑父、高奇峰、陈树人等主张「折衷东西方」，辛亥革命以后，在绘画的影响愈来愈大，因此形成「岭南画派」。他们致力于写生，强调师法自然，反对复古，主张「中西折衷」，融合西画以革新中国画。（下面两张图的作者分别为居巢、居廉）
隔山画派 居巢本身重写生，好研究花卉，鱼鸟的神态，及水墨流动的效果，于是利用了矾宣纸创造了「撞水、撞粉」的特殊效果，并传予其堂弟居廉。居廉(1828─1904)成名后，弟子众多，将此画技法深入研究，发扬光大。艺术史家将居氏兄弟的特独画风称为「隔山画派」特点为仔细、工整地表达了鱼、虫、花、鸟的神态，加上了「别出匠心」的构图和撞水撞粉技巧。
景泰篮 又称「铜胎掐丝珐琅」，创于明宣德年间，至景泰年间始广为流行，用铜胎制成，当时以篮釉最为出色，因此习惯称为「景泰篮」。
珐琅彩瓷 是釉上彩品种之一，是由清朝宫廷造办处珐琅作的画师用自炼或西洋的珐琅料，在指定的样稿烧成的白瓷上作画，再入炉烘烤而成。
粉彩 也称软彩。釉上彩品种之一，在素器物上以「玻璃白」打底，染料晕染作画，再经炉火烘烤而成，色彩丰富，色调淡雅柔和。
金石学派 金石画派受到清朝碑学革命的影响，重新将碑、篆、金文的笔法带进国画，因水墨的新生命来自于新的笔法。清朝初期开始大兴文字狱，学者们转向研究钟鼎甲骨文，促成了金石艺术的发展。
广窑 位于广东省阳江县，为中国最先仿烧洋瓷的地方。广窑宋代瓷窑。在广东肇庆阳江。宋南渡后所建。胎质粗而色褐。器多天蓝色，惟不甚匀，釉厚处或作靛蓝色，釉薄处或作灰蓝色，无釉处所现之色如黄酱色
关作霖 关作霖是清代嘉庆中叶，1803~1815年间的人。小时候家境非常贫穷，因此出海谋生，遍游欧美各国。喜欢油画，因此学成而归。他专精肖像画，画得栩栩如生，令人敬叹。不过很可惜，至今没有发现直接署名为关作霖的油画。
上海土山湾画馆 位于上海徐家汇的土山湾图画馆是中国最早的西洋画传习所，于1852年由上海天主教所创办，专收容战乱下的中国孤儿，以师徒制的方式教授西洋的碳笔、水彩、油画画法，除了制作宗教画，也临摹西洋名画出售。
徐悲鸿 精通中国画和油画，擅长画马，技法融合中西画法，运用多种工具及风格创作。一生创作丰富，作品有体现西方学院派手法的肖像画、风景画、人物画、动物画等及传统中国风格的动物画、花鸟画等。
齐白石 出身贫寒，原为木工，善雕花，27岁始拜师学画，40~50岁到处游山玩水，细致的观察大自然，逐渐形成自己的艺术风格，画风由工笔、小写意，逐渐转入大写意。1916年到北京，以绘画为生。但不受北京人喜欢，逐改变画风，在65岁后达到高蜂期，进入出神入化的境界。其绘画的特点是将民间美术和民间审美观念与传统的文人画作完美结合。
李铁夫 是中国第一位到西方学习油画者，1916年入美国绘画研究院，擅长油画、水彩画、雕塑。曾参加中兴会活动。后隐居香港，任教华南文艺学院教授，早期油画较细腻，晚期渐呈粗犷之风。
潘玉良 现代女画家，幼丧父母，家贫陷入青楼。后作潘赞化妾，考入上海美术学校，留学法国、意大利。学成后回中国教授美术。1937年以后移居巴黎，活跃于巴黎华人艺术界。她运笔粗犷泼辣，毫无女性柔弱之气，素描具中国书法之笔致，油画则含有中国传统水墨画技法。逝世后其遗作及遗物运回安徽合肥市。
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