|
预展信息： 2018年07月04日-06日 拍卖地点：浙江世贸君澜大饭店B厅 3900 清咸丰·黄釉剔刻西番莲纹双联瓶 款识：二字满文款 高：16.9cm 估价RMB: 30,000－50,000 说明：双联瓶的设计创意最早可上溯于雍正朝的颜色釉瓷器，而此式双联瓶的诞生必受其所启发和影响的。本品设计别致新巧，以大小腰圆筒瓶联合而成，故曰双联。通体以黄彩为地，腹部及颈部饰模印西番莲花纹，纹饰清晰柔和。本品设色淡雅柔和，视觉效果甚佳，为文房陈设佳品。 3901 清康熙·黄釉暗刻龙纹盘 款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款 直径：17.4cm 估价RMB: 80,000－100,000 说明：此盘侈口，浅弧腹，圈足。通体施黄釉，釉面肥厚，发色娇嫩，光亮滋润，釉层透明。盘心中央双圈开光内绘云龙纹，一龙作正面像，在云间蟠舞，腾空舞动，飘逸动人，周饰祥云伴其左右，龙身矫健，龙爪锋利。盘内双圈外及盘外壁均绘驾云疾驰状的云龙，环绕一周。纹饰先于胎体上刻划，而后施釉彩烧制，轮廓清晰，工艺精细，尤为佳品。底书“大清康熙年制” 双圈青花楷书官窑款，是为康熙朝黄釉瓷器中至佳至美者。 参阅：“天民楼”藏康熙黄釉刻龙纹盘 3902 清康熙·黄釉龙纹盘（一对） 款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款 直径：17.5cm 数量：2 估价RMB: 80,000－100,000 来源： 法国私人珍藏 说明：该盘微侈口，浅腹微鼓下收，圈足内直外收，底足修胎极为规整，露胎处细腻，手抚滑润，盘内外壁施单色黄釉，黄釉匀净鲜亮，精致无瑕，底书“大清康熙年制” 双圈青花楷书官窑款，是为康熙朝黄釉瓷器中至佳至美者。 参阅：“天民楼”藏康熙黄釉刻龙纹盘 3903 清康熙·素三彩龙纹盘 款识：“大清康熙年制”六字三行楷书款 直径：13.3cm 估价RMB: 120,000－150,000 说明：盘敞口，弧壁，圈足，盘形规矩周正，精巧可爱。通体以黄釉为地，盘心双圈内以釉下暗刻双龙赶珠纹，然后分别以赭彩、绿彩分别填饰龙纹，所刻龙纹方额宽头，线条老辣苍劲，尽显康熙苍龙的风范。黄釉紫绿彩为低温色釉釉上彩品种之一，是以黄色釉为地，用紫、绿彩在锥刻好的纹饰上彩绘，俗称黄绿紫。此样式盘，盘内心构图相同，外壁构图有三种变化：其一是葡萄纹；其二是云鹤纹；其三是外壁绘夔龙纹时，内壁加饰折枝花纹。此样式盘，从康熙到宣统时期都有烧造，黄地紫绿彩瓷器是清代御窑的传统品种，以清晚期较为常见，保存完好的清早期佳器，实属不易。 参阅：“香港艺术馆”藏康熙素三彩刻龙纹盘 3904 清康熙·黄地绿彩龙纹碗 款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款 直径：10.5cm 估价RMB: 180,000－200,000 说明：黄地绿彩品种出现于明代，其制作先于素胎上刻划纹饰，复施黄彩为地，绿彩勾绘纹饰，为明清官窑瓷器的名贵品类。造型规整，内外通体施黄釉，碗心于绿彩双圈内楷书寿字，碗外口沿刻绘卷草纹与胫部的如意纹相互呼应，腹部饰以赶珠龙纹两组，间以“卐”字纹云角，寓意万寿齐天。行龙生动威猛，具有康熙朝龙纹的典型特征。全器黄釉晶莹，绿彩润泽，为清代官窑典型器物之一。 据《国朝宫史》记载，清宫中皇帝、皇太后、皇后使用里外黄釉的瓷器；皇贵妃用外黄里白的瓷器；贵妃、妃使用黄地绿龙瓷器；其余偏妃贵人皆用黄地紫龙的瓷器。因为需求量较少，所以生产数量便不及其他种类。清代康熙朝之遗存更属少见。 来源： 伦敦马臣父子商行旧藏 3905 清康熙·御制黄釉盘 款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款 直径：18cm 估价RMB: 30,000－50,000 说明：该盘微侈口，浅腹微鼓下收，圈足内直外收，底足修胎极为规整，露胎处细腻，手抚滑润，盘内外壁施单色黄釉，黄釉匀净鲜亮，精致无瑕，底书“大清康熙年制” 双圈青花楷书官窑款，是为康熙朝黄釉瓷器中至佳至美者。 参阅：“伦敦马臣父子商行”藏康熙黄釉盘 3906 清康熙·白釉暗刻龙纹碗 款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款 直径：19.5高：9cm 估价RMB: 80,000－100,000 说明：明代永乐甜白器以其胎洁釉润、纹饰秀雅而风靡一时，并对后世影响深远。拍品即为康熙御窑仿内廷所藏永乐甜白暗花划花云龙纹茶钟所制，其原型为台北故宫博物院收藏。 拍品造型、尺寸及内壁装饰手法与台北故宫博物院藏雍正胭脂红釉暗花小碗相似，应为康熙晚期之作。其造型周正秀美，器壁轻薄，近乎脱胎，迎光可透，通体施白釉，莹润洁净。外壁暗刻双云龙纹，龙纹为仿明代制式。龙腾云间，威猛异常，碗心暗刻立龙纹，刻工精湛，刀法犀利，流畅自如，巧若天成，气相庄严，殊为可珍。底落青花“大清康熙年制”六字楷书款。 3907 清雍正·霁红釉碗 款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款 直径：18.5cm 估价RMB: 120,000－150,000 说明：霁红釉亦称“鲜红釉”、“宝石红釉”、“积红釉”、“醉红釉”，是明宣德时创烧的著名铜红釉品种，因祭红器作祭祀郊坛之用故名。有清一代，霁红釉之烧造当以雍正朝为最，纵观雍正一朝内务府造办处烧造瓷器档案中，关于烧造霁红器皿的记载占居大半，尤得雍正皇帝之钟爱。此对碗造型饱满规整，周正大方，所敷施红釉釉水腴润，匀净莹亮，宝光四射，釉面见有橘皮纹。圈足所见胎骨致密，足端滚圆如泥鳅背，内里与底部均施白釉，温润微泛淡青之色。底部以青花书写双圈六字年号楷款，笔道精练有神，彰显出一份雍正御瓷独特细腻的艺术风格。 3908 清康熙·御制黄釉梅瓶 款识：“大清康熙年制”六字三行楷书款 高：22.5cm 估价RMB: 80,000－100,000 说明：梅瓶是古代瓶式之一，许之衡《饮流斋说瓷》：“口径之小仅与梅之瘦骨相称”，故名“梅瓶”。唐代见有白釉器。在辽代墓葬壁画中所绘梅瓶用来插花，作为陈设用瓷。宋代时期称为“经瓶”，河北磁州窑梅瓶书有“清沽美酒”、“醉乡酒海”等字样，应原为酒具。明代中期后，用途有所改变，成为文人墨客几案上插花的花瓶，清《陶雅》中就有“古以瓶贮就，今以瓶插花”一说。故清时梅瓶大多无盖。北京故宫储秀宫东次间陈列有相类似之作，可作参照。 瓶唇口，短颈，丰肩，肩以下渐敛，近足处微撇，平底内凹成圈足。造型俊秀若少女亭亭玉立，纤巧的形态与常见清代较为宽厚之梅瓶迥然不同，观之确有增一分则拙、减一分则陋之感。其胎质细腻，内壁及底施白釉，青色泛青；外壁施黄釉，釉面光洁，釉色饱满，流淌自然，发色娇美，犹有弘治“娇黄”风采。如此件黄釉梅瓶，传世极为少见，多见者红釉及蓝釉品种。 3909 清乾隆·仿汝天青釉花盆 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 高：9.4cm长：21.5cm宽：12.4cm 估价RMB: 60,000－80,000 说明：花盆呈长方形，外翻平口，四隅倭角，斜壁下敛，下承四足，底心正中青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，笔法精到，色泽紫妍，是为乾隆早期御窑佳器。整器造型精巧，通体施釉色调清新雅致，透着舒适和含蓄，釉层肥厚平滑，釉面柔美润泽，淡雅娇嫩，颇有玉质感，极见匀净雅靓之致，正合古人“类玉”之称，令人为其轻逸媚人之风韵所折服。四足露胎处涂抹褐色护胎汁，以拟宋瓷铁骨之效果，一足因经年使用，护胎汁磨损露出坚质胎体。雍正帝品味精雅，于花事颇为钟情，所摹造之颜色釉瓷器当中，多是前人至为推崇的花器，此作承雍正御窑遗韵，釉色之纯正最为动人心魄。其釉色青中泛粉白，淡若春水，又如雨过天青，极其清新雅洁，于端正中透出灵气，深得宋瓷三昧，后世鉴赏家又以“无纹汝窑”为贵，若以此观之，确有道理。
3910 清嘉庆·苹果绿地粉彩宝相花纹折腰花口盖碗 款识：“大清嘉庆年制”六字三行篆书款 直径：17.8cm高：11.2cm 估价RMB: 30,000－50,000 说明：拍品造型秀巧，折腰之形，曲线柔美，胎骨细密。器身内壁施松石绿釉，釉面光润。外壁釉水凝厚莹亮，呈色均匀，以粉彩绘缠枝莲纹、蝙蝠纹、万字纹等，寓意万福万寿。纹饰描绘精细，粉彩富丽堂皇，繁而不乱，浑然一体。与拍品相类形制，多为颜色釉，常见的有红釉、宝石蓝釉、米黄釉等，苹果绿釉者少见，以粉彩装饰者尤甚少见。整器釉色与纹饰之美交相呼应，颇为难得，工艺水平不输前朝。附品相报告。
3911 清乾隆·粉彩七珍佛供 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 高：18cm 估价RMB: 80,000－100,000 说明：清宫笃信藏传佛教，乾隆在位期间，不仅完成了汉文、满文与藏文大藏经的雕刻刊印工程，还在紫禁城及各处行宫建造了众多的佛堂楼阁、命宫廷造办处制造各种佛教器皿。均制作精美，其中瓷质制器尤甚，拍品即为一例。 此器由莲座、扁形镂空支柱以及圆盘形底座组合而成，北京故宫藏有相同器。整器以粉彩描金绘饰，底有“大清乾隆年制”六字篆书方形矾红款，是乾隆时期典型宫廷佛前供器。综观整器，彩饰华美，工料俱细，人物细节尤显纤毫毕现，其艺术表现当属乾隆朝中早期御窑水平，并从以下《清档》所载可得到印证：“乾隆二十七年六月初八日郎中白世秀员外郎金辉来说太监胡世杰传旨，著传与尤拔世嗣后烧造七珍八宝八吉祥八供五供养等俱各刻款，钦此。”，而拍品以矾红彩署款，故其烧造时间应为乾隆二十七年之前。另，乾隆对此类器物的破损之器仍重视有加，如《清档》所载：“乾隆四十三年十月二十四日，员外郎四德五德来说太监厄勒里交：五彩磁七珍一件(有破坏处，宁寿宫)，传旨：破处粘好交原处，钦此。”附品相报告。
3912 清乾隆·青花缠枝西番莲纹钵 带盖高：11.6cm口径:15.2cm 估价RMB: 200,000－250,000 说明：《乾隆记事文件》中有记载，乾隆三年（1738）御窑厂奉旨烧制“宣窑青花钵盂缸”，本件拍品即为此类器，造型丰腴饱满，敛腹弧收，呈鸡心状。胎体厚重，白釉莹润，外壁以青花绘饰，口沿装饰忍冬纹，肩部辅以如意云头纹，器身通体以青花缠枝莲纹为主题纹饰，莲花高洁盛开，枝蔓盘曲相连，叶片翻转自然。纹饰层次分明，描绘细腻流畅，青花发色艳丽，有仿明代“宣青”之效，殊为可贵。
3913 清乾隆·仿官釉八方贯耳瓶 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 高：15cm 估价RMB: 300,000－400,000 说明：本品整体呈八方形，两侧各饰一贯耳，腹部微鼓，下承圈足。瓶内外壁通施仿官釉，釉色天青，釉面肥厚，其上散落空灵开片，端庄素雅，超凡脱俗，器物足端平切，涂褐色护胎釉，以仿宋器“铁足”之意，底心青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。 贯耳瓶造型源于上古青铜器，宋代官窑首先将其运用于瓷器之中。清代贯耳瓶器形多样，有圆、方之分、大小之别。如本品式样八方贯耳瓶，常见有两种，一类高度为十四公分的小尺寸贯耳瓶，一类高度为三十至四十公分的杏圆贯耳方瓶，本品即为小尺寸者，手可盈握把玩，查阅各大博物馆馆藏及近年拍卖市场资料，不过寥寥数例。
3914 清雍正·粉彩百花迎春图碗 款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款 口径：14.5cm高：6.6cm 估价RMB: 400,000－500,000 说明：雍正粉彩以清新脱俗、柔丽淡雅而著称。《增补古今瓷器源流考》评价有：“雍正时瓷质极佳，设色亦极精致。有称为雍正彩者，其绿、蓝、红等色均灿烂有光，为雍正一朝之独擅”。 此碗口外侈，深腹圈足，通体施白釉，碗心绘两朵含苞待放的花蕾，碗壁以粉彩绘折枝菊花、牡丹，寓意“百花迎春”，为雍正时期瓷器上常用的喜庆图案。作品画片与故宫博物院所藏清乾隆料胎画珐琅花鸟纹瓶中的画片风格类似，勾描点染精致细腻，设色柔美清新淡雅，层次清晰，观之赏心悦目。
