分享

美术书影:朱宣咸木刻版画作品赏析

 小说故事收藏馆 2018-06-29
美术书影:朱宣咸木刻版画作品赏析

朱宣咸《晨》1960年作

美术书影:朱宣咸木刻版画作品赏析

朱宣咸《赶集归来》1960年作

农民在赶集归途拿着刚购买的《毛主席选集》。

美术书影:朱宣咸木刻版画作品赏析

朱宣咸《榕湖滴翠》1960年盛夏作

美术书影:朱宣咸木刻版画作品赏析

朱宣咸版画《春播》1960年作于重庆

简洁与空灵,透出作品的淡雅与隽永。

美术书影:朱宣咸木刻版画作品赏析

朱宣咸版画《拾金不昧》60年代作

美术书影:朱宣咸木刻版画作品赏析

朱宣咸版画《山乡春早》1961年作

美术书影:朱宣咸木刻版画作品赏析

朱宣咸《红岩初夏》1961年作

美术书影:朱宣咸木刻版画作品赏析

朱宣咸《山乡好》1961年作

美术书影:朱宣咸木刻版画作品赏析

朱宣咸版画《保卫祖国》 1962年

美术书影:朱宣咸木刻版画作品赏析

朱宣咸版画《入迷》1962年作

美术书影:朱宣咸木刻版画作品赏析

朱宣咸《秋郊傍晚》1962年作

美术书影:朱宣咸木刻版画作品赏析

朱宣咸版画《节日的窗口》1963年作于重庆

美术书影:朱宣咸木刻版画作品赏析

朱宣咸版画《书声朗朗》1963年作于重庆

美术书影:朱宣咸木刻版画作品赏析

朱宣咸《红岩曙光》1965年作

1945年8月抗日战争胜利后,中囯共产党同国民党政府在重庆举行了为期43天的和平谈判,史称:重庆谈判。中囯共产党主席毛泽东在重庆谈判期间就居住在重庆的红岩村。《红岩曙光》就是表现了这一历史缩影。

美术书影:朱宣咸木刻版画作品赏析

朱宣咸《五七干校的夜读》作于1974年

美术书影:朱宣咸木刻版画作品赏析

朱宣咸《乡间医生》1975年作

分析朱宣咸的作品不难看出,他更多在西方绘画体系下创作的木刻版画、时政漫画、插画、连环画等作品,在反映现实生活的社会性和时代感方面,都是非常明显、非常直接的;而他在中国传统绘画体系下创作的中国画作品,尽管也包含着现实社会性和时代感的痕迹,但在表现内容和形式手段上,也就远没那么直接了。这一现象,实际上是中西两大文化体系,以及在这两大文化体系下的两种绘画语言分别在反映社会性,反映时代性,反映思想情感方面,有着完全不同的两种表述方式和语境差异;在朱宣咸不同时期、不同画种的作品中也自然而然地反映出了这一差异。

美术书影:朱宣咸木刻版画作品赏析

朱宣咸《山村老屋》1993年作

美术书影:朱宣咸木刻版画作品赏析

朱宣咸《江南仲夏》1993年作

“这里,再谈一下我1993年创作的套色木刻版画《江南仲夏》的过程。事情的起因是在1963年,那年是我外出多年后第一次回到浙江台州的老家,见到了亲人——年近八旬的母亲,也画下了多幅我特熟悉而又亲切的村舍和自然环境。在时隔二十八年后的1991年,我第二次回到浙江台州的家乡,原来的村舍早已被三层、五层楼的方盒子式的现代农村住宅所代替,公路也修起来了!童年时我家离东海岸的距离只有四、五华里,常去捉鱼捉蟹十分方便,而今几十年的地形自然变化,海岸线已大大外扩,在那新的海积平原上早已办起了大型的国营农场,真是沧海桑田啊!

