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很多朋友们在观看照片时，都会被好的画面构图所吸引，而画面的虚实，就是构图中很重要的一部分。那么，照片中的虚实是如何实现的呢？答案就是控制景深（除非是追焦）。很多摄影初学者都会遇到“景深”这个概念，今天，我们就来一起研究一下什么是“景深”，以及如何运用它。 一、必要的基本概念1.对焦：让想要拍摄的物体清晰的这一操作。 2.对焦距离：这个物体到相机传感器（画面）的距离。 3.焦平面：这个距离所在的与相机传感器平行的平面。通常情况下，焦平面总是与图像（传感器）平面平行。只有在移轴镜头、镜头宝贝或具有皮腔的镜头中，焦平面才会发生偏转（后面会简单介绍）。 那么，景深是什么？景深是一个范围，位于焦平面前后，人眼认为仍然清晰的范围（区域）。因为理论上，只有焦平面上的物体才是绝对清晰的。但是人眼的分辨率有限，所以焦平面前后有一个范围仍然是看起来清晰的。如果这个范围大，我们就说景深大或者深；这个范围越小，景深越浅，或者说小。 50mm焦距在光圈F8的时候，对焦在5m处的景深（灰色区域） 二、影响景深的四个因素1.光圈孔径越大（光圈值越小），景深越浅。 2.焦距越长，景深越浅。 3.对焦距离越短，景深越浅。 4.相机传感器尺寸越大，景深越浅。 这些影响因素，可以在效果上相互增强、减弱或者抵消。 下面，我们看图一起研究一下。 1.光圈。我使用同一款镜头和相机，相同的对焦距离和主体，变换不同的光圈值，来看看景深的变化。为了保证合理的曝光，我用了相匹配的快门速度和感光度。 机位，50mm镜头，不同光圈值 F 1.4 F 4.0 F 11 对焦点在【隋唐定局】（后面不再赘述）。可以看出，随着光圈值的增大（光圈变小），焦点前后的清晰范围，也就是景深，逐渐扩大。就连背景书架里的书，也从模糊一片渐渐变成有些清晰。影响景深的第一个因素：光圈孔径越大（光圈值越小），景深越浅。 2.焦距。我使用不同镜头的同样的光圈值，同样的对焦距离，同一款相机，同品牌的不同焦距镜头，来做对比。 适马35mm F2.8 适马50mm F2.8 适马70mm F2.8 可以看出，焦点【隋唐定局】后面的【南朝北朝】越来越模糊，说明随着焦距增大，景深变浅。 3.对焦距离。我使用同一个焦距，同一台相机，同样的光圈，不同的对焦距离，对比如下。 50mm F4.0 近距离 50mm F4.0 中距离
50mm F4.0 远距离 可以看到，随着对焦距离的变大，【隋唐定局】前后清晰的范围在变大，也就是景深在变大。 4.传感器尺寸。这里由于笔者只有一台全画幅相机，所以无法进行对比。现实生活中，我们也很难遇到需要同时携带一台半画幅和一台全画幅相机的情况。所以，由于传感器尺寸导致的景深变化我们很难遇到。只要记住，传感器尺寸越大，景深越浅。这也是为什么全画幅的虚化更容易实现。 由此我们可知，想要虚化，就用大光圈、长焦距、近距离；想要大范围清晰，就用小光圈、短焦距、远距离。那拍摄风光的时候，我直接对焦在无穷远不就全清晰了吗？不对，这时候前景可能会模糊，因为景深还是不够大。有朋友可能会问，有没有一种情况可以让景深最大化？好了，答案是超焦距。 三、超焦距（Hyperfocal Distance）超焦距实际上是一个对焦距离，即获得最大景深范围时的对焦距离。不同的光圈值、焦距、传感器尺寸，都会产生不同的超焦距。一般来讲，光圈越小、焦距越短、传感器尺寸越大，超焦距数值越小，越容易找到。我放一张图，大家就明白了。
超焦距是2.52m 如图，焦距24mm在全画幅相机6D上光圈F8的时候，超焦距是2.52m，景深范围是1.26m~无穷远（景深最近端距离相机距离是超焦距的一半）。 那么超焦距到底是个什么距离呢？当你对焦在这一点上时，无穷远恰好是清晰的，对焦到的这个点恰好就是超焦距。但是这个点太难找了，大神宁思潇潇的书里讲了如何粗略地找到超焦距，但是操作困难复杂。在这里，我推荐用上图这款类似的软件，直接算出超焦距。在手机应用市场搜【景深】，一般会出现超焦距计算器之类的APP。这类软件还能告诉你其他对焦距离的景深的范围，非常方便。 四、景深的运用在这里，我结合自己的经验，给大家分享四点关于景深运用的建议： 1.通用原则。首先要保证主体清晰，不能一味追求虚化。主体比如说模特脸部特写，当你对焦在模特眼睛上时，有没有注意到模特的脸颊或者鼻子已经模糊了？或者景深太浅的话，拍合影有的人脸不清晰。所以，首先要保证你要拍的主体在景深范围内。 2.拍人像。如果不是脸部特写，可以尝试大光圈虚化前景背景，突出主体，比如一些糖水片就是大光圈虚一切（如下图）
85mm F2.0 虽然说这片子让老师看会被喷没有营养，但是小姐姐很喜欢啊。再看下图突出主体，营造意境
105mm F4.0 3.拍风光建筑。一般我们拍风光大场景，要保证前景背景都清晰，这就要小光圈、广角镜头实现大景深。但有时候超焦距都无法提供足够的景深，这时候如果有条件的话就可以用移轴镜头。移轴镜头不仅能矫正透视，不让建筑看起来向上汇聚倾倒，还能偏转焦平面，让焦平面与不平行于传感器的风景平面平行，这样，整个风景平面就都在景深范围内了。 4.微距。研究微距摄影的人都会发现，微距镜头的特点之一就是极小的景深。如果把光圈开到5.6或者更大，就会导致主体大面积脱焦。所以一般，我们选择8.0或者更小的光圈，如下图
100mm F11 五、最后补充两点1.后景深（远端）大约是前景深的2倍； 2.后景深比前景深变化快。 本文首发于【简书】 |
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