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影视剧本，最主要的是写人物。人物虚假，剧情难免悬浮。人物刻画流于表面，仅仅成为叙事的符号，剧情的精彩也就无从谈起。
经典的影视作品，恰恰都留下了典型的人物形象。《霸王别姬》里有程蝶衣和段小楼，《情满四合院》里有何雨柱和秦淮茹，《鸡毛飞上天》里有陈江河和骆玉珠，《风筝》里有郑耀先和韩冰。
古典小说《水浒传》写了108位好汉，性格各不相同，宋江、武松、林冲、鲁智深等主要人物更是妇孺皆知，每次改编成电视剧，都能引起极大关注。
能否写好人物，可以检验一个写作者的功力。鲁迅先生笔下有狂人、阿Q、孔乙己、祥林嫂等等典型的人物，由此成为白话小说创作的高峰。
作为编剧，如何写好人物呢？ （2011版 《新水浒传》 林冲） 交代人物背景
唐僧每逢被人问“从哪里来，到哪里去？”时，都会说：“贫僧从东土大唐而来，前往西天拜佛求经。”问者一听是大唐高僧，便会另眼相看，唐僧的化缘也就容易了。
有来处，有去处，人物才有了最初的真实感。梁山108个好汉，籍贯、职业、才能、江湖称谓等都非常明确。
人物的出生、成长环境是人物的根系，人物的经历塑造人物的性格。写人物小传时，有这些内容准备，人物就有根了，写起来也就有依据了。
如何交代人物的背景呢？
可以通过人物与原生环境有联系的人，建立起剧情交代出来。比如《欢乐颂》里樊胜美的家庭交代。
通过他人传达。比如宋江对李逵的了解，是从戴宗及认识李逵的人那里打听到的。
写出人物贯穿全剧的行动线
人物行动即人物性格。
人物如果没有行动，也就没有故事本身。即便是意识流作品，也会有人物行动的片段。比如普鲁斯特的《追忆逝水年华》，意识里流动的也是“我”记忆中的人物和事件。
人物在故事之始要有一个目标，故事结尾要呼应开头，看看这个目标是否实现。
《风筝》里的郑耀先为延安提供潜伏的特务名单，近而得之有一个叫“影子”的特务还在潜伏，郑耀先花了几十年的时间挖出影子，目标达成。
台词要精准
世界上没有完全相同的两片树叶，每个人都有独有的容貌，也有属于自己的说话方式。
什么人说什么样的话。《新水浒传》里，吴用是个书生，眉目清秀，善用计策，说起话来绵里藏针。李逵是乡野村夫，彪形大汉，性子急，说不了三句就要丢板斧。
《粉红女郎》里何茹男不谈婚姻，拒绝男女私情，是女性角色往男性性格上写，说话方式男性化，让人印象深刻。
《丑女无敌》里陈佳明，步态身段女性化，是男性往女性性格上写，说话柔声细语。 （电影《风声》吴志国） 电影《风声》里有纯爷们吴志国，也有小白脸白小年。同为男性，两人的说话方式简直是男女之别。
台词要有人物的情感，思维，思想。《白鹿原》里朱先生饱学儒雅，慧眼看世，是原上的灵魂人物，对白嘉轩交心而谈，在县长面前奉行“话不投机半句多”，惜字如金。
台词要展现人物之间的情感与思想的碰撞，多写有共鸣感的深刻的台词，“一句话扎心”，台词就有嚼头了。
人物要有困境
写一个人跟团旅游，旅途顺利愉快，他只是旅游团里的一个数字代号，展现不出他的性格。
如果这个人离了团，独自一人掉进深山谷，他花费了几天的时间自救，终于重获新生，人物也就有很多方面可写了。
美国电影《127小时》，根据真人真事改编，讲述的就是一个与上述类似的故事，男主人公手臂被巨石所压，他坚持127小时，最终自行断臂获救。 只有让人物陷入麻烦，他做出反应，便能展示人物的性格。林冲从一忍再忍，到最后忍无可忍的爆发，不能简单地说林冲性格软弱，而是奉行中庸之道，不到万不得已，绝不用暴力解决问题。 电视剧《风筝》里，同样是面对中统特务的刑讯，曾墨怡宁死不屈，吴福还没用刑就招了，背叛了革命，人物高下立判。
梁山众好汉，哪一个不是身陷困境，被逼上的梁山。宋江自行发配江州，途中多次面临生死攸关的时刻，面对酷刑，宋江保住了气节。
第40回“浔阳楼宋江吟反诗 梁山伯戴宗传假信”一节中，借戴宗之口写宋江，“原来这宋江是个失心风的人。尿屎污秽全不顾，口里胡言乱语，浑身粪臭不可挡。”宋江为了保命可以装疯卖傻，做到能屈能伸，与刚正不阿的英雄不同，人物就立体了许多。