3915 明万历·五彩群猫图花棱形盖盒 款识：“大明万历年制”六字双行楷书款 直径：14.4cm高：10.5cm 估价RMB: 400,000－500,000 说明：盖罐呈花瓣形制，罐身外壁绘制群猫嬉戏，或黄、或黑、或淡褐，虎头虎脑，尤为可爱。此罐纹饰特别，自明宣德盖罐精者多为蟋蟀罐， 其上有人物、花卉、龙凤、婴戏纹等，同样器形的可参见拍卖：香港佳士得2002年4月lot611“青花婴戏图八方盖盒”，而本拍品优于这件，首先外形来说，本品为“花瓣形”弧线优美，制作难度更高一筹，另本品为“五彩”较“青花”更为稀有，且为鲜见的“群猫嬉戏”图，极为难得。 此品胎体敦实厚重，釉面肥润，以五彩填色。青花色调深沈蓝艳，深入胎骨，为典型高级钴料之特征。构图繁而不乱，一如万历五彩常见之绚丽。万历五彩素负盛名，以红绿二彩炽烈取胜，对比强烈，夺人心魄，其施彩风格豪迈，繁缛华丽，色泽浓妍，变化丰富，红彩苍雅深沈，一如枣皮之色，为典型的万历特征，绿彩厚润而翠意闪现，极具厚实质感，绝无飘浮黯淡，黄彩鲜明而不俗。笔意稚拙可爱，诸彩相配得当，相互辉映。《匋雅·卷下十三》赞曰：“万历五彩，草昧初开，往往显其拙相，……皆非寻常匠手所能几及。”本品之面貌正是对前贤感悟的最佳诠释。附品相报告。
3916 明嘉靖·青花戴胜桃树纹盘 款识：“大明嘉靖年制”六字双行楷书款 直径：22.5cm 估价RMB: 400,000－500,000 说明：此盘侈口、浅腹、圈足，白釉莹润，青花淡雅，内底及盘外腹均为青花花鸟纹，构图典雅，釉彩明净。底有“大明嘉靖年制”青花双圈楷书款。明朝从太祖朱元璋开始，历代子孙皆与道教有着不解之缘。朱元璋与名道士周颠仙形同兄弟，洪武时，朱元璋亲撰《周颠仙人传》以纪其事。名道士姚广孝为朱棣（永乐帝）出谋划策，助其夺取帝位。之后的正统、成化、弘治、正德等都有不同程度的尊道，但到嘉靖时，明初定下的佛、道并尊、对道教既优宠又抑制的政策被一心事道的嘉靖破坏殆尽，嘉靖尊崇道教在明代达到了登峰造极的地步。在中国传统文化中，桃是一个多义的象征体系。在人们的文化观念中，桃蕴含着图腾崇拜、生殖崇拜的原始信仰，有着生育、吉祥、长寿的民俗象征意义。这些象征意义以各种不同的形式潜存于民族心理之中并通过民俗活动得以引申、发展、整合、变异。桃花象征着春天、爱情、美颜与理想世界；枝木用于驱邪求吉，以桃树为题材的图案在嘉靖时期有着特殊的宗教意义。 戴胜与寿桃绘于碗身，应为祝寿所用，嘉靖仅见，青花发色仿成化平等青，应为大礼议时期制作（正德十六年1521年到嘉靖三年1524年间，继统之争）此盘图案特殊，寓意深刻，此类题材极少出现，所绘之青色泽妍丽，构图严谨，画法朴拙。胎釉精良，釉汁厚腴，为嘉靖御窑上等佳器。来源清晰，当为不可多得的佳器。附品相报告。
3917 明成化·青花洞石牡丹纹盘 说明：此盘胎体厚重，通体青花为饰。内、外壁绘缠枝牡丹，盘心以淡描双青花线勾勒锁子纹一周，从而形成开光，内绘牡丹湖石图。工匠以青花线勾勒纹饰轮廓，以多个色阶晕染，以青花浓淡表现花叶之阴阳相背，锁子纹表现尤为精妙，新颖少见，足见匠心。运笔自然，多为一笔勾勒，绘画水平极高，青花色泽较浓，并有黑色结晶斑，不似宣德之晕散，亦不像成化之纤细，秀逸之风别具。拍品尺寸、纹样与北京故宫博物院藏明天顺青花牡丹纹盘极为相近，画工、色泽较故宫藏品都更胜一筹，颇为不易。传世少见，颇为珍贵。此类品种市场仅曾见一例，却略小的一件，定弘治，于苏富比香港，
3918 明嘉靖·青花龙纹捧盒 款识：“大明嘉靖年制”六字双行楷书款 高：15cm口径：20.3cm 估价RMB: 80,000－120,000 说明：嘉靖一朝，内府所出御瓷制样皆是百般奇巧，或玲珑，或方器，或大缸，往往竭众匠之力尚难为之，更有烧造难成之苦，百中不得一二之虞。本品即为其中质量卓越的一例，其形精巧怡人，盒体与盖子母口套合设计，通体施釉清透肥润。盒盖描绘二龙争珠图案，两条长龙在祥云之间围绕宝珠飞舞，五爪腾空，身体扭曲，龙嘴大张，龙须细长，侧首回望，极具动感。周围再辅以缠枝莲托八宝纹饰，整个构图饱满繁复，青花发色明快沈稳，为嘉靖官窑典型佳作。附品相报告。
3919 清乾隆·蓝地青花龙纹盘 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 口径：25.7cm高：4.3cm 估价RMB: 30,000－50,000 说明：盘内以青花留白技法绘云龙纹，纹饰分内外两层，外层绘双龙赶珠纹，内层绘侧立戏珠龙。龙体、祥云、火珠、火焰、等轮廓以青花勾线描出，其余空间施满青花作地色，龙形矫健灵动，张牙舞爪，须发后扬，描绘精细，作为底色的青花渲染呈现浓淡层次，增添了云龙所处空间的深邃感。 青花留白是伴随着青花的产生而出现的一种绘制方法，在元代即已十分流行，青花留白技法在明清景德镇御窑厂也有采用，本器釉层肥厚润泽，青花发色淡雅，海水绘制细腻精致，留白画法技术高超，实为清代景德镇窑青花瓷器的精品之作。附品相报告。
3920 清道光·黄地粉彩“佛日常明”碗（一对） 款识：“大清道光年制”六字三行篆书款 直径：16cm 数量：2 估价RMB: 250,000－300,000 款识：本品造型精巧秀美，里施白釉，莹润白皙，外壁敷施黄彩为地，上以彩料绘缠枝莲纹，花瓣开合有度，色彩绚丽，间以矾红饰四组金刚杵，缠枝莲纹间设圆形四开光，开光内以粉色枝蔓纹为地，以蓝料开光书“佛日常明”篆书吉祥语，书体俊秀古雅，色彩清亮明快，描绘工巧精细，洋溢出浓郁的西洋风格。此式“佛日常明”碗创烧自乾隆御窑，据《清宫造办处活计清文件》记载，“乾隆元年十二月”二十二日，七品首领萨木哈将碹得画各样花卉木样四件并原样盘二件持进，交太监毛团呈览。奉旨：准照画‘佛日常明’字黄地青番花盘样式作七寸盘、五寸盘，大碗、小碗俱照此花卉样做。钦此。” 检阅道光朝档案，最早记载烧造此式“佛日常明”碗为道光元年十二月，该年档案记载“（广储司）收得九江新到道光款：……佛日常明珐琅磁大碗壹百件、佛日常明珐琅小磁碗捌拾件”。后来，道光二年内务府广储司要求九江关转达御窑厂的烧造“御茶膳房”所需瓷器名单中有“佛日常明珐琅磁钟”、“佛日常明珐琅磁大碗”、“佛日常明珐琅小磁碗”三项，要求“每样烧十数件”的记载，此性质属于传办瓷器，等级颇高，是专供“御茶膳房”使用。
3921 清康熙·青花七月兰花图花神杯 款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款 铭文：“广殿轻香发，高台远吹吟”钤印：“赏” 口径：6.2cm高：5cm 估价RMB: 280,000－300,000 说明：花神杯为康熙年间御窑厂烧制的成套时令酒具，只以五彩和青花两类工艺烧造，素雅脱俗。每套共有十二只，代表着不同的月份，每月均配以一种月令花卉，其打破器物组合以对为单位的传统设计观念，而依月令之数为一套，纹样装饰更见佳妙，取十二月令花神为之，纹样精妙，反映康熙一朝文人典雅的审美情趣，是为一代名品。传世以一面花卉一面诗文的为多。此杯为十二月令花神杯之七月兰花，其形隽秀怡人，小巧可爱，胎釉莹润似玉，质薄如纸，所绘青花笔触细腻，色泽淡雅宜人，外壁一面绘数朵兰花于山石间静放，花枝纤弱，似正随清风摇曳，另一面绘几丛兰草，甚为雅致，轻拈把玩间，彷佛微风送爽，令人在炎热的七月倍感清凉。底部青花楷书“大清康熙年制”青花款，细若米粒，尤见深妙，运笔遒劲，秀逸而不失锋芒，可为康熙御窑至精之作。
3922 明成化-弘治·红绿彩高士图盘 款识：“大明宣德年制”六字双行楷书款 直径：17cm 估价RMB: 120,000－150,000 说明：红绿彩是宋、金磁州窑最具特色的产品之一，在其时非常盛行，而且对景德镇窑的彩瓷器有非常深远的影响。明代景德镇官窑瓷器亦有红绿彩品种。此盘口沿外撇，浅腹，平底圈足，造形小巧精致。盘心主题纹饰为人物故事。图案色彩柔和，以红、绿彩为主，人物形象生动，庭院景色描绘细致，笔触简略，挥洒自如，并绘有典型明中期风格云纹贯穿纹饰其中。全器色彩明艳缤纷，绘画稚趣天成，风格热烈奔放，毫无矫揉造作之态。底心书“大明宣德年制”六字双行楷书款，字体笔力雄健，笔画流利。器物上仅用红、绿两色绘画，低温烧成，红者如枣，绿者发翠。红绿二彩浓妍相映，其用色之巧妙，实难书表，红绿转换自如，绝无重复迭杂之处。且红绿彩以其浓艳、奔放的绘画和书法为瓷器注入了蓬勃向上的活力和健康的艺术精神，再现了古典、朴素而又健康的美，这是古人生命的张扬和艺术的辉煌。附品相报告。
3923 清雍正·青花一束莲纹盘 款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款 直径：35cm 估价RMB: 1,000,000－1,200,000 说明：本品敞口弧腹，下承圈足，盘形硕大规整，毫不变形。盘内外口沿及足胫处分别点缀卷草纹及回纹，内外壁满饰缠枝花卉，盘心绘莲花一株，搭配莲蓬、水草、茨菰，共以锦带束之。整器青花发色明艳苍妍，纹饰勾绘婉转流畅，花朵、枝叶等处均以重笔点染，以仿永宣青花铁锈斑之意。一束莲纹饰首见于宋代耀州窑，至明永宣时期，束莲图案已成为经典的瓷器纹样，颇受世人青睐，此后历代亦多有仿制，其中尤以康雍干三朝为盛，而三朝作品之中又以雍正器为最佳，此盘即为雍正御窑摹古佳作，品质卓绝，保存完好，颇为难得。附品相报告。
3924 清乾隆·青花釉里红缠枝莲纹蒜头瓶 高：31.2cm带座高：34.5cm 估价RMB: 350,000－400,000 说明：乾隆一朝崇尚摹古，追求融汇古今之精粹于一体，故其御瓷一项多见古为今用，又不乏创新活力，本品即为解读此番造器精神的佳例。 本品造型取法于秦汉铜器——蒜头瓶，长颈鼓腹，颈饰弦纹，显然是取自内府典藏的古器为范而成，并且是历史上瓷质蒜头瓶当中与原物外型最为相近的，它与万历时期粗拙厚重的风格完全不同，彰显出乾隆时代的摹古考究精神。其外型忠于原物，追求俊秀古雅之美，于此基础之上则赋予新的装饰风格，通体上下绘缠枝莲纹饰，过渡清晰自然，在莹润细白的釉面衬托之下，令人顿生惊艳之美。全器皆以线描法绘就，运笔生动流畅，饶有风姿，其釉里红妍丽无匹，纹饰清晰疏朗，布局虚实相宜，益生清新之气，底款端正，笔力遒劲。本品质精而色妍，是为清宫珍罕之佳器。附品相报告。
3925 清乾隆·青花三多纹穿带盘口瓶 高：22cm 估价RMB: 120,000－150,000 说明：此件盘口瓶取意于战国晚期秦国青铜器之造型，明清两代景德镇皆有仿制。瓶盘口，长直颈，圆鼓腹，高圈足，足壁对应两侧有穿带孔。造型挺拔俊美，釉面平整温润。瓶通体以青花描绘，青花色泽浓郁，略有晕散，颇得苏麻离青之韵，口及颈分饰莲瓣纹、回纹、如意云纹、蕉叶纹等，腹部主体以三多纹为主题纹饰，枝叶舒卷优美，花果饱满圆润，秀丽动人。整器造型端正大气，青花发色苍翠，为乾隆时期之佳品。乾隆帝好古成癖，并强调采古博今，这种审美取向在此件瓷器上体现得甚为明显。附品相报告。
3926 清道光·粉彩落花流水游鱼图瓶 款识：“大清道光年制”六字三行篆书款 高：24.4cm 估价RMB: 120,000－150,000 说明：本品为道光官窑瓷器之隽品，全器白地以红绿二彩绘就而成，外壁见瓣瓣落英，粉红淡雅，徐徐洒落，逐波而流，浅翠苲草，缓缓飘零，众鱼逍遥，享受在水之乐，流水虽无画笔绘出，但于诸物映衬之下，俱可感知，予人追寻流水之际，思绪已远去，飘至生平所见最佳之胜景处，静静体会其寂谧，收获不可言喻之意趣。其画笔精美，于细腻之中见豪迈之气，设色淡雅而质感逼真，花落之态，游鱼之乐，皆随笔而至，此绝非庸手可为。其构建出落花流水之意境皆为天下文人所喜，传达出道光皇帝于政治余暇寄情自然之文人性情，再续雍正御瓷之雅韵，一反干嘉以来崇尚繁奢俗艳之风，凝聚了道光皇帝在瓷艺审美当中所追求淡雅清新之风格。 落花流水，语出唐代诗人李群玉《奉和张舍人送秦炼师归岑公山》诗：“兰浦苍苍春欲暮，落花流水怨离襟”句。明天顺三年（1459年），王佐增补《新增格古要论》卷八“古锦”条谓：“今苏州府有落花流水锦及各色锦”，说明此纹饰应最早源自丝织品图案，后采用于明成化初期的斗彩杯上，入清以降，康熙雍正二朝瓷艺上皆喜以之装饰。附品相报告。
