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当命运递给我一个酸的柠檬时， 让我们设法把它制造成甜的柠檬汁。 ——雨果 水旱盆景（这里是指以树木为布景主体，石，水岸为副体的意境型盆景，有别于以山石为布景主体，树、水为副体的山水盆景），在全国的盆景市场中，所占据的份额，与树桩盆景比起来，不是很突出，但其蕴含的视觉艺术魅力，所应用的中国山水画的画理，在盆景中，可呈现出中华传统文化特有的文化内涵，由此，而让很多的盆景人，甚是爱之欲罢不能。五年前，赵庆泉大师说过，水旱或山水盆景应该以崇尚自然为好，不要人为的痕迹太重，要向大自然学习，要去多看中国古代的山水画，特别是宋元时期的。 倪瓒的渔庄秋霁图 今望野园林，特邀了来自山东的水旱盆景制作实践老师赵良理先生，现场制作，发挥灵感，用无规则的素材，进行拼凑，最大化的因材施艺，以飧业内爱好者，共同学习水旱盆景的艺术表现力。在此，小编选取几个角度，讲几点非常实用的水旱盆景制作注意事项。感谢来自山东的赵良理老师的辛勤演示，在这个炎热的天气，挥汗如雨的追求着制作过程中的每一个细节，为他的执着精神赞佩！ 水旱盆景欣赏 一、用盆 水旱盆景，就是以树为布景主体的画意型树石水组合型盆景。白色的大理石云盆，是水旱盆景用盆的主流，简洁大气，色泽纯净，椭圆形适宜于承载主流风格的盆景树石等山水型组合微景观，相较于一些异型异质的云盆，更好掌握所要追求的艺术风格。 选用的白色大理石盆，在大自然水域的形色表现上，有其独特的与自然亲和的特性。 二、选树 水旱盆景的主体就是树，所以树的选择是最重要的。在此小编提醒看客不要误解，好素材是显示不出造型师的水准的，只有孬树被选，才会吸引学习者的眼球。有怎样艺术的眼光，去发现嘎西摩多的内心之美？很多的盆景技师，碰到难以造型的盆景树材，总有些牢骚，这材料，太难定型了，岂不知，发现美的灵感是高贵而稀有的，捕捉她的难度当然不能信手拈来，面对选无可选的客观条件，因材施艺，才是让造型师晋级的阶梯。 赵良理老师在选树，并非是在选单棵艺术造型好的树材，而是在选择艺术气质相近似的。 赵良理老师说，望野园林的盆景素材，做水旱盆景有很大优势，，无论是树种，还是树形，都有很大的选择空间。水旱盆景的树材选择，很少单棵，都要有一定的数量，选树时，并不是看单棵造型的优劣，而是来选择所用树的高度、粗度、风格的统一性。如果主树的风格是斜干大树型，空间留白较多，那么副树的风格选择，要有一种同系列的风格气质，以产生景树的协调感、整体感，从而凸显所要展示某一区域景观的地缘、地貌的自然属性。 异型水旱盆景欣赏 三、选石 石头是所造之境的灵气所在，树赖石而生勃发之气，石依树而有灵动贴心之魅力。在自然物的属性中，因地质土壤的同质，地表之石，无论是石质还是石纹、石色，同一自然气候区域的山石，都是有强烈的亲缘性，风牛马不相及的石块随意拼凑到一起，那就是孩子过家家了。所以选石时，对石头的了解，也是必修课，就是什么样的石头，生成于什么样的气候地貌中，有什么样的形色特征，包括石纹、石色、石质等。我国石资源非常的丰富，各地的石源都有其形色特征，取材方便，也是山水类盆景造型师很好实现因材施艺最优良的客观条件之一。 赵良理老师带领望野的学员们挑选备石 赵良理老师在选好树材后，就开始选泊岸配石。他选了两种石头，一种是零碎的龟纹青石，还有一种是吸水石，小编当时很是纳闷，这是什么套路？因寡闻而疑惑了，谜底在后面。 选了两种石块：龟纹石和吸水石 四、选定主景即主树的栽植位子 中正为稳，这是人的一种最潜意识的自我安全的意识，所以，主树，当然就必须定位在石盆的前后宽度中间，靠椭长石盆左右长度的左边，以适应人的视觉习惯，从左到右的视觉延伸。 芜湖王力群盆景大师，也到望野来观摩，当时，他对赵良理老师关于树的位子布局交流了一点自己的看法，认为，水旱盆景的很多制作原理与山水盆景所依据的画理是痛处一撤的，主树要尽量高耸以显景的气势，布局位子再靠近观赏面7公分左右，围主树的迎面配石驳岸再高些，以呼应主树增高的高度，那么，近大远小、景深立体的画理就更好的运用了。
栽植所选的树材并固定在盆底 五、坡岸的布局 这时，通过仔细看了赵良理老师对水岸的初布局，第二点制作事项关于两种石的选择谜底在此解开了，赵老师说，吸水石的穿插运用，首先，是打破全部用龟纹石圈岸的匠气，再有，就是能够蓄水，减轻水旱盆景水肥流失管理的难度，并在吸水石上铺设青苔，青苔不但易于成活，还更能加强所制作景观的自然性，让欣赏者感受绿树青草碧水的自然味道。
驳岸的布局，吸水石的运用，块石之间的融合，都是很精巧的细致活。 六、坡岸块石之间的整体性处理 水岸石由零碎的龟纹石拼组的，每一快石之间的融合，是整体水岸成功的很关键点。石脉的流畅，高低错落，斜切顺势，平缓渐没，都是考验造型师，在水岸布石的融合协调时，所要掌握的每个实践技巧。十年磨一剑，艺术品匠人们，艺术理想的实践者，也是经历重重实践的闯关，才能到达一定的境界，积累常人所不具备的才智。
水岸布局，以及延伸水域的明石 七、水景处的礁石和点石 主树景布置完毕，右边的水景延伸方法，也主要靠石来体现。岸边石延伸至水面视觉适宜度，岸边石的曲折回环，纵壑幽深，水体中的礁石体量，点石的位子和占据的水体明面，都是靠着一种对每一景点的比例把握，这不是能用具体数据来界定其比例标准的，靠的得是一种千般观察万般实践后的感觉，这种感觉的积淀，是从大自然这个伟大的老师那里，无数次的观察、揣摩得到的。
完工后的作品 结语：水旱盆景的制作，如果想要更好的展示制作者的水平，依据客观提供的材料条件，挖掘客观材料中，每种拼凑组件的物性之美，并依据山水画原理，进行有效的艺术造型的组合，最大化的把艺术造型的能力转换成生产力，实现艺术品理想的经济价值，才是当今盆景人紧跟时代，凸显自我的生活方式。 |
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