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雅科布·路德维希·费利克斯·门德尔松·巴托尔迪（Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy，1809年2月3日—1847年11月4日），德国犹太裔作曲家、德国浪漫乐派最具代表性的人物之一，被誉为浪漫主义杰出的“抒情风景画大师”，作品以精美、优雅、华丽著称。 本曲是1822年门德尔松为里茨(Eduard Rietz)而作，在门德尔松到瑞士旅行以后完成的作品。确切的初演日期不详，但据推算应是在每週日于门德尔松家中举行的音乐聚会中初演。里茨是伯林爱乐管弦乐团的创立者与指挥家，他与门德尔松的私交甚笃，除了这首d小调小提琴协奏曲之外，门德尔松曾写下了小提琴奏鸣曲(作品四)和八重奏(作品二十)题赠给这位同时也是小提琴家的老师兼好友。 有很长一段时间，门德尔松一直被认为只写下一首著名的e小调小提琴协奏曲而已。直到1951年春天，小提琴家梅纽因在伦敦门德尔松遗族处，发现了此曲的草稿，此曲自始才重见于世，事后由梅纽因首演并录音，成为乐坛的热门话题。 在草稿纸上记载着于1853年，由门德尔松的遗孀送给舒曼于莱比锡时代的亲友—当时杰出的小提琴家斐迪南.大卫，可是不之何故，此曲草稿竟然在门德尔松住过的家，静眠了130年之久，而为什么赠与斐迪南.大卫的乐稿，竟然会在门德尔松的家被发现，这些都是令人无法了解的谜。 本曲有坚实丰富的内涵，沿袭了莫扎特和贝多芬的传统古典曲式，同时把后期门德尔松的风貌也隐约呈现出来，令人想不到竟然是一位13岁少年的作品，无论由纯熟的作曲技巧来看，或由整首乐曲的结构上来看，都可以看出门德尔松心智早熟的征兆。 此曲除了看得出受前辈作曲家的明显影响之外，不容否认的与他自己后来写成的著名e小调小提琴协奏曲，有许多共同之处；此曲虽然不如e小调小提琴协奏曲那样具有强烈的革新意味，但却较传统形式具有更多的自由与流动性。 康珠美演奏的d小调协奏曲 第一乐章.很快的快板(Allegro molto),d小调,奏鸣曲式,第一主题先由乐队呈示,第一小提琴充满感情地呈示F大调经过部开始句,第一主题再现,以A大调结束经过部后,主奏小提琴加入,第二主题由主奏小提琴以F大调演奏，发展部以乐队处理第一主题始、主奏小提琴加入后、转向d小调。再现部先是第一主题再现，主奏小提琴再现第二主题，弦乐合奏的第一主题动机以对位形态与之交织。最后以合奏第一主题而结束。   第二乐章.行板(Andante),D大调，自由的变奏曲式。此乐章是全曲中最优美的，第一小提琴先奏富抒情味的主题，变奏处理后，主奏小提琴的华彩加入，转入降B大调，小提琴奏三连音符。主奏小提琴的旋律由各种乐器处理后，进入小提琴的华彩，弦乐发展而形成高潮，这一乐章不间断，直接进入第三乐章。  第三乐章.快板(Allegro),d小调，奏鸣曲式，由主奏小提琴奏充满活力的第一主题，经过部后，第二主题由第一小提琴以F大调呈现，两个主题交织，出现华彩，发展部以主奏小提琴的华彩始，再开始处理第一主题，在经短暂模仿后，低音弦乐处理主题动机，主奏小提琴奏这一主题，进入再现部。再现部第二主题以d小调再现，结尾以第一主题为基础，短小而有力。
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