3927 清乾隆·霁红釉橄榄瓶 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 高：28.5cm 估价RMB: 100,000－120,000 说明：霁红创烧于明代早期，因作为皇帝御用，并用于礼敬天地日月的名贵红釉瓷，故又名“祭红”是清代官窑高温铜红釉的典范，而乾隆以后，霁红釉色逐渐暗淡，再难恢复到盛世的水平。《历代名瓷图谱》中有云：“祭红，其色艳若朱霞，真万代名瓷之首冠也！今虽悬千金购求亦不可得矣……”。 拍品造型秀巧，沈稳端正，外壁满施霁红釉，釉色殷殷如初凝之鲜血，夺目而不落艳丽，浓郁而不失润泽，深沈华美，宝光内蕴，气韵优雅。附品相报告。
3928 清乾隆·仿哥釉穿带瓶 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 高：31cm 估价RMB: 500,000－600,000 说明：瓶口呈四方倭角形，颈部对饰双贯耳，鼓腹，长方形圈足。底部青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。器身通体施仿哥釉，釉质坚致细腻，釉色肥腴莹润，开片分明，金丝铁线交错，面呈灰青色。口部釉薄处微呈褐色，足际刷铁黑色釉，乃仿宋哥窑“紫口铁足”的特征。整体造型俊秀，挺拔大方，极富凝重古朴之感，堪称乾隆官窑仿哥釉器个中翘楚，保存良好，殊世罕见。 贯耳瓶是乾隆时期流行的一种瓶式，由宋代官窑仿青铜壶式演变而成。清代出现仿哥釉瓷的高潮。乾隆时期，在各式仿古单色釉中，仿哥釉最为成功，工艺达至巅峰，神形兼备，釉色的质感和形制的凝厚都充分地显现出来，几可媲美哥窑旧器，并且在器形、功用等方面，皆有所创新。
3929 清乾隆·茶叶末釉荸荠瓶 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 带座高：36cm高：33.4cm 估价RMB: 580,000－650,000 说明：茶叶末釉原名厂官釉，是清雍正﹑乾隆时期御窑厂督陶官唐英在明代磁州窑所产黑釉器物基础上的创新之作。其釉呈色稳定，因失透而显庄严﹑沈稳；因窑变而形成黄绿变化，高雅精美。唐英《陶成纪事碑》记载厂官釉品种有三：蛇皮绿﹑鳝鱼黄﹑黄斑点。后人习称鳝鱼青﹑鳝鱼黄﹑茶叶末。据清代内务府档案记载，乾隆皇帝曾多次过问厂官窑瓷器，如乾隆二年，皇帝传旨：“厂官窑收小双耳鼓款式不好，不必烧造。”乾隆三年，太监交一些器物交唐英烧制厂官窑瓷器，有“厂官窑葫芦马挂瓶、厂官窑六孔瓶、厂官窑四方双耳杏元瓶……”等，可见此釉色在当时地位尊贵。此瓶造型圆浑饱满，撇口，细长颈，溜肩，扁腹下垂，外侈圈足，因其状如荸荠，故称“荸荠瓶”，为清代的经典瓶式。器形规正，削足考究。釉面平整光润，色泽深沈静穆，其中夹杂着的黄黑色细小斑粒灿若晨星，尽显大气雅致，堪为陈设佳器。
3930 清嘉庆·洒蓝地金彩夔凤牡丹寿字纹瓶 款识：“大清嘉庆年制”六字三行篆书款 高：30cm 估价RMB: 1,000,000－1,200,000 说明：本品可爱怡人，造型娇巧，肩部与颈部相接之处有折肩处理，略见棱角，益见隽巧玲珑之姿。胎质坚致莹白，釉光滋润厚腴，通体以洒蓝釉为地，绘以金彩缠枝花卉纹为主题纹饰，口沿绘如意云纹一周。口沿下方至腹部绘描金主题纹饰，颈部上方绘变形体“寿”字，腹部交叉对称间隔绘缠枝莲纹，夹迭着圈曲柔婉的枝叶，构图严谨，布局紧凑，绘画精细，并用深浅不同的金彩描绘，增加层次的效果，缠枝莲纹之间以“卍”标志装饰，并且与枝叶间排列有序，分布得体，其间亦绘有数只夔凤，相得益彩，足部饰仰莲纹、回纹一周；整体虽装饰华丽，却毫无繁密之感。霁蓝深沈凝重，金彩绚丽夺目，视之富丽华贵，品格非凡。底落“大清嘉庆年制”六字矾红款。全器上下皆精湛无比，可见匠人炉火纯青之艺，登峰造极之境，是有清一代御瓷罕有之佳品。工序为，先以本金研磨极细兑合胶水，在霁蓝地上绘画，经低温烘烤而成，出窑之后再以玛瑙拭之，方现璀璨之色，光彩照人。
3931 清乾隆·仿官釉鸠耳尊 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 高：20cm 估价RMB: 1,500,000－1,800,000 说明：鸠耳尊、铺首尊、羲耳尊等皆因仿上古青铜器造型而得名。此尊撇口，弧腹，圈足，颈部饰双鸠耳衔环。通体施冰肌铁骨般的仿官釉，器身满布鳝血丝状开片。底书青花“大清乾隆年制”六字篆书款识，款识笔笔间断，字体疏为硬朗，应属乾隆早期官窑款识之风格。 鸠耳尊为雍正、乾隆皇帝深爱的艺术造型，古朴典雅。其造型被赋予各个品种，装饰各类纹样，如青花、斗彩、青花黄釉、窑变釉、仿官、仿哥、仿汝等。鸠耳含有长寿之意，《后汉书》中有“八十九十，礼有加赐。玉杖长九尺，端以鸠鸟为饰。鸠者，不噎之鸟也。欲老人不噎～”的记载。 此件鸠耳尊属仿官釉瓷，其色釉如泪似冰，观之寒意沁心。整体釉色凝泽失透，宝光内蕴，古朴大方。器身光素不事雕饰，尤显温婉尔雅、风韵隽永。置于案头，可解思古之幽情，可定情绪之纷扰。令人心旷神怡，不忍释之。
3932 清乾隆·粉彩山水图灯笼瓶 高：24cm 估价RMB: 80,000－100,000 说明：乾隆时期瓷器烧造品种丰富，种类多样，装饰华丽，令人赞叹。本品以灯笼瓶为底，取其形之隽秀，得其身之平直，展示山野幽居图。画中重峦迭嶂，峭壁如削，流云迤逦，萦回曲折，松苍林茂，顾盼生姿，茅舍数间，掩映其中。另见水天一色，渔舟唱晚，老者伫立江岸，左右之景括含天地之钟灵，山川之毓秀，俨如画屏。其构图虚实相生，笔墨疏秀清润，山石尤称佳妙，淡皴浓苔，毫锋颖脱，墨法精微，令人叹止。施彩清薄妍美，设色淡雅隽永，有超然尘外之趣。附品相报告。
3933 清道光·柠檬黄地缠枝花卉粉彩通景婴戏图瓶 款识：“慎德堂制”四字双行楷书款 高：29cm 估价RMB: 700,000－800,000 说明：此瓶撇口，长颈，圆腹，外撇圈足；颈部饰黄地粉彩缠枝莲及蝙蝠、寿桃、石榴、桔等吉祥图案，寓意吉庆年年，与主题涵义相呼应。腹部饰白地粉彩婴戏图，庭院之中诸童嬉戏于洞石、花树之间，或执玉磬，或持如意，或折桂花，或扑彩蝶，或逗鹌鹑，或捧宝瓶，神态生动自然，头梳发髻，脸庞圆润，体形丰腴，衣饰华丽，情态各异，专注于游戏之中，于无声处让人感受到无限的童趣。其绘画精细入微，神形俱佳，兼取成化、嘉靖二朝笔意，孩童脸部均以极淡的浅红色渲染，效果接近肤色，细润如真。服饰设色之丰富细致，亦令人叹绝。前后十三位孩童之衣饰皆无重复，而且一衣之中色彩变化多端，竭尽画匠之能事。所见衣褶线条细劲流畅，与色彩配搭相得益彰。纹饰寓意“福寿绵长”、“多子多福”，人物形象生动可爱，栩栩如生。所敷设彩料精妍，于莹润细白的胎釉映衬下，绚丽而不失含蓄，风格淡雅清逸，与乾隆上品者不分伯仲。底施匀净的松石绿釉，署“慎德堂制”款，笔道清劲，规整如章。
3934 清光绪·淡绿地墨彩梅鹊图花盆一对 款识：“大雅斋”“天第一家春” 高：15.5cm长：17.5cm宽：13cm数量：2 估价RMB: 150,000－200,000 说明： 器呈梯形，口沿平直，斜直壁，平底，下承四云头形足。花盆内施白釉，口沿饰蓝彩回纹边饰，四壁通景绘淡绿地墨彩梅鹊图，题“大雅斋”、“天地一家春”椭圆形印章，均为清朝光绪皇帝和慈禧太后的专用款识。色彩淡雅，画工精细。成对保存，殊为不易。附品相报告。
3935 清乾隆·天蓝地粉彩宝相花纹花盆 直径：17.5cm高：9cm 估价RMB: 450,000－500,000 说明：室内瓷质花盆主要流行于雍正乾隆二朝，雍正一朝花盆多以颜色釉为主，乾隆时期则品类丰富，斗彩、粉彩、颜色釉、青花均有，但制作数量较少，唐英榷陶期间仅见一例烧造记载，如乾隆五年《活计档·记事录》载：“十二月二十一日，司库白世秀、七品首领萨木哈将唐英烧造得各种有连（同“奁”）磁花盆二十四件，各种无连磁花盆四十二件持进，交太监高玉等呈览。奉旨：着将有连磁花盆八件，无连磁花盆十二件交南花园，其余各种磁花盆俱交圆明园园内总管王进忠栽花用，不必收贮。钦此。”由于经常使用缘故，至今所见品相完美者甚罕。 本品花盆造型为八瓣葵口式花形，成形难度极大。花盆为唇口，描金，下承如意云头四足，小巧精致。内里通施松石绿釉，厚润均匀。外壁以天蓝彩为地，上绘描金粉彩缠枝西番莲图案。纹饰布局繁密，彩料鲜妍绚丽，西洋技法运用娴熟，具有富丽堂皇的宫廷喜庆色彩。此类缠枝莲纹绘画方法始见于乾隆初年，为仿制掐丝珐琅器为考，于后世宫廷彩瓷之装饰影响深远。
3936 清早期·德化窑白釉观音坐像 款识：“博及渔人”四字双行篆书款 带座高：22.5cm 估价RMB: 150,000－160,000 说明：此像为德化窑制，胎体致密，色泽温润如玉。观音呈坐卧姿，双手交迭于胸前。五官清秀，双目微启下视，双耳长阔，身着宽袖长衣，胸前垂饰莲花形璎珞串饰，朴素淡雅。双手笼于衣袖中，右腿缠绕于裙尾中。衣裙随体，简洁流畅，裙摆如花绽放。德化窑观音像主要分为立像和坐像两种，作者转以德化窑何派着称的衣褶技法代之，只见衣褶断而能续、柔中藏刚。像背后上方印阳文方印“博及渔人”。“博及鱼人”款早在明代便已使用，因带此款之作，均为难得珍品。
3937 北宋·定窑刻花双鱼盘 直径：17.8cm 估价RMB: 30,000－40,000 说明：定窑窑址位于今河北省保定市曲阳县一带，是继唐代的邢窑白瓷之后兴起的一大磁窑体系。定窑原为民窑，北宋中后期开始烧造宫廷用瓷，产品以白瓷着称，北宋及金是其极盛时期。 此盘敞口，浅弧腹，腹部出筋装饰，矮圈足，造型规整大气。通体施白釉，釉层轻薄有光泽，碗内细线刻划双鱼纹，并辅以细密的水波纹，图案生动，装饰简洁。
3938 宋·白釉葵花形盏托 高：3.8cm直径：11.2cm 估价RMB: 100,000－120,000 说明：盏托作六瓣葵花形，上置圆圈形高台以盛接盏，中空，下承圈足，为仿金银器造型。胎骨匀薄，透光见影。胎质细腻洁白，通体罩以透明釉，显出纯白底色，釉色白中微闪黄，为煤窑烧制的特征，釉面纯净，莹润光亮。
3939 北宋·定窑刻花萱草纹折腰盘 高：4cm口径：20cm 估价RMB: 200,000－300,000 说明：明曹昭《格古要论》古定窑文献：“古定器，俱出北直隶定州。土脉细、色白而滋润者贵，质粗而色黄者价低。外有泪痕者是真，划花者最佳，素者亦好，绣花者次之。 盘作六瓣花口，斜直壁，折腰内收，圈足，为覆烧而成，口沿芒口。胎体坚细洁白，修胎规整匀薄，至口沿处渐薄。盘内以刻划花技法满饰萱草纹，纹饰满密，刀工流畅自然。
3940 北宋·定窑白釉执壶 高：19.3cm 估价RMB: 300,000－400,000 说明：执壶又称水注、注子，是唐宋时期的酒器。从瓶罐中承酒，分注于酒盏中。 壶直口，斜折肩，圆腹，下部渐收，足微外撇。胎体匀薄，胎质洁白。通体施透明白釉，仅足端无釉，壶身转折积釉处略泛蓝，为五代到北宋早期釉色特征。通体光素，仅颈中部与肩腹交接处各饰有弦纹一道，与简洁端庄的器形中更添一分灵动，体现出宋瓷器形中的韵律美感。 附：品相报告。
3941 南宋·龙泉窑仿官莲瓣碗 高：6cm口径：12.7cm 估价RMB: 50,000－60,000 说明：此碗敞口，弧腹，圈足。胎体匀薄，胎质细腻。通体施粉青色仿官釉，釉色粉嫩，釉面润泽，有玉质感。足端无釉，露砖红色胎骨。此件器物内壁光素无纹饰，外壁装饰刻花莲瓣纹，瓣面丰满凸起，中有棱脊，细长挺拔，堪称龙泉窑同类品种中的佼佼者。
