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历来习惯称凹入的阴刻文字称为“款”，而凸起的阳刻文字称为“识”。边款的书体根据作者的书法造诣而定，行、楷、草、篆、隶均可，，然以行、楷为最多见。亦有以图案为款识者。刊刻的刀法可用单刀、双刀及两种刀法结合，重在恰好表现文字线条质感。至善整理一些较好的边款，供书友们欣赏学习。 一 这是陕西魏杰先生刻的一方传统单刀楷书款。单刀楷书款是很多印人常用的方式。然而很多印人把精力集中在字的笔画和结构处理方法发面。而对整体章法的考虑则少了许多。魏杰先生却在这方面寻找到了新的突破口。大胆的采用界格和标点符号。使得本似平淡的一个单刀楷书款，变得生动美丽。时代进步了，人们的省美观念也在改变，有时在传统方式基础上，增添一些现代元素便可产生一种新的视觉效果。 二 这是西泠杨华先生的款。清新典雅。这种款是利用印石本身的薄意来体现它的美。然而印石的档次决定了款识的是否精美。因此，拥有几方精美的印石还是有必要的。毕竟一方印的价值是由篆刻、印石、边款三方面共同决定的。 三 这是古印中常见的边款形式。楷书在边款中也是常常被运用的。然而像这种以宋体字入款的还不多见，给人的视觉效果却是耳目一新的。这这个款的成功不仅是因为作者大胆的运用了宋体楷书。更关键的是字刻的好，结字古拙、线条浑厚，看上去非常古朴。倘若一味匠刻的话，也许适得其反。 四 这个边款在空间分割方面做了一些设计，让画面灵活丰富起来。这个边款是受魏晋刻石拓片的启发，因此文字也是采取魏晋刻石那种天真古拙的形态和用笔，因此你不比担心自己的款刻不端正，只要有想法就可以回避自己的不足处，展示自己的过人处。当然为了追求这种刻石拓片的味道，因此在拓的时候也要注意不能一味拓黑，要让墨色的变化来表现那种沧桑感。因此拓款未必一定要黑，效果至上是不变的真理。 |
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