《江南仲夏——我的家乡》就是以上述二次回乡的感受为基础,最后形成的。该作品既非全是我第一次回家乡所见的山河依旧,也不全是第二次回家乡时所见的万象更新。具体的处理是:一望无际的碧绿禾苗,烘托出竹林围绕着白墙黑瓦是唯我家乡原先所特有造型的村舍,田间三三两两的村民隐约可辨是以家乡以前特有的薅草耘田方式,近处一群男女青年骑着摩托车、自行车追逐嬉戏像似赶集归来,河边的杂树丛中静静地躺着那只早已被遗忘了的作为当年重要交通工具的小木船;这一切虽然是歌颂一派生气勃勃的江南仲夏景象。但也透露出了现在自己对家乡和对童年的深深怀念!”

——摘自:朱宣咸1999年作《看来是偶然,细想是必然——我从事绘画创作五十余年的回顾》

美术书影:朱宣咸木刻版画作品赏析

朱宣咸《嘉陵夕照》1993年作

美术书影:朱宣咸木刻版画作品赏析

朱宣咸版画《江畔早晨》1993年作

美术书影:朱宣咸木刻版画作品赏析

朱宣咸版画《夏日湖滨》1994年作

美术书影:朱宣咸木刻版画作品赏析

朱宣咸《春满山村》1994年作

美术书影:朱宣咸木刻版画作品赏析

朱宣咸《瑞雪人家》1995年作

美术书影:朱宣咸木刻版画作品赏析

朱宣咸《群雀归林》1995年于重庆

美术书影:朱宣咸木刻版画作品赏析

朱宣咸版画《巴山秋月》1995年作

美术书影:朱宣咸木刻版画作品赏析

朱宣咸(1927年浙江--2002年重庆),杰出的中国画画家、木刻版画家、漫画家与美术活动家。又名:浙人。

20世纪40年代初起从事中国画、中国新兴木刻版画与时政漫画。由浙江到上海直接投身海上画派和鲁迅新兴木刻版画。1944年作品载入纽约The John Day Company 出版的《中国抗战美术作品选》(由诺贝尔奖和普利策获得者赛珍珠 Pearl S.Buck 编撰),1946年加入中华全国美协。1948年在近代史上著名的上海"《观察》事件"中被捕。1949年与刘开渠、张乐平、庞薰琹、杨可扬等代表上海美术界在《大公报》发表"美术工作者宣言",该宣言的发表意味着国统区美术和上海近现代美术史从此翻开了崭新的一页。同时进入中华全国美术协会工作,参与早期美术事业的建立。1949年底到重庆,中华全国美术工作者协会(今中国美术家协会)重庆执委,参与重庆市文联成立。是成立重庆市美术家协会的筹备人、首任常务副主席兼秘书长、顾问,主持最早的重庆美术馆工作,成立重庆国画院发起人、顾问,重庆美专校长。作为20世纪中期与后期我国美术事业的开拓者之一,对于建立、推动和促进重庆近现代美术事业的形成、繁荣与发展作出了重要贡献。

创作了一大批中国画、木刻版画、时政漫画、水彩画、水粉画、插画、连环画等作品。1944年起入选一系列国家级美展,被中国美术馆等收藏。多部大型文献和美术辞书收录,主要媒体专题评论,发表数千次。多次举办画展。出版《朱宣咸作品选》、《朱宣咸花鸟画选辑》、《朱宣咸木刻版画集》、《朱宣咸风景木刻版画选辑》、《朱宣咸漫画》、《艺术常青--美术家朱宣咸》、《朱宣咸美术作品选》等多个画种的个人画集。

    本站是提供个人知识管理的网络存储空间,所有内容均由用户发布,不代表本站观点。请注意甄别内容中的联系方式、诱导购买等信息,谨防诈骗。如发现有害或侵权内容,请点击一键举报。
    转藏 分享 献花(0

    0条评论

    发表

    请遵守用户 评论公约

    类似文章 更多