人物身处困境，可以给人物设计两难的选择。《鸡毛飞上天》里的陈江河，在包办婚姻和骆玉珠之间选，他选择了骆玉珠，在杨雪与骆玉珠之间，他还是选择了骆玉珠。陈江河对爱情的态度也就明确，不受家庭、金钱的影响，只遵守内心真实的想法。
人物内心世界的展示
内心世界的展示可以让人物更加立体。人物内心世界流露之时，也是观众理解人物，认可人物的时机。
在影视作品中，表现人物内心世界，常用的手法是独白与旁白。
《水浒传》在塑造人物时，用了大量的独白，比如李逵要杀李鬼那段，李鬼说自己家中有老母，是为了老母亲才干剪径的营生，“李逵虽是个杀人不眨眼的魔君，听的说了这话，自肚里寻思道：我特地归家来取娘，却倒杀一个养娘的人，天地也不佑我。罢！罢！”几笔就写出了李逵的孝心。 （2011版 《新水浒传》 吴用） 剧版水浒吸收了大量原小说中人物的内心描写，以人物的内心独白的形式展示，特别体现在吴用身上，人物和剧情都十分精彩。
宋江题反诗是《水浒传》中比较精彩的段落，山东郓城县刀笔小吏宋江，是个本分为国效力的人，怎奈何杀了阎惜娇吃了官司，自行发配江州，此时他已经与众多好汉以兄弟相称，兄弟们也劝他上梁山当头领。
此时宋江的心绪，全在这首反诗里：“心在山东身在吴，飘蓬江海谩嗟吁。他时若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫。”
宋江不是那种任凭命运摆布的人，他心有凌云壮志，他能做黄巢的起兵之事，还能比黄巢做得更大。
《风筝》里的郑耀先，当他迫不得已杀死曾墨怡，陆汉卿为了保护他自尽等等时刻之后，总有一个女声旁白（郑耀先的女儿）响起，交代郑耀先的内心世界，他坚持的信仰，为了信仰承受的痛苦。
让人物亮出身手
写一个人物具有的能力，周围人物对中心人物的描述和评价是烘托，关键时刻还需要人物自身展现出这种能力。
比如《风筝》里的郑耀先，他是同僚口中有手段的人，是中共地下党人口中的杀人魔王，那么，郑耀先的手段到底如何？
他以记者的身份去延安，展现的是他文的一面，他回重庆被中统的人逮捕，在中统监狱大开杀戒的一幕，则是郑耀先作为王牌特工身手的最佳展现，他果然是名不虚传。
宋江人称“及时雨”，也是通过搭救晁盖等等一系列的事件中表现出来了。刚来郓城县衙上班的张文远，得到了宋江的接济，张文远主动还钱，宋江还是让他先拿去用，即便张文远与阎惜娇私通，宋江也没想要他的性命。 （98版《水浒传》武松） 梁山好汉中，写武松打虎，花荣射箭，鲁智深倒拔垂杨柳，林冲风雪山神庙，杨志卖刀，众好汉大显身手时，便是确立人物形象之际。
对比
面对同一件事情，处在同一种情景中，人物行为的对比，可以更好的展现人物。 电视剧《鸡毛飞上天》中，陈江河与陈大光在做人上形成对比，编剧对陈大光外表光鲜，不走正道的行为是批判的，褒扬的是陈江河踏实厚道，心怀相邻，勤劳致富。
剧版《新水浒传》，宋江等人逮住了黄文炳的哥哥黄文烨，李逵要砍了黄文烨，宋江制止，说他只寻黄文炳，与他的哥哥无关。
晁盖等人智取生辰纲之后，晁盖有心杀死杨志等人，晁盖收秦明用的计策等等方面都与宋江不同，这种人物纵向上的对比，可以看出宋江比晁盖胸怀更大，视野更宽广，更能赢得众兄弟的拥戴。
人物动作的细节
给人物安排一些动作细节，可以让人物更加生动真实。
电视剧《宰相刘罗锅》里，刘墉一到了用脑用计之时，耳根便动起来。 （郭靖与黄蓉）
《情满四合院》里的聋老太太，会选择性耳聋，不好听的话她装作听不见，展现了人物的生活智慧。
网剧《无罪之证》里的李丰田，抽烟时先把过滤嘴拔掉，成为这个人物一个鲜明的标签。
电影《解救吾先生》里张华吃饺子，饺子一口没咬到，却掉在了地上，让人印象深刻。
最后说一个最熟悉的，《射雕英雄传》里郭靖出大招，使用降龙十八掌，先要做一下招式，让十八掌归位。
你要给你所写的人物，设计什么样的动作细节呢？
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