3942 南宋·龙泉窑官式莲瓣盘 高：4.2cm口径：16.4cm 估价RMB: 80,000－120,000 说明：盘敞口、浅弧壁，圈足。圈足削修规整，足墙细窄，外壁刻仰莲瓣纹一周，莲瓣宽大古拙，这些都是龙泉窑官式莲瓣盘的特征。尤其通体施粉青釉，釉色天青粉嫩，釉面肥润又如凝脂，釉质温润如冰似玉，釉层金丝铁线状开片下隐现冰裂纹开片，官气十足。
3943 元·龙泉窑水月观音像 高：27.4cm 估价RMB: 300,000－400,000 说明：观音额头宽阔，双目微闭，端庄慈祥，气质高雅。右腿支起，左腿下垂，右臂轻放在右膝上，神态安详，坐姿闲逸，典型的水月观音式样。从打扮上，身穿天衣，下着长裙，胸前及衣裙上饰串珠璎珞，腕戴臂钏，全身装饰华贵而不失繁缛。观音通体施梅子青釉，面部、手、足等露出身体部分无釉。这尊观音开相与首都博物馆藏元代景德镇窑青白釉水月观音像风格类似，应是同一时期的作品。
3944 明·“天之美禄”铭龙泉窑方碟一对 长：10.6cm宽：10.6cm 估价RMB: 30,000－40,000 说明： 碟作方形，四壁贴合，下承方圈足，成型工艺较圆碟困难很多。碟内四壁各开一窗，饰铭文“天、之、美、禄”，寓意吉祥，碟心装饰天禄（天鹿）及祥云，工艺考究，成对保存，更为难得。 天之美禄出自《汉书》：“酒者，天之美禄，帝王所以颐养天下，享祀祈福。”，最早为形容美酒，后泛指为天命福禄的吉语。
3945 南宋·湖田窑花形碟一组四件 高：1.5cm直径:10.5cm 估价RMB: 50,000－60,000 说明：碟作五瓣葵花形，唐宋金银器亦件同类造型。花口、折沿、瓜棱形壁，卧足，底足见垫烧痕，俗称糊米底。胎质洁白，胎体匀薄，透光见影。通体施青白釉，釉色呈湖水蓝，纯净莹润。一组四件，保存完好，实属难得。 附：品相报告。
3946 南宋·湖田窑观音坐像 高：15.5cm 估价RMB: 120,000－150,000 说明：观音菩萨头戴花蔓宝冠，宝冠正中饰一坐佛。面如满月，神态慈祥。半跏趺坐，右腿支起，左腿下垂，右臂轻放在右膝上，体态自然。身着袈裟，胸前佩戴宝珠。身旁立一宝瓶，座前栖立一只鸽子，回首仰视，似与菩萨视线相呼应。更为难得的是菩萨身后带一佛龛，龛身雕塑成山石嶙峋状，菩萨彷佛置身自然的山崖洞穴中，构思巧妙，制作精微。同类器在湖田窑中极为罕见，唯有一例青瓷观音坐像可供参阅。 附：品相报告。
3947 南宋·湖田窑印花执壶 高：7.5cm 估价RMB: 40,000－50,000 说明：此类小执壶又称“水注”，应是古代文人磨墨时用来装水、滴水的文具，注水于砚面供研墨之用。 壶直口，溜肩弧壁弧，平底无釉，边缘见三块黄褐色垫烧痕。肩部前后置弯流和扁带柄。壶身模印缠枝莲瓣纹，空隙处满印珍珠地。纹饰清晰流畅，饱满灵动。连笠帽状盖，盖面印朵花纹，边置管状系钮。外壁施青白釉，釉光透亮，莹润光洁，积釉处泛湖水绿色，沁人心脾。整器胎釉俱佳，形美工精，品相完整，可谓同类器中精品。
3948 南宋·湖田窑青白釉蛋壳钵 高:8cm直径：10cm 估价RMB: 200,000－300,000 说明：钵束唇口、丰肩、椭圆形腹、平底，造型娟秀挺拔。底足垫瓶垫烧、露湖田窑典型的糊米底。胎质坚细，胎体匀薄，如蛋壳般透光见影，故名蛋壳钵。通体施青白釉，釉色白中闪青，釉色淡青怡人，釉面莹润，为湖田窑美品。 钵为比丘尼所持法器之一，多金银、铜、铁等金属材质，瓷质的钵较为少见。考古数据显示，瓷钵多发现于高等级寺院的地宫之中。
3949 北宋·湖田窑青白釉狻猊钮执壶 高：24.3cm宽：16.5cm 估价RMB: 600,000－800,000 说明：壶作六瓣瓜棱形，盖上部置一蹲狮状狻猊钮，狮右前爪踩一绣球，昂首挺胸，直视正前方，形态栩栩如生，下塑仰覆莲瓣两层，盖身亦作六瓣瓜棱形，与壶身相呼应。壶身直口、折肩、弯流、弧腹、圈足、颈肩处刻腹莲瓣纹，与壶盖相呼应。壶流下贴塑如意锦地纹饰，并刻画出龙口衔流状。与流对称壶柄下部贴塑一凸起兽首图案，与流下瑞兽相呼应，别具匠心。 狻猊为传说中的龙生九子之五，形似狮子，喜静，好蹲坐，喜烟火。此壶盖狻猊作蹲狮状，昂首，张口怒目，舌唇上卷，背批鬃毛，尾呈蕉叶状上卷。狮子不仅为佛教中的护法神兽，更是百兽之王。此壶整体设计精巧，纹饰清晰，刀法犀利，造型线条流畅。盖上雄狮傲立，大气天成，颇具青白瓷壶之王者风范。
3950 北宋·十月款越窑刻花牡丹纹盖罐 款识：十月 高：12cm 估价RMB: 400,000－500,000 说明：罐身敛口，圆肩，鼓腹，圈足。腹壁四面海棠形开光，内剔刻盛开的牡丹，开光之间刻划花叶纹。盖上置花苞形钮，下剔刻花叶纹，与罐身相呼应。深刻浅划，纹饰精细，经脉毕现。整器犹如含苞待放的牡丹，亭亭玉立。此设计体现了越窑匠师超凡的想象力，观察自然界之物状，提梁其内在形与气，洗去其外在铅华，把自然美升华成艺术美。罐釉色青翠可人，釉面莹润亮丽。流传有序，更为难得。
3951 唐·越窑青釉捧盒 高：8cm直径：15.4cm 估价RMB: 80,000－120,000 说明：此粉盒即为越窑典范，上下子母口扣合，釉水属秘色，器身光素如一轮皎洁的满月。盒子下部有支钉一周，为满釉支烧所致。其匠心之处在于盒子不设圈足，稳定系数却很高，饶有趣致，体现了高超的工艺水平。 唐代盖盒，多见小器，或为文房印具，或作闺房之器，存放粉、黛、朱之物，而硕大若本品者十分稀少，且能流传至今者，更是凤毛麟角。
3952 北宋·青釉划花鸳鸯纹粉盒 高：4.3cm口径：10.2cm 估价RMB: 60,000－80,000 说明：粉盒深圆腹，高圈足外撇，支钉烧，盖微隆，盖面平整。盖面边沿起棱线两道，内用细线划花技法装饰双鸳鸯纹，两只鸳鸯首尾相接，回首对望，情态生动，刀法娴熟，充满艺术魅力。通体内外施青釉，色泽青绿，为宋代粉盒佳品。
3953 五代·越窑秘色瓷钵 高：5.3cm口径：15.5cm 估价RMB: 220,000－280,000 说明：“秘色”一词最早出自晚唐诗人周辉《清波杂志》云：“越上秘色器，钱氏有国日，供奉之物，不得臣下用，故曰秘色”。过去一直把胎釉俱佳、釉色青翠的越窑称为秘色。1987年陕西扶风县青瓷器，在物帐上这批瓷器记载为“瓷秘色”，从而揭开了秘色瓷的神秘面纱。 钵敛口，斜弧壁，平底，底足泥条支钉垫烧，广口小足，器形娟秀。通体施翠青釉，釉色纯净，不负“九州岛岛风露越窑开，夺得千峰翠色来”之美誉。釉面莹润，如冰似玉，有无中生水之感。同类器可参考康陵出土越窑秘色瓷钵，康陵为吴越国王钱元瓘王后马氏陵墓，其出土越窑当属秘色瓷无疑。
3954 辽·三彩如意绶带纹花口粉盒 高：6.5cm口径：9.3cm 估价RMB: 200,000－300,000 说明：粉盒作菱花形，平底，三支钉垫烧。粉盒盖上装饰如意绶带纹，辅以戳印的连珠纹，为辽代典型的纹饰。通体内外满施釉，不露胎，仅底足露出三个细小的支钉烧痕，工艺考究。釉色呈褐、绿、黄、白等多种色调，釉色恣意流淌，甚为华美，反映出盛世气度。
3955 唐·定窑白釉渣斗 高：8.7cm口径：11.5cm 估价RMB: 50,000－60,000 说明：渣斗在宋代是作为茶具使用，河北唐县出土一套六件唐邢窑茶具和陆羽像，其中有一件就是渣斗。 渣斗喇叭形口，束颈，球腹下垂，玉环形底。通体施白釉，釉色白中微闪青，为定窑早期用柴烧制的特征。釉面莹洁，如冰类玉。
3956 唐·盈字款邢窑小执壶 款识：盈 高：11.8cm 通径：9.5cm 估价RMB: 150,000－200,000 说明：壶为敞口，圆唇，高束颈，溜肩。长鼓腹，向下渐收出圆饼状实足。肩部一侧出短直流，一侧出双圆泥条带状柄。通体施白釉，釉色微泛青，釉面细润，光泽感强。足底涩胎，胎白泛灰，质地细密坚硬，近足心处阴刻“盈”字款。整器制作较一般邢窑更为精细，造型端庄大方，为唐代邢窑代表作品，且品相保存完整，殊为难得。 “盈”字款瓷器是邢窑专为唐大盈库特别烧制的贡品。唐大盈库见于文献记载，称“百宝大盈库”，简称“大盈库”，属皇帝直接支取的私库，库中之物的取用，取决于皇帝本人的旨意，而且多以宦官主领其事，库中之物的出处，一是赏赐，二是用于紧急国情下的支出，所以大盈库又被称为“中藏”、“ 内藏”、“ 禁藏”、“ 内库”、“ 中库”等。
3957 唐·盈字款邢窑沥粉堆花卉纹倭角方盘 高：2.3cm 边长：12cm 估价RMB: 600,000－800,000 说明：盘作四方倭角形，斜直壁、平底，足底无釉，刻盈字款。倭角处起棱线并装饰绳纹， 盘壁和底连接处装饰绳纹带以区隔纹饰。盘壁及盘心以沥粉工艺装饰花卉纹，纹饰凹凸有致。倭角方盘的器形源于金银器，其采用的沥粉装饰亦忠实地模仿了金银器上锤碟浮雕纹饰效果。相类器形和工艺可参考香港佳士得2018春拍定窑沥粉堆花官字款方盘一对。
3958 宋·哥窑蒜头形水滴 高：4.5cm 估价RMB: 500,000－600,000 说明：此哥窑水滴作仿生蒜头形，多瓣形身，上以蒜头为流以出水，中部置一小口以注水，平足内倭，垫饼支烧露棕黑色胎骨。外满施月白色灰青釉，釉面厚润犹如凝脂，如冰似玉，宝光内蕴。口沿由于釉水流淌，釉层较薄，略呈紫色，底足露棕黑色铁胎，正所谓“紫口铁足”。周身纹片致密，静穆古雅，深者呈紫黑色，浅者则为金黄色，大小纹片相间，深浅两色交织，遂成典雅美观的“金丝铁线”，为南宋哥窑最典型之特征。
3959 北宋·定窑白釉花口盘 高：3.2cm直径：15.2cm 估价RMB: 120,000－180,000 说明：定窑是唐宋时期我国北方地区声誉最高、影响最大的窑场之一，为宋代五大名窑（汝官哥钧定）之一。其窑址位于今河北省曲阳县境内，因曲阳县在古代隶属定州，故名定窑。其造型规整、胎质洁白、釉质温润，深受时人喜爱，金代刘祁在《归潜志》中称赞定窑：定窑花瓷瓯，颜色天下白”。不仅如此，定窑还一度为烧造宫廷和官府定瓷御用贡瓷。 覆烧也有缺点，即为防止器口与垫圈粘连，口部不能有釉，必须刮掉一圈釉，露出胎骨，这样就形成毛口，俗称“芒口”。
3960 宋金·官字款定窑印荷花纹碟一对 高：1.4cm口径：11cm 估价RMB: 700,000－900,000 展览及出版：《宋代文物展》，香港东方艺术周，2016年，第22、23页。 吴继远为香港知名策展人、收藏家和古董商，60年代末于香港中文大学毕业，接手了父亲的古董店“联斋古玩店”，后曾于香港博物美术馆(香港艺术馆前身)担任助理馆长，2001年成立继远美术，先后策划过多次展览。吴继远先生有相当的书法功力，其藏品锦盒上的题签均是亲自提写。
3961 北宋·定窑瓜式提梁壶 高：14.8cm 估价RMB: 400,000－500,000 说明：注壶，作六棱圆瓜形矮圆壶身，顶面圆凹下，中间留有小圆口，口上覆以隆起如桥的叶状泥片；小短流；提梁作十字形，两侧泥条搭接于前后向的提梁上，提梁与器身相接处贴饰瓜叶三片，叶呈菱形或三角形，各压印纹理，使提梁宛如瓜的藤蔓；矮圈足，足底缘无釉，露白胎；足内平底，底部荡釉不匀整；器施牙白釉，釉色匀润，外壁留有刷丝旋痕及上釉时的工具遗痕；并见两处褐色杂点。 全器造型以瓜实为主题，贴饰也均以瓜叶相生相伴，十分具有巧思。其坚致细白的土质，莹泽的釉光，当系北宋前期定窑制作的精品。
3962 宋·定窑刻划花荷花纹粉盒 高：5.7cm口径：12.2cm 估价RMB: 200,000－300,000 说明：粉盒子母口盖盒，盖面隆起，至顶渐平，直壁内收。盖身亦直璧内收，与盖相呼应，胫部折收，小圈足。通体施白釉，釉色白中微闪黄，为煤窑烧制的特征，釉面温润，如冰似玉。盖面以极细的刻划工艺装饰莲荷纹饰，在水波莲叶的掩映下一朵荷花含苞待放。此粉盒精工细作，为定窑美品。
3963 北宋·定窑白釉执壶 高：20cm通径：16cm 估价RMB: 800,000－1,200,000 说明：这件定窑执壶壶颈中直、壶身圆而硕、向下渐收、壶柄细巧而线条流畅婉转，上装饰卷草纹，流短而小、向上微弯弧度和谐，原配壶盖保存完好。通施白釉，洁净素雅，下承圈足，足底见胎，胎质泛黄。 此件执壶造型简洁大气，不作细抠。配合肥硕的壶身显得端庄韵雅，极富宋代朴素清雅的审美特点。且原盖保存完好，殊为难得，颇具收藏价值。
