 . 当你打开了某云音乐，随便搜索了一个贝多芬的曲集，出现了下面这些结果。 相信不少听古典音乐的同学都有过一个疑问，标题中的那些数字，字母都代表什么意思？ 其实古典曲目的标题都是有套路的，随便选其中的一首标题给大家拆解下就明白了。 1 作曲家：贝多芬 2 体裁：钢琴奏鸣曲 下面列了一些比较常见的体裁名称： 3 序号：第1钢琴奏鸣曲 序号是指作曲家前面同一体裁的编号，不同于后面的作品号和乐章编号。 比如贝多芬一共创作了32首钢琴奏鸣曲，那么Piano Sonata的序号就是从No.1到No.32。 4 调性：f小调 这部作品的调性，是大调还是小调。 5 作品号：作品号2-1 作品号是用来标注某作品家每部的唯一标识。最常见的是op，opus的缩写，来源于拉丁语，作品的意思。op.post是作曲家逝世后才出版的“遗作”。??这里的Op.2 No.1代表第2号作品里的第一部。 6 乐章编号：第2乐章 一般使用罗马数字（用阿拉伯数字的也比较常见），“I”表示第1乐章，“II”表示第2乐章，依次类推。这里用的就是阿拉伯数字2。 7 速度记号：柔板 一般用于表示乐曲的速度，起源于意大利语的专用标记。这些标记可分为两类：速度标记和速度修饰标记。数量非常多，想要一眼认出来，还需要日常不断的积累。 常用速度标记： 常用修饰标记： 最终，经过拆解后的曲目名称可以翻译成： 贝多芬 《f小调第一钢琴奏鸣曲》第二乐章-柔板，作品号2-1 当然有的标题还会更加复杂一些，里面会加上演奏家名称，演奏乐团，指挥家的名称等等。 上面讲了，作品编号一般都是用Op来表示，但是也有一些特殊情况，有的作曲家会有自己专门的作品编号。 开头举例中的贝多芬，是最早有系统地为自己作品编号的作曲家，今天所见他的重要作品的编号皆出自他本人之手。但也有遗漏，由后人补编，主要用WoO(Werk ohne Opuszahl的缩写，意即“未编号作品”)为标记。 讲到现在一定会有人问，为什么经常能看到一些诸如《田园交响曲》、《幻想交响曲》这样的标题，跟上面的套路不一样啊。 没错！不是所有的标题都有套路，下面请进入“知识小讲堂”。  知识小讲堂 大家所听的器乐曲从曲目名称上可以分为“标题音乐”和“无标题音乐”。 标题音乐（program music）：是以文字或标题阐明作品思想内容的器乐作品。十九世纪上半叶标题音乐因欧洲浪漫派音乐家的提倡而盛行。 无标题音乐（absolute music）：不借助任何文字性的手段，只是以音乐自身来抒发情感的“纯”音乐形式。 所以上面讲的那些套路标题都是针对“无标题音乐”， 而音乐史上一直有两大观点对立的派系。 一派认为音乐一定是要有标题的， 需要用文字或标题阐明作品思想内容的。 代表人物：瓦格纳，柏辽兹、李斯特，德彪西等 德彪西先生恨不得给自己每一首作品都加上标题，真是个“标题狂魔”。 ▲法国作曲家德彪西 另一派则以标题为耻， 认为音乐是一个自洽的逻辑系统， 能够自己解释自己， 不需要再借助其他的方式来解释它。 代表人物：勃拉姆斯 他标榜自己的音乐是纯音乐， 从来不给自己的作品加上任何标题。
▲德国作曲家勃拉姆斯 当然，并不是所有的“标题音乐”都是作曲家本人命名的。像巴洛克和古典音乐时期的大部分音乐都是后人加上去的。 贝多芬钢琴奏鸣曲里只有《悲怆》是他自己取的名字，其他一些是后人通过他的书信中的只言片语推断出来的，也有完全靠自己理解的。比如《暴风雨》，有人写信给贝多芬问他该如何理解这个曲子，贝多芬回答说“你去看莎士比亚的《暴风雨》吧！”，这个曲子也因此而得名。《月光奏鸣曲》本来是没有名字的，一个诗人听了觉得是在描写月光就因此命名。我们上面说的《田园交响曲》，是少有的全部乐章都是贝多芬写出标题的曲目，也算是标题音乐的始作俑者。 还搜到了一些很有趣的曲目标题，发现大师们在给曲目取名上，脑回路也是很清奇。 作曲家：贝多芬 曲目标题：丢失一分钱的愤怒（Rage Over The Lost Penny） 音乐欣赏：  作品点评： 怒气值都体现在手速上了，如果丢的是一块钱，可能手会断。严重怀疑贝多芬丢的一分钱在马路边被中国小朋友捡到交给警察叔叔了。
作曲家：施特劳斯家族 曲目标题： 《火车波尔卡》 《不刹车波尔卡》 《我们绝不畏惧快速波尔卡》 《游玩列车快速波尔卡》 《休假旅行快速波尔卡》 《闲聊波尔卡》 《喋喋不休快速波尔卡》 音乐欣赏： 作曲家：萨蒂 曲目标题： 《令人厌倦的三首优雅的圆舞曲》 《木制胖夫人的素描和媚态》 《有瑕疵的即兴曲》 《松弛的前奏曲》 《可憎的一瞥》 《怪癖美人》 |
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