3964 南宋·建窑乌金釉盅杯 高：5.2cm口径：8.8cm 估价RMB: 150,000－180,000 说明：建窑窑址位于今福建建阳，在宋代盛产黑釉瓷盏而闻名于世。以水吉镇窑制品为最佳，北宋后期曾为宫廷烧制斗茶使用的黑釉盏，并于器底刻“进盏”“供御”字样。 盏敞口、弧壁，浅圈足，盏腹极深，故名盅杯。深褐色胎，胎骨厚重。通体施乌金釉，釉色如漆器般乌黑发亮。宋徽宗在《大观茶论》里谈论的“盏色贵青黑，玉毫条达者上”，其中的盏贵青黑说的正是这种建窑乌金釉盏。因乌金釉底色深黑纯净，便于观察汤色，故宋徽宗斗茶以乌金釉盏为珍。
3965 宋·淄博窑黑釉线条壶 高：17cm通径：15cm 估价RMB: 150,000－200,000 说明：壶直颈，口沿外撇，折肩，短流，圈足，颈两侧置叶形双系。通体施黑釉，近足处露胎，釉边缘呈滴垂状。腹部装饰起线纹，此技法多见宋、金时期的山东淄博窑产品中，是胎体表面挤出泥浆，然后再连同胎体一起施黑釉，烧制过程中，因釉变薄而露出“筋线”，与器身黑釉形成鲜明的对比。此壶造型圆润，器形规整，壶身仅以多道凸线纹装饰，别无他饰，简洁大方，值得赏玩。 附：品相报告。
3966 宋·怀仁窑油滴盏 高：4.3cm口径：9cm 估价RMB: 180,000－250,000 说明：盏釉面密布着银灰色金属光泽的小圆点儿，大小不一，形似油滴，故名油滴盏。“油滴”的形成是铁氧化物在釉面富集，冷却后析出晶体所致。在黑色釉面上呈银白色晶斑者称“银油滴”。宋代随着点茶、斗茶的流行，特别重视黑釉系茶盏，影响所及，南北名窑皆见生产，山西怀仁窑的油滴盏在胎土、釉色、形制上在北方诸窑中实属上乘。
3967 北宋·建窑虹油滴天目盏 款识：鼎固 高：7cm口径：12.3cm 估价RMB: 900,000－1,200,000 说明：此盏口沿微撇、斜弧壁、圈足，略作斗笠形。圈足下墨书“鼎固”二字，取“如石之坚，如鼎之固”，其意一为盏之质量，如金石鼎固，二为主人之地位，在朝堂之上如钟鼎柱石。通体施黑釉，釉黑如漆，稠如凝脂，光亮如镜。釉面散步油滴状斑点，状如飞瀑击滔，斑点周围闪耀着蓝紫色光晕，远观之犹如虹入溪涧，近观之犹如深邃之宙宇，繁星闪烁，虚无飘渺，神秘莫测，凝视之令人心潮起伏。
3968 明或更早·官釉双耳簋式炉 高：5.5cm通径：7.9cm 估价RMB: 80,000－120,000 说明：炉唇口微侈，束颈，鼓腹略垂，口沿下部与腹部之间置一对略呈方折的蚰耳，为南宋官窑制式。器身外壁大开片，器内遍布金丝铁线状开片，釉色莹润纯凈，圈足露胎无釉，胎骨呈棕褐色，底足均布五枚支钉痕。器型比例协调，线条婉转，釉色温润。
3969 唐·巩县窑白釉香熏 高：7.2cm直径：7.7cm 估价RMB: 40,000－60,000 说明：巩县窑是唐代重要磁窑之一，在今河南巩县。以生产唐三彩而闻名于世，同时生产白瓷，其中一部分作为贡品。此香熏为巩县窑烧制，器形典雅，釉色纯净，为书房雅器。 唐宋以来，中国艺术文化发酵成熟。在文人阶层的引领之下，琴棋书画渐为时尚，衣食住行均有讲究。在这种文化大背景下，熏香也开始发展成为一种艺术，一种生活方式。北宋王禹偁在《黄州新建小竹楼记》有言，“公退之暇，手持《周易》一卷，焚香默坐，消遣事虑”。
3970 唐·绞胎团花纹枕 高7.8cm长：16.2cm 估价RMB: 150,000－200,000 说明：枕作圆角梯形，前窄后宽，前底后高，形制规整，典雅大方。正面及四壁绞胎装饰，黄褐诸色釉水自然交融。枕面绞胎贴饰数朵盛开的团花纹，线条婉转流畅，纹饰富丽堂皇，为唐代典型的装饰题材和风格。四壁绞胎花纹自然不羁，流动万千，如一幅传统水墨绘画，似有渔舟唱晚、夜游赤壁之意境，这种绞胎所呈现出的花纹完全是偶然形成的，更有巧夺天工之妙，可遇而不可求。更为难能可贵的是，此枕釉面极为光亮，侧视之在熠熠光影下细碎开片犹如蜻蜓翼翅在颤动，从唐代保存至今，实属不易。
3971 宋金·怀仁窑油滴盖碗 高：9.8cm直径：10.6cm 估价RMB: 150,000－180,000 说明：碗敛口，深腹，圈足。盖面隆起，上置瓜蒂形钮。通体施黑釉，近圈足处饰褐色护胎釉，为山西怀仁窑独特的工艺。釉面晶莹光润，满布金色油滴状铁锈斑纹。“油滴”的形成是铁氧化物在釉面富集，冷却后析出晶体所致。在黑色釉面上呈黄色晶斑者称“金油滴”，较为珍罕。
3972 南宋·龙泉窑莲瓣纹盖碗 高：9.8cm直径：11.5cm 估价RMB: 120,000－180,000 说明：盖子口，弧顶，中央有一小蒂钮，为南宋龙泉窑工艺特征，南宋以后蒂钮越来越高大。盖与碗身外壁刻莲瓣纹装饰，莲瓣宽大，中部有一道凸脊，南宋以后莲瓣渐渐变窄长。通体施粉青色厚釉，仅口沿和足端未施釉，呈赭褐色火石红。莲瓣盖碗是龙泉窑典型器物，公私收藏屡见不鲜，但如此盖碗釉色莹润粉绿、莲瓣刻划有力者实不多见。
3973 南宋·龙泉窑粉青釉鬲式炉 高：13.6cm口径：16cm 估价RMB: 400,000－600,000 说明：宋代盛行仿古复古风气，流行仿青铜器式样的瓷器器皿，此炉的造型是仿照青铜器鬲的形制，敞口，折沿，短颈，圆腹面，下承以三足，炉颈，腹通过曲直的线形对比，突出了器物饱满圆润的特点，炉的腹部由堆贴凸起三棱纹线延至足部，逼真的模仿了铜器出筋的装饰效果。此炉器形硕大，釉色粉嫩纯正，为龙泉窑鬲式炉中难得一见的精品。
3974 元·龙泉窑龙纹盘 高：7cm直径：33.5cm 估价RMB: 300,000－400,000 说明：盘折沿、浅弧壁，圈足满釉支烧，足底一圈露胎，涩圈规整，为垫圈支烧痕迹。从露胎处可见瓷盘胎质极细腻，为元代龙泉高等级器物之特征。盘外壁装饰仰莲瓣纹，内壁刻画水波纹，盘心以一圈弦纹区分，内贴云龙赶珠纹饰。通体施翠青釉，釉色青翠，为元龙泉窑精工力作。 此盘最大的特点，一是纹饰极精细清晰，二是露胎处有红漆书编号，该处理方式是美国博物馆馆藏器物入库时常见的标记方式，推测应当是由美国某博物馆旧藏，器出名门，流传有序，更为难得可贵。
3975 宋金·耀州窑卍字纹三兽足炉 高：8.5cm口径：12cm 估价RMB: 60,000－80,000 说明：耀州窑位于陕西省铜川市西南黄堡镇，以翠青的釉色和刚劲的刻花着称，其品质超卓，至北宋时盛极一时，成为中国一大窑系。耀州瓷以盘、盌为大宗，立件瓶炉尤为惜赏。 此炉造型仿自商周青铜器，古朴典雅，香炉小器大样，口沿外翻，鼓腹，三足外撇。口沿部饰弦纹，颈部饰双层仰莲瓣纹一周，主题纹饰为卍字纹锦地一周装饰炉腹，刀法利落方，纹饰舒卷自然。三足模印兽面，雄壮有力。通体施翠青釉，色如艾草，质若碧玉，至于胎体凹凸处，釉色浓淡相宜，甚为雅观。 附：品相报告。
3976 宋·耀州窑青釉瓜棱钵 高：8.3cm直径：14cm 估价RMB: 40,000－60,000 说明：钵直口，束颈折肩，下承瓜棱形腹，圈足，器形俊秀，上侈下收，给人一种升腾的力量感。胎骨坚细，胎体匀薄。通体施青釉，釉色呈耀州窑典型的橄榄绿色，青翠通透。此件器物体型硕大，制作精细，较为罕见。
3977 宋·耀州窑刻花摩羯纹海碗 高：9cm口径：23cm 估价RMB: 180,000－250,000 说明：此碗体型硕大，直束口、斜直壁内收、圈足，略作钵式。此碗裹足满施青釉，垫足装烧，足底刮釉，粘砂较少。胎色灰白，瓷化程度高，坚实致密。通体满罩青釉，釉水光泽莹润。碗内篦划波浪般的水波纹，水波层层迭迭，波涛磷磷，四尾鱼、游鸭、鸳鸯自由地游荡其中，碗心波涛深处两条摩羯鱼张口甩尾，似要跃出水面，形象生动。
3978 宋·当阳峪窑鹧鸪斑葵口盘 高：4cm直径：17cm 估价RMB: 100,000－150,000 说明：盘作六瓣葵花式，折腰，圈足，器形纤雅利落。胎质洁白，胎体匀薄，近口沿处削切成圆润细口。通体施紫金釉，釉面点缀以鹧鸪斑纹，斑纹从盘心向外发散，犹如流星飞速掠过天幕，酣畅淋漓，优雅迷人。同类风格器物可参阅乐从堂1200万拍出的“定窑黑釉鹧鸪斑葵式盘”。
3979 宋金·钧窑天蓝釉浅盘 直径:13.6cm高：3.4cm 估价RMB: 80,000－120,000 说明：盘敞口、浅弧、矮圈足，圈足削修规整。通体内外满施天蓝釉，釉面均匀，釉光润泽。口沿釉薄，隐隐映出胎体而显褐色。圈足过釉，为金代钧窑特征。此盘形制虽简约，但器壁至口处外张，下壁急剧内收，拉坯成型难度颇高，使盘形浅敦而又显俊秀。器身周正，搭配以纯净的天蓝釉色，更显洁雅之美观。
3980 南宋·龙泉窑仿官釉鬲式炉 高：11.5cm通径：14cm 估价RMB: 250,000－350,000 说明：炉折沿，短颈，扁圆腹，下承以三足。肩部饰弦纹一周，腹部与三足对应处饰起三条直棱线，为模仿青铜鬲合模时的范线。通体施粉青釉，有开片，局部开片经氧化成“金丝”状态，足部露胎处显灰色。 此炉造型仿青铜鬲式炉，釉色青翠幽雅，周身有金色开片，愈显古朴，为龙泉窑的上乘佳作。
3981 南宋·吉州窑彩绘海水纹胆瓶 高：16cm 估价RMB: 80,000－120,000 说明：瓶唇口外翻，长颈下部渐丰，腹鼓至接近底部收敛，圈足略宽外瞥，足墙刷棕褐色护胎釉。瓶身黄地褐彩，绘海波纹。以水波、水纹为主题，除此之外没有任何景色。波纹气势之美是作品表现的中心，吉州窑匠师将这看似单调的主题画出了动人心魄的魅力。中国传统绘画中，最为生动展现水的波纹形态之美的，是宋代的小品画。其中最有名的是马远的《水图》小品长卷，此瓶中的海水纹即与马远《水图·长江万顷》卷相类。
3982 南宋·吉州窑玳瑁梅瓶 高:32cm 估价RMB: 300,000－500,000 说明：梅瓶也称'经瓶'，唐宋时较为流行，既为酒具，亦为赏器。许之衡在《饮流斋说瓷》：'梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。'吉州窑瓷虽以盌类为大宗，但南宋末年至元朝年间亦偶见少量立件。 此梅瓶唇口、短颈、丰肩筒腹，平底内削修成圈足。瓶外施玳瑁釉，漆黑的底色配以金色及金棕色斑纹，装饰效果强烈。玳瑁釉属于窑变花釉，是以黑黄两种色调的釉仿玳瑁甲壳色泽烧制的。其做法是在器物上先施铁含量较高的釉，再随意点染铁含量较低的釉，烧成时产生互相交融流淌的效果。其花色变化无穷，但总不失玳瑁甲壳特有色调，并因二次上釉的原因而形成凹凸不平的三维效果。
3983 南宋·龙泉窑仿官米黄釉鬲式炉 高：7.6cm口径：8.1cm 估价RMB: 200,000－300,000 说明：炉宽折沿，束颈，鼓肩，袋形档，实足跟。腹至足部侧面贴有竖扉棱，为仿青铜鬲之造型惟妙惟肖。此种造型鬲式炉多见于南宋官窑，为专供皇帝祭祀或陈设之用，存世罕珍。炉通体施米黄釉，釉面莹莹冰片极富美感，大小适中，可作文房琴炉之用。 米黄釉是龙泉窑特殊品种，一般产于龙泉大窑和溪口窑。南宋杭州皇城遗址曾出土过大量米黄釉瓷片，说明当时这种釉色是受到皇室追捧而特意烧制，恬静的釉色再配以深邃的冰裂纹开片，更显出的高雅的官味。
3984 南宋·青釉三足水滴 高：8.2cm 估价RMB: 300,000－400,000 说明：水丞式样新颖，精巧不凡。造型饱满，盈手可握。上开小圆口，极短颈，球状腹，三锥状足。足底涩胎，施红褐色护胎釉。口内置柱形水滴，其用于从器里汲水滴入墨砚以融墨成汁，极为难得。目前可见的几例同类器，品相大都不甚完整，原配水滴保留者更是寥寥。水滴下方三分之二部分露胎处，施深褐色护胎釉。其余部分里外满施青釉，釉质细腻温润，莹澈柔和，釉面满布开片，疏密不一，甚是美观。
3985 五代·青白瓷夹耳盖罐 高：14.8cm 估价RMB: 50,000－60,000 说明：罐盖一侧伸出管形系，另一侧伸出一圆棒。罐肩部一侧双夹耳，一侧单孔形系供圆棒插入。这样当盖合时，罐肩夹耳与盖侧系孔重合时可用绳捆绑结实，使罐密封性更好。此盖罐另独特之处，在于盖以支钉垫烧于肩部，在盖下与肩部留下对应的支钉痕，这样烧制可以减少烧制产生的变形和色差，可谓匠心独运。
3986 宋·仲晦款影青方章 印文：“仲晦”篆书款 高：2.5cm长：3.8cm宽：3.6cm 估价RMB: 60,000－80,000 说明：章呈四方形，釉色晶莹，釉质细薄润泽，质感如玉，青素典雅，造型颇佳。印面为“仲晦”二字， 实为难得一见的精品，值得收藏。
3987 宋-元·青白釉桐荫仕女荷叶形枕 高：14cm长：22cm 估价RMB: 200,000－300,000 说明：此枕取荷叶之形作枕面，以三枝梧桐树干支撑，仕女侧卧于树干边纳凉休憩，姿态柔丽优美，双手枕于头下，高挽发髻上的凤叉被窑工们拿捏的栩栩如生。丰润的脸颊，盈鼻细目，神态悠然。一幅慵懒惬意的午后小憩场景，活灵活现。 此枕为青白瓷塑精品，存世罕见，目前公私所藏均未见相同造型。类似青白瓷枕多为戏台人物枕。如首都博物馆和安徽博物馆都有收藏。
3988 北宋·湖田窑青白釉狮钮温壶一套 通高：26cm壶高：22cm通径：17cm碗口径：19cm 估价RMB: 500,000－700,000 说明：温壶即水注，系五代到北宋时期流行的温酒酒具。由注子和注碗上下两部分组成，注子为分酒器，注碗又叫温碗，有注热水保温和注冷水冰镇两种功用。 此件注子盖顶塑一狮钮，身姿灵动可爱；注碗深形，花口圈足，碗内底有四个与注子底部相对应的支烧痕。壶身饰瓜棱形出筋，注子作瓜棱花形，壶流下花纹与碗口沿处花纹上下呼应，调和优美，浑然一体。如此件器形完美的成套温壶实属罕见，功能上究极精妙，工艺难度高超，匠心独具，充分展现了宋代瓷器的高超工艺，为宋代瓷品中存世较少的器物，有很高的收藏价值。
3989 唐·长沙窑贴塑胡人纹执壶 高：18cm通径：15cm 估价RMB: 100,000－150,000 说明：此件执壶短流，弧形把，两肩饰双系，敞口，口沿外撇，圆颈，弧腹，腹部下收。施黄釉至足部露胎，釉色呈棕黄色。两系及流饰褐彩，褐彩之上贴塑胡人舞蹈纹等。整器器形规整，工艺繁琐而不失端庄。
3990 唐·长沙窑酱釉双鱼壶 高：25cm通径：15cm 估价RMB: 120,000－150,000 说明：双鱼壶在唐代又叫鱼榼，唐白居易《家园》诗之二：“何如家酝双鱼榼，雪夜花时长在前。” 双鱼壶是一种颇具特色的酒具，造型独特，其由两条鲤鱼相对合抱，两张嘴合成为壶口，口部多出半圆，可卡住酒塞，起到密封作用，设计巧妙合理。榼腹部隆起，鱼尾自然下垂，收成平底。眼、鳞、腮、鳍，雕刻细腻，形象逼真。酱釉深沈，鱼体丰满，整器显得凝重。壶的两侧有系，可以系绳，携带方便。这种异形瓷壶，不能直接拉坯而成，制作工序复杂，难度较大。此壶造型如此规整，实不失为长沙窑的精品。
3991 唐·蓝彩罐 高：11.7cm 估价RMB: 60,000－80,000 说明：唐三彩为河南巩县窑作品，以红、绿、黄彩为主，各色彩交融，显得富丽堂皇。蓝彩为唐三彩特殊品种，因为原料为进口料，故蓝彩在唐三彩中十分稀少，有专家学者认为唐三彩中的蓝彩和唐青花成分一致，为最早的青花料。此罐通体只用蓝彩装饰，呈色幽蓝，在唐三彩中更是凤毛麟角，弥足珍贵。
3992 唐·三彩马 高：50cm 估价RMB: 150,000－200,000 说明：唐三彩为河南巩县窑作品，以红、绿、黄彩为主，各色彩交融，显得富丽堂皇。 马傲然挺立，马首微颔，双耳竖起，马尾翘起。身体比例协调，肌肉线条凸起，身姿矫健。通体施彩，身体主要为黄彩，马饰多为绿彩，黄绿彩交融，极为富丽，显示出大唐的盛世风度。
3993 元·钧窑蓝釉紫斑碗 高：8.5cm口径：19.4cm 估价RMB: 200,000－300,000 出版：《陶朴瓷研-官民竞技下之中国古陶瓷》，紫禁城出版社2014年版，第45、46页。 出版：《陶朴瓷研-官民竞技下之中国古陶瓷》，紫禁城出版社2014年版，第45、46页。
3994 金元·钧窑蓝釉紫斑碗 高：6.9cm口径：17.7cm 估价RMB: 120,000－150,000 说明：此碗造型周正，口沿内敛，直壁折腰，圈足微撇，碗壁厚薄变化富于章法；胎体细密坚实，碗之内壁口沿处挂玫瑰紫斑，于天蓝釉中泛出紫斑，赋予作品一种静中带动之美感。乾隆赏钧瓷红斑云：“晕如雨后霁霞红，出火还加微炙工。世上朱砂非所拟，西方宝石致难同。”
3995 元-明 哥釉四方洗 带座高:5.4cm高：3.2cm长：7.2cm宽：7.1cm 估价RMB: 400,000－500,000 说明：洗作四方形，敞口平底，直壁略内收，底足四支钉垫烧，支钉处露深灰色胎骨。通体施灰青釉，釉面滋润，色泛青灰。釉面呈现出乳浊的微失透质感，隐隐露出釉层下灰黑胎体之色，若翠色浸入胎骨，令人心旷神怡。通体开金丝铁线状开片，粗开片为黑褐色，细开片为金黄色，深浅开片交织如网，古朴雅观。原配镂空紫檀座及老锦盒。
3996 近代·汪昆荣绘粉彩“雪景图”瓶 题识：“滑冰一九六二年汪昆荣作” 款识：“景德镇制”四字双行篆书款 高：26cm 估价RMB: 60,000－80,000 说明：此件雪景瓶工笔细绘，构思精妙。构图饱满丰富，繁而不乱，由近至远层次分明。作者运用精湛的皴擦技法，形象地表达出山石雪景的主次和远近关系。画中动静有致，打破了传统雪景中惯用静谧风格的题材。人物形态各异，动态分明，栩栩如生，原本万籁俱静的世界一派生机勃勃，使画面由静到动而达到了一个高潮，预示着春天即将来临，观来好不欢心。作品充分地体现了作者高超的艺术处理水平，实属佳作。
3997 民国·王步绘青花双禽图观音瓶 钤印：“王步” 款识：“愿闻吾过之斋”六字三行篆书款 高：23.5cm 估价RMB: 800,000－1,000,000 说明：此拍品为王步中期典型作品，选用吴霭生“玉凌窑”瓷胎，瓶型秀美润白如玉，青花发色青翠欲滴，笔筒所绘古木屈曲虬结，枝叶疏朗，蔓藤长绕，垂连不断，精气浑厚，格调清雄。图中枝头雀鸟憨厚敦实，立于枝上，静观周围，双翅垄作身后，目光平和，雀鸟以工笔绘就，颈腹部绒毛细密而柔和，纤毫毕露，富具质感。其构图稳健，形态精简而意远，墨韵浓、重、焦、淡相渗迭，线条中显出用笔凝炼和沈健，寓意超脱世外之感，独步天下，俯瞰群山。整体画面生气盎然充满人文气息，王步也借此传递了生生不息的意念，可谓“质精色良艺美”，质地温润如凝脂，色调清新淡雅，绘画精妙非凡使人领略到王步青花瓷绘的神韵所在，由此可感受王步“青花大王”之美誉绝非虚言。王步的青花画是前无古人的。有世人评论其画：意存笔先，画尽意在，笔迹周密，紧劲连绵；其笔法如春蚕吐丝，轻盈流畅，遒劲爽利，称为“铁线描”；造型布局六法俱全，运思精微，襟灵莫测。在王步的画中，笔墨分水相互为用，水中有料，料中有水，一笔落胎，既要状物传神，又要抒情达意，还要虚实结合表现个人风格，其难易程度远胜于花木虫鸟画。 底款“愿闻吾过之斋”款配瓶身“王步”印章款，“章”“ 款”齐全，殊为难得。王步艺术人生跌宕忐忑，创作期跨越民国新中国两代时局，作品风格也呈现多滋多彩之象。此瓶从风格看，应属三十年代末王氏中期作品，笔法灵活意趣盎然，为藏家展现一代“青花大王”的不同风貌，极具收藏价值。附品相报告。
3998 1926年作·王琦绘粉彩“渔樵问答”图故事瓶 铭文：“渔樵问答，时在丙寅年孟秋月西昌碧珍王琦写于珠山客次” 钤印：“匋匋斋”、“匋迷”、“王琦”、“匋乐” 高：41cm 估价RMB: 600,000－800,000 说明：此作是参照中国十大古曲之一的《渔樵问答》而来，源出北宋邵雍所著《渔樵问对》。此书通过樵子问、渔夫答的方式，将天地万物、人事变迁等皆归之于易理，并加以诠释，消解古今兴亡等厚重话题，也表达了处江湖之远，亦可参透天下的睿智和潇洒淡泊的隐逸境界。 画面表现的是一隐逸之士对渔樵生活的向往。其绘画形象生动，幽美清逸、飘逸潇洒的画风，表现出渔樵悠然自得的神态。画面坐于左侧身着黄衣斗笠的渔父或为东汉高士严子陵，右侧蓝衣白裤草鞋为樵夫或为西汉朱买臣。杨枝、丛草等周围环境的刻画极具立体感，精细传神妙入毫颠。通过渔夫与樵夫在青山绿水间自得其乐的情趣对话，表达出了对追逐名利者的鄙弃。其书“渔樵问答 时在丙寅年孟秋月西昌碧珍王琦写于珠山客次”书写行云流水，大气潇洒，为王琦典型行草笔法。再加之作品是在1926年王琦42岁成熟时期作品，民国时期的景德镇处于军阀割据，人们生活受到极大的社会影响，此件作品似乎也表达着王琦对当时社会的不满与对渔樵生活的向往，希望摆脱俗尘凡事的羁绊，对隐士豪放无羁的追逐的一种心态。此作是王琦目前市面所见之最大件瓷器作品，尤为珍贵。附品相报告。
3999 1940年作·汪野亭-粉彩开光《深林古寺枫林晓露》图灯笼尊 题款：庚辰春月，仿耕烟大意，奉汝坤团长大雅德政， 野亭汪平书画。 仿乌目山中人画意，于珠山平山草堂，汪野亭敬绘钤印:“。 钤印“平山”。汪”、“野亭”。 款识：“潘氏珍藏”四字双行篆书款 高：50cm 估价RMB: 1,500,000－2,000,000
4000 民国·田鹤仙绘粉彩山水人物纹瓶 钤印：“古石”“ 鹤仙” 题识：“梅舍清露晓，阁倚碧天秋。” 铭文：“仿白石老人法，甲戌（1934年，民国二十三年）冬十一月，鹤仙田青写于珠山。” 高：23cm 估价RMB: 550,000－600,000 说明：唇口，束颈，溜肩，下腹渐收，圈足。器身绘通景山水人物纹。几间茅舍掩映于山坡树丛之中，一人在山间小路上踽踽而行，绿树红花，景色怡人。山顶寺庙露出一角，远处青山隐隐显现。背面墨彩书“树含清露晓，阁倚碧天秋。仿白石老人法。甲戌冬十一月鹤仙田青写于珠山”，钤红文“鹤仙”。此瓶白釉滋润，胎质细洁，施彩亮丽，画工精湛，整体画面清新静谧，堪称田鹤仙山水瓷画的代表之作。所题诗句出自唐代刘禹锡《早秋集贤院即事》，原文为“秋露”而非“清露”，作者微改一字，意境趣味别有不同。
4001 民国·珐琅彩仕女童子图小瓶 款识：“乾隆年制”四字双行篆书款 高：10.5cm 估价RMB: 80,000－100,000 说明：珐琅彩在清三代时期极为珍贵，清宫时期聚集了中、外的绘画高手和顶级工匠并且柔入了皇家的审美观念，在断代长达一个世纪后，清末民初的收藏高潮和宫廷艺术的展览又使珐琅彩浴火重生，再现辉煌。民国时，瓷器的烧造虽不能与清三代比肩，但也不乏有当时制瓷之亮点—薄胎珐琅彩。由于当时制瓷技艺的提高，新的素胎烧制得晶莹剔透，薄如蝉翼。此件《珐琅彩绘仕女童子》瓶器型规整，胎质细腻，洁白轻透且温润如玉，釉面光亮匀净，瓶颈身处以胭脂红料彩线描，笔意工整，胭脂红发色温雅典丽、华贵非凡。瓶身鼓腹处细致入微地描绘一位仕女：面庞清秀，发髻高耸，身段纤细苗条，着以酱紫色长衫与豆绿色衬裙，在花庭中依假山而坐，惬意随性。手握新枝青翠欲滴，神态悠闲怡然自得，好似在幸福地关注着孩童快乐地嬉戏。一童子手握如意，天真烂漫虎虎生动，另一童子手持长竿立于树下，仰头观视憨态可掬，整个画面洋溢着平静祥和的幸福之情。底落蓝料“乾隆年制”四字方章款，字迹端正大方，工整有力。整器完美无瑕，可盈可握，小中见大，工艺考究，为民国时期难得一见之珐琅彩精品。
4002 民国·粉彩“钟馗嫁妹”图瓶 （一对） 款识：“乾隆年制”四字双行篆书款 高：19cm 数量：2 估价RMB: 200,000－220,000 说明：以钟馗入画，多见凶神恶煞之相，如斯“钟馗嫁妹图”中笑脸盈盈之态，不甚多见。据民间传说，钟馗有同乡好友杜平者，为人乐善好施，曾资其赴京应考。钟馗及第后，因面目丑陋，被皇帝免去状元之衔，厥一怒之下撞阶而死，幸得杜平将之安葬。钟馗心怀感念，待当上冥王，即亲率鬼卒在除夕时返家，将妹妹嫁给杜平，以报答其生前之恩。“钟馗嫁妹”之说于清代民间甚得传颂，故常被工匠藉以表现在制瓷艺事中。 此款粉彩“钟馗嫁妹”瓶，侈口，短颈，溜肩，鼓腹，通体施白釉，釉面莹润，光洁。设色妍丽，渲染有度，用笔毫发不爽，刻画工细不苟，见“钟馗替妹梳妆，慈眉善目，笑容可掬，浓浓深情溢于其表”，。以往的钟馗嫁妹图，大多是表现出嫁路上的场面，钟馗被众小鬼簇拥，其妹或骑驴或乘轿，鼓乐喧天热闹非凡。而此处，则是钟馗在妹妹的闺房内，为即将出嫁的妹妹梳妆，表现了兄妹之间的亲情。室内一桌一椅无不刻画细致入微。顿觉趣意滋蔓，兹难得之佳器也。底部有蓝料彩双行楷书款“乾隆年制”，成对保存，殊为不易。附品相报告。
4003 清道光·青花宝相花纹碗 款识：“大清道光年制”六字三行篆书款 口径：14.3cm高：6.8cm 估价RMB: 无底价 说明：此式碗创烧于雍正朝，汲取借鉴西洋因素，尤以当时欧洲流行的洛可可风格最具特点，引领了官窑器装饰的新风尚。 碗规整大方，碗内施白釉，外壁以青花绘六朵缠枝西番莲纹，枝叶翻卷婀娜，以青花勾勒枝蔓，莲花形似佛手。近足处装饰如意云纹，色彩斑斓。整器画工流畅，布局繁缛，设色细分阴阳浓淡，富立体感，衬以温润匀细的胎釉，实为难得道光年间御窑珍品。
4004 清雍正·绿釉连墨地五彩花卉纹台座小香瓶 高：14cm 估价RMB: 30,000－40,000 说明：此瓶小口，圆唇，短颈，丰肩，肩以下渐收至胫部外撇，底足连墨地五彩花卉纹台座，工艺复杂，构思巧妙。器身线条凸凹有致，肩端丰腴，身姿曼妙外壁满施绿釉，釉色纯粹，鲜丽明目，光态浮莹。底座以墨彩施地，绿彩绘缠枝藤蔓，翠若碧玉，矾红淡描卷叶，或卷或舒，灿若绛霞，花朵或施蓝彩渲染，或以矾红勾勒，花蕊部分则点缀黄彩，妍如琥珀，色彩缤纷。此瓶隽秀典雅，小巧玲珑，设色繁缛而见章法，笔触挥洒自若，属雍正名贵品种，西洋风格浓郁，传世不为多见。
4005 清雍正·粉彩玉堂富贵图碗（一对） 款识：“澄怀园制”四字双行楷书款 口径：9.7cm 高：4.7cm 数量：2 估价RMB: 18,000－20,000 说明：此碗造型秀巧，曲线柔美，胎骨细密。通体施白釉，釉面滋润匀净，外壁以粉彩绘牡丹图；胎釉洁白莹润，衬托彩料色泽明丽，承兑保存，殊为不易。
4006 清·粉彩缠枝花卉纹螭龙如意 长：41cm 估价RMB: 无底价 说明：整器呈如意型，器身以粉彩饰缠枝花卉纹，如意头以镂空饰螭龙纹，纹饰逼真。本品尊贵典雅，釉彩妍美多姿，画工精细繁密，全器上下皆工致非凡，其珍罕程度恐非言语可表，处处彰显出中国彩瓷无与伦比的华丽与尊贵。
4007 明·“李”字款仿官窑葵瓣口盘 口径：14cm高：3cm 估价RMB: 28,000－35,000 说明：此件盘平口，浅腹，圈足，整体呈六瓣葵花口形制。底圈足，底施满釉，可见胎呈黑褐铁色。通体施釉，器身遍布开片，片纹自然泛金，浓淡不一。呈现乳浊失透质感，隐隐露出釉层下灰黑胎体之色，口沿由于釉水流淌，釉层较薄，略呈紫色，为宋代官窑器之“紫口”现象，其垂釉现象十分自然。圈足内刻“李”字款。
4008 清康熙·青花花鸟纹水仙盆 长：28cm宽：17.2cm高：7cm 估价RMB: 无底价 说明：本品呈长方形，下承四足，外壁四面绘青花花鸟纹，整器纹饰绘制细腻，青花发色淡雅，描绘生动。此盆胎骨厚重，花卉描画细腻柔和，花朵、枝干脉络清晰，幽雅清淡，乃精美之作。
4009 清雍正·仿官釉葵口洗 高：2.9cm长：11cm 估价RMB: 10,000－20,000 说明：拍品呈六瓣葵花式，浅腹，平底，圈足。通体施仿官釉，釉色古雅厚润，纹理开片，独具一格，疏密有致，彰显着赵宋文人以素雅匀净为上的美学理念，达到造型与色彩最佳结合的唯美境界，是为雍正同类色釉之隽品。整器造型古朴，釉色匀净，为清雍正慕古之佳作。此式葵口六棱洗始烧于雍正一朝，乾隆早期继之，为此时宫廷摹古艺术之代表。清代雍干两朝摹古之风盛行，宋瓷素雅大气，成为此一时期官窑慕古之典范。据《清宫造办处活计清文件》记载，乾隆十年（1745）二月初九日，“司库白世秀来说太监胡世杰交官窑葵瓣洗一件”，拍品应即仿此类宋瓷而制。
4010 清乾隆·青釉粉彩山水纹笔筒 款识：“乾隆年制”四字双行篆书款 高：10cm 估价RMB: 无底价 说明：清代文房在康雍干三朝皇帝的爱好与推动下达到了极盛时期。因有文人雅士参与制作，逐让文房用具发展得更加多姿多采，质朴可人。拍品规整雅致。通体满施青釉，质地匀净，色泽淡雅。笔筒四面绘粉彩山水图，绘工细致柔美。整器器形典雅秀美，气质古拙大方，工艺精细。
4011 清雍正·粉彩八仙人物纹四方杯 高：7.5cm长：10cm宽：9.8cm 估价RMB: 18,000－20,000 说明：拍品造型别致，呈四方形，斜壁，内壁施白釉，绘矾红蝠纹。外壁四面分别绘饰粉彩八仙人物，姿态各异，神情悠然，或手扑蝙蝠，或临海而坐，引人遐想。圈足处作镂空设计，别具巧思。施釉厚润，画工精湛，为文人雅士所喜爱。附品相报告。
4012 清嘉庆·粉彩缠枝莲纹盖碗 款识：“大清嘉庆年制”六字三行篆书款 高：8cm口径：12.7cm 估价RMB: 18,000－20,000 说明：此盖碗胎质洁白细腻，釉色纯净。敞口、深曲腹、圈足外撇，圈足内部为白釉，中间以红彩篆体书写“大清嘉庆年制”款。碗外部以粉彩绘满缠枝并蒂莲纹，色泽鲜艳丰富。嘉庆彩瓷以粉彩为主流，这对粉彩碗，画面繁密精细，纹饰丰富，近乎“百花不露地”，纹样规整活泼，足见工艺精妙。最难得之处，此碗纹饰布局繁缛，描绘精致，颜色配比亮丽，历上百年，仍完整保留着盖子，非常难得，为嘉庆官窑佳品。附品相报告。
4013 清中期·粉彩“秋声红叶”图诗文盖碗 题识：“秋声红叶” 款识：“雅玩” 高：9.2cm 估价RMB: 70,000－80,000 说明：盖碗是一种上有盖、下有托，中有碗的茶具。又称“三才碗”、“三才杯”，盖为天、托为地、碗为人，暗含天地人和之意。使用时既可以用来泡茶后分饮，也可一人一套，当作茶杯直接饮茶用。此盖碗圆钮，盖上及碗腹绘粉彩“秋声红叶”图，底落“雅玩”款，此盖碗精致华美，通篇诗文，极为难得，实为一件佳器。
4014 清乾隆·斗彩外缠枝蕃莲福寿内海屋添筹纹卧足杯 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 直径：8.5cm高：4.8cm 估价RMB: 160,000－180,000 说明：斗彩自明宣德、成化始盛期过后，由于明代晚期的经济萧条、社会动乱，斗彩瓷器便一路衰退乃至终止。至清代雍干时期已斐然弈世，形成了斗彩工艺史上的第二个高峰，以构图繁复饱满、色彩艳丽、彩绘精细而着称。拍品外壁绘蝙蝠及缠枝莲纹，内绘海屋添筹图，画面光彩夺目，富贵华丽。 检阅公私收藏及相关资料，发现此种制式与纹饰装饰的卧足杯，几乎不见记载，存世十分稀少。本品制作精美，保存完好，为十分难得的乾隆朝官窑佳作。
4015 清雍正·霁红釉盘 款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款 直径：16.4cm 估价RMB: 无底价 说明：此盘圆形敞口，浅弧腹，圈足，口沿与外底施白釉，其余均施霁红釉。通体素面无纹饰，外底青花双线圆形框内，署青花楷书双行六字款“大清雍正年制”。此盘造型优雅，做工精细，胎薄体轻，釉面匀净，色泽纯正，是难得的高温铜红釉产品，值得珍藏。霁红釉是始创于明永乐、宣德年间的高温铜红釉品种，因古时皇室常以它作祭器，故称“祭红”，又名“霁红”。
4016 清康熙·青花云龙纹盘（一对） 款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款 直径：16cm 数量：2 估价RMB: 70,000－80,000 说明：圆口，浅弧腹，圈足。通体施素白釉，釉质莹润，胎薄质坚。碗心绘青花龙纹，碗外壁绘双龙赶珠纹，虽繁密而清晰，腾龙矫健有神，气势非凡。青花发色纯正，釉面光润均匀。此种样式的青花龙纹盘是清代官窑的经典品种，自康熙朝开始烧造，一直延续至清末。全器修整细致，绘工古朴，为康熙瓷器中不可多得的精美之作，且成对保存，十分难得。附品相报告。
4017 清雍正·外胭脂红内粉彩侍女婴戏盘 直径：20.8cm 估价RMB: 50,000－80,000 说明：此盘平口，弧腹，浅圈足。外壁通施胭脂水釉，内壁口沿描金一圈，折沿处以墨彩勾边，再以粉地填彩绘团花纹，其间五处开光以粉彩描绘三多纹、金彩绘团龙纹，盘心主体纹饰以粉彩墨彩描绘博古纹饰，一张条案，几件插花供瓶，一位秀美端庄的仕女坐在正中，辅三孩童伏案写字，诵读诗书，身旁家具描绘细致入微，书案木纹绘画极为写实，趣味盎然。 “饮流斋说瓷·说彩色第四”
4018 清雍正·粉彩“枫叶传情”图折沿盘 直径：19.7cm 估价RMB: 80,000－100,000 说明：此件盘直口，斜腹，圈足，通体施白釉。盘心绘枫叶传情图，人物家具描绘细致入微，书案木纹绘画极为写实，旁置一香几，几面描金，几上搁置古物杂物，极为古雅。“碧云天，黄花地，北雁南飞，晓来谁染霜林醉？总是离人泪！”“晓来谁染霜林醉？总是离人泪！”一句，是莺莺自问自答，在为离别而痛苦流了一夜眼泪的莺莺心目中，满山的红叶是被她的离情感动而变红的——采用夸张的手法表现了崔莺莺因张生即将远离而无限感伤的心境。一个“染”字，沟通了景与情的联系，使得大自然的景物融入凝重的离愁，蒙上一层沈郁忧伤的感情色彩，“晓来谁染霜林醉？总是离人泪”，在离人眼里，霜林之所以醉，是由惜别的血泪染红的。“醉”字，既写出了枫林的色彩，更赋予了在离愁的重压下不能自持的人的情态。至此，萧瑟的秋景与悲凄的心境化而为一，无法分开，创造了委婉深沈、令人感伤的悲凉意境，达到情景交融的艺术境界。亦有人说这段曲词句句是景，只一“泪”字是情。只一“泪”字，就使全篇景物都闪耀出别离的泪光，它们都成了传情之物。“总是离人泪”，画龙点睛，着墨不多，却倾注了作家全部心血。画中所绘人物，颇具古气，丽质不凡，举止装扮，毫无俗艳之处。故雍正御瓷之仕女题材，俱以此为范，气质相同，神韵一致，充分反映了雍正时期粉彩人物画的高超水平。附品相报告。
4019 清康熙·黄釉青花宝杵纹盘 款识：“大明宣德年制”六字双行楷书款 直径：20.5cm 估价RMB: 100,000－120,000 说明：此盘敞口弧腹，下承圈足，造型工整规制，内外壁皆以青花为饰，盘心双圈内饰十字金刚杵式的宝相花纹，所绘纹样俯仰有秩，线条流畅自如。青花呈色含蓄幽静。其胎质细腻纯洁，白釉莹润如脂，光泽柔和，堪称完美。本品装饰之宝相花，亦有“佛莲”之称，以宝相花绘饰十字金刚杵，则更为尊崇。
4020 清雍正·斗彩寿字纹盘 款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款 口径：15cm 估价RMB: 180,000－200,000 说明：此小碟式样优雅，娇巧怡人，一如佳人丽质。胎釉浑然一体，温润如玉，修胎极为规整。其画意精美绝伦，妍丽无匹。外壁描绘斗彩寿字桃枝，间以青花卷草纹，画中硕果细叶，疏密有致，以渲染手法绘画果实，淡雅柔丽，成功地表现出桃果成熟的娇嫩质感。碗内心绘一株寿字纹桃树，其下配以灵芝、瑞草、洞石，寓意“灵仙祝寿”。诸彩相配，青花恬静淡雅，红彩纯正明艳，填彩准确，殊得妙韵。
4021 清雍正·天蓝釉盘（一对） 款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款 高：2.5cm口径：8.5cm 数量：2 估价RMB: 250,000－280,000 说明：雍正“一道釉”之名品众多，张扬者缤纷斑斓，含蓄者淡雅隽永，天蓝釉即属后者之一，为清康熙朝创烧的一种高温蓝釉，釉色浅而发蓝，莹洁淡雅，一如天空蔚蓝之色，故名，雍正时期更趋完美，色雅釉润。本品虽小不失雍正御瓷之风彩，其形优雅，其釉温润，其色纯净，均可窥知雍正天蓝釉之美。底釉浆白硬朗，惟见本朝特具之坚致。款字体清秀工整，神韵雅致俱存，不失为雍正颜色釉之隽品。存世所见雍正朝天蓝釉盘有两类式样，一类如本品，内外皆施天蓝釉，底落双方框小字楷书款；另一类内施白釉，外施天蓝釉，底落双圈大字楷书款，皆为可贵。
4022 清雍正·青花西番莲纹高足碗 款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款 高：7.5cm 直径：17.5cm 估价RMB: 150,000－180,000 说明：此器造形隽秀典雅，胎质坚致细白，整体以双线勾勒填色之法绘就，其笔触细腻纤巧，其发色淡雅柔和，其气韵优柔隽秀，予以人清新悦目超逸脱俗之感，充分体现了“明看成化，清看雍正”之意。此高足碗造型精巧圆润，胎骨轻薄坚致，釉水晶莹剔透。碗壁内外均以青花为饰，碗口是如意纹，外壁满饰缠枝西番莲纹，枝叶虽纤巧而繁茂，几有密不透风之感。由中国传统笔墨技法绘就，笔法酣畅有力干净利落，全器用笔劲利，笔意绵绵而气脉不断，极富艺术感染力；底青花双圈内书“大清雍正年制”六字二行楷书款，笔力遒劲，工整俊秀。
4023 清雍正·豆青釉模印花鸟图高足盘 款识：“大清雍正年制”六字三行篆书款 直径：21.7cm高：9.9cm 估价RMB: 50,000－55,000 说明：拍品与南京博物院藏品品种相同（参见《宫廷珍藏：中国清代官窑瓷器》，页151），胎体厚实，器形端庄稳重，外壁饰两组折枝花卉，细枝摇曳，其上花朵盛放，幽禽栖于花枝之上，形态各异。圈足较粗，饰莲瓣纹、海浪纹、蕉叶纹。通体满施豆青釉，釉质肥腴润泽，釉下纹饰清晰。附品相报告。
4024 清道光·斗彩花卉纹碗 款识：“大清道光年制”六字三行篆书款 高：6.2cm口径:14.6cm 估价RMB: 50,000－60,000 说明：碗形端正，内外壁施白釉，口沿处施一周粉黄色地青花云纹带，外壁绘六组斗彩折枝并蒂花卉，隔以俯仰勾连花纹，并有寿桃、石榴点缀其间。碗心中央绘有一簇花纹，周围绘花卉纹和贯套纹各一周以拱卫中心花簇。整器釉色莹润，青花发色淡雅，缠枝莲纹以青花绘出轮廓，其间准确填以橙、黄、绿、蓝等釉上彩。所绘线条纹饰流畅细致，花团锦簇，色调绚丽多彩，纹样优雅，寓意吉祥如意，显得富丽华贵。此类斗彩碗为清代官窑之传统品种，其造型、纹样承袭自雍正时期斗彩碗，可参见北京故宫博物院藏雍正朝斗彩花卉纹碗。
4025 清·青釉粉彩过墙花卉纹碗 款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款 高：7cm口径：13.5cm 估价RMB: 45,000－50,000 说明：此碗撇口，深弧腹，圈足。碗造型周正秀丽，釉面匀净，釉层光洁，素雅宜人。通体以粉彩绘饰过墙花卉，花朵或硕大或娇小，花叶以红、绿、黄三色为饰，浓淡分明，设色艳丽，笔法细腻灵动，构图疏密有致，真可谓巧夺天工。
4026 清康熙·青花独占鳌头人物故事图大碗 款识：“大明宣德年制”六字双行楷书款 直径：33.8cm高：15.8cm 估价RMB: 80,000－100,000 说明：本器碗口微撇，斜直壁，圈足。碗内壁口沿处装饰锦地开光花卉，碗心圆形开光内绘独占鳌头图，外壁通景绘人物故事图，或抚琴对弈，或书法作画，人物神态安详，悠闲自得。足内双圈内落“大明宣德年制”寄托款。此碗胎质坚硬，釉色青亮，青花发色清晰雅致，画工精细，人物刻画生动，画面布局得当，意境清雅，具有浓厚的文人气息，是一件难得的康熙瓷器精品。附品相报告。
4027 清乾隆·斗彩荷塘鸳鸯纹碗 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 口径:19cm高：8.3cm 估价RMB: 45,000－50,000 说明：此品种画意源自明宣德五彩器，后经成化斗彩器定型，成为明清两朝官窑最著名之经典纹饰。 拍品与故宫博物院藏孙瀛洲先生捐赠器相同(参见《孙瀛洲的陶瓷世界》，页246、247，图152)，碗心与外壁均以斗彩绘鸳鸯荷塘图，碧荷衬托盛开的荷花，间以浮萍几点，几只鸳鸯悠闲自得，漫游其间。布局精确而疏朗。所绘荷花娇艳，鸳鸯生动。彩料晶莹，用笔精细，为乾隆官窑之斗彩佳器。附品相报告。
4028 清雍正·珊瑚红釉内描银盏 款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款 口径：8.8cm高：5cm 估价RMB: 50,000－60,000 说明：此器敞口，口沿及碗内描银，器物为雍正御瓷当中独具特色的一类，颇为难得。其承袭康熙珐琅彩碗的造形，隽秀而娇巧，优雅而尊贵，胎体细薄，釉汁莹润，珊瑚红彩色泽鲜明纯正。
4029 明正德·青花缠枝莲托吉祥纹罐 款识：“正德年制”四字双行楷书款 高：18.2cm 估价RMB: 100,000－120,000 说明：此罐造型端庄，发色沈稳，通身四层纹饰，口沿绘连珠纹，三个一组和一个单独的相互排列，简练整齐。肩部一周莲瓣纹，呈双层排列。主题纹饰缠枝莲花托法轮纹，笔意流畅生动，器底部亦为仰莲纹一周，上下呼应。罐底部无釉，胎质缜密。附品相报告。
4030 清乾隆·青花釉里红牵牛花纹瓶 带座高：32.8cm高：29.4cm 估价RMB: 28,000－30,000 说明：牵牛花作为瓷器纹饰出现，最早可见于元青花瓷器之上，牵牛花跨进传统名花行列，已有逾千年的历史，不但名见花谱、花志，而且历代有许多的诗文吟咏。 此瓶通体绘牵牛花纹，画面藤蔓相连，环环相扣，予人以循环起伏、生生不息之韵律感。藤蔓以青花双钩拉线后分水，线条遒劲，转折有势，不徐不疾，极见功力；叶脉取俯、仰两式，仰者成叶扒筋，俯者描筋成叶，俯仰之间青花料水浓、淡相间，层次分明。粗看无奇，细观则令人深叹作者之坯上青花瓷绘之功力了得，实为一件陈设佳品。附品相报告。
4031 清乾隆·青花缠枝西番莲纹钵 高：25.3cm 估价RMB: 60,000－80,000 说明：《乾隆记事文件》中有记载，乾隆三年（1738）御窑厂奉旨烧制“宣窑青花钵盂缸”，本件拍品即为此类器，造型丰腴饱满，敛腹弧收，呈鸡心状。胎体厚重，白釉莹润，外壁以青花绘饰，口沿装饰忍冬纹，肩部辅以如意云头纹，器身通体以青花缠枝莲纹为主题纹饰，莲花高洁盛开，枝蔓盘曲相连，叶片翻转自然。纹饰层次分明，描绘细腻流畅，青花发色艳丽，有仿明代“宣青”之效，殊为可贵。下配木座，得当相宜。
4032 清乾隆·白釉仿定剔刻缠枝花卉纹灯笼瓶 带座高：39.8cm高：35.6cm 估价RMB: 45,000－50,000 说明：灯笼瓶雍正时期由景德镇官窑创烧，流行于清雍正、乾隆时期。此瓶侈口，短颈，折肩，筒腹，圈足，因形似灯笼而得名。胎体洁白，细腻坚密。通体施白釉，釉质滋润，釉色柔和洁净。外壁剔刻装饰，肩部刻划蕉叶纹一周，腹部刻缠枝花卉纹，辅以如意云头、菊瓣纹。刻花清晰婉转，深浅不一，所刻花卉，简洁典雅，线条流畅。刻花、划花是定窑常见的装饰方法，此瓶仿定窑而作，刻花技术的娴熟可与之媲美。附品相报告。
4033 清·青花缠枝莲托八宝纹铺首尊 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 高：42.8cm口径：20cm 估价RMB: 120,000－150,000 说明：此尊造型源自上古青铜器，整器恢巨雄伟，古雅端庄，通体青花描绘缠枝莲花托八宝纹，口沿和近足处皆为海水纹，颈部为缠枝莲纹，肩部绘巴洛克式纹样，两侧贴塑二铺首衔环。主题鲜明，上下呼应，彰显出威严的皇家气度。底书青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款，工整端庄。清朝皇室崇尚佛教文化，与西藏保持着和谐关系是清王室在对内关系上所作出的重大成果，反映到宗教上即是对藏传佛教的格外推崇，尤以乾隆皇帝最为笃信。乾隆时期，除了大藏经得以雕印、大小寺庙得以兴建之外，与藏传佛教相关的各式器物和纹样亦在清宫盛行。此青花莲托八宝纹铺首尊即为杰出代表。附品相报告。
4034 清乾隆·粉彩御题诗葫芦形鼻烟壶 款识：“乾隆年制”四字单行篆书款 高：6.7cm 估价RMB: 80,000－100,000 说明：此烟壶胎质紧实，釉色细润，饰以粉彩工艺。整器小口直颈，束颈溜肩，连弧壁，体长腹扁，收腰适中，比例协调，下承椭圆平底，并书六字篆体款，字迹工谨，合乎法度。通体以白色釉为底，以红、蓝、黄、粉等色，彩绘花卉纹，纹饰自然，繁而不乱，华美非凡。通观此烟壶品相全美，造型匀称有度，粉彩设色明艳而不俗媚，贵气袭人，当为粉彩鼻烟壶中上品。
4035 清乾隆·珊瑚红彩御题诗荷叶纹洗 铭文：“秋荷叶上露珠流，柄柄倾来盎盎收。白帝精灵青女气，惠山竹鼎越窑瓯。学仙笑彼金盘妄，宜咏欣兹玉乳浮。李相若曾经识此，底须置驿远驰求， 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 长：19.4cm 宽：12.4cm 估价RMB: 160,000－180,000 说明：清帝乾隆所作御制诗甚多。有清一代，于官窑瓷器上书写御制诗文为饰仅见二帝—乾隆帝与嘉庆帝。前者所作御制诗文装饰于多种器形之上，且入饰的诗文数目广多，而后者仅见于茶具（茶壶、茶杯、茶盘），诗文数量也只是一首。此洗即是乾隆仅有御题诗的文房器具之一。此洗口沿施金，浅腹平底，底部边沿随器形的曲折附对称六足。器内、外口边绘蝠纹及莲花纹，器心开光内红彩书乾隆皇帝御题诗文：“秋荷叶上露珠流，柄柄倾来盎盎收。白帝精灵青女气，惠山竹鼎越窑瓯。学仙笑彼金盘妄，宜咏欣兹玉乳浮。李相若曾经识此，底须置驿远驰求”，文后落“乾隆御题”款，下绘圆形“干”、方形“隆”朱文印章。洗心绘荷叶图，荷叶宽硕翻卷，风姿绰越，甚为逼真。洗底绘缠枝莲纹，纹饰层次丰富，华美富丽，底书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。此件洗形制典雅，工艺复杂，施红彩色泽凝重，诗文书写工整，绘画精细严谨，可为乾隆文房器之精品佳作。
4036 清同治·“体和殿制”款青花一路连科纹折沿洗 款识：“体和殿制”四字双行篆书款 直径：42cm 估价RMB: 120,000－150,000 说明：此洗板沿外折，宽唇，直腹，胎质厚重，细沙平底。内底绘荷花、荷叶、池塘、鹭鸶，内外壁皆绘牡丹纹，口沿绘云蝠纹，画面秀丽。大平底中央刻“体和殿制”四字篆款。 同治官窑青花的呈色大多呈蓝中闪灰黑的色调，较前朝的制品，蓝色略有漂浮之感。器底所书“体和殿制”款表明此盒是景德镇御器厂特为清宫“体和殿”烧制的器皿。“体和殿”曾是慈禧太后居储秀宫时的用膳之处，据记载，同治烧造了大批署有“体和殿制”的瓷器。带有“体和殿制”款的器皿品种丰富，器形多样，除青花外，尚有多种色地的粉彩、墨彩及黄釉等。常见的器形有盒、洗、花盆、大鱼缸、灯笼尊等。由于是专为宫廷之需烧造的器皿，因此胎、釉和绘画均很精细。
4037 清道光·粉彩一鹭连科纹洗 款识：“大清道光年制”六字三行篆书款 直径：16cm 估价RMB: 280,000－300,000 说明：此洗口底直径相若，直壁，内壁和底足施白釉，是一件传统的白地粉彩瓷器。花卉枝蔓舒卷自如，鹭鸶刻画生动，设色淡雅清新，尤其在莹白色地映衬下更见丽质非凡。古代文人多喜爱荷花，寓意为出污泥而不染，以标榜自己的清高，加上鹭鸶鸟和莲更寓意一路官运连连上升，同时一路连科是科举时代赶考生的祝颂语，谓此可以连中三元。盘内主题纹饰为鹭鸶和莲花，取鹭与路，莲与连的谐音而得名。外壁所施缠枝花卉纹，和盘内一路连科纹饰都是清代瓷器上较为多见的题材。
4038 清乾隆·仿哥釉花口尊 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 高：22.6cm 估价RMB: 180,000－200,000 说明：尊做菊瓣纹状，通体施哥釉，满布金丝铁线纹，足底书“大清乾隆年制”篆书款。清代雍干二帝仰慕古风，富于文人趣味，尤其是对宋器颇为钟情，以宋人审美为自身品味追求的标准。宋哥窑为宋器之精粹，千百年来以古朴典雅之气质折服无数钦慕者，为文人雅士首推之佳器，明张谦德《瓶花谱》中赞曰：“尚古莫如铜器，窑则柴、汝最贵而世绝无之，官、哥、宣、定为当今第一珍品。”故雍干御窑对摹造哥窑瓷器尤为重视，乾隆登基之后，依然秉承前朝之传统，在摹仿宋瓷旧物之中体现出父子二人惊人相似的审美趣味，为了追求最佳的仿古效果，乾隆皇帝不惜下发内府典藏的宋官窑古物让御窑厂对照临摹。本品正是此番摹古热潮下的杰出代表，成功地以后仿之器诠释宋人崇尚一色纯净之美学理念。附品相报告。
4039 清乾隆·青花折枝花果纹蒜头瓶 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 高：28cm 估价RMB: 650,000－700,000 说明：蒜头瓶为明清时期景德镇窑常见的一种瓶样，仿自汉代青铜蒜头壶。蒜头口、束颈、溜肩、圆腹、圈足，因瓶口似蒜头而得名。状如蒜头而颈略长，亦可称之为虎爪瓶。这件蒜头瓶胎体细腻，造型规整，釉面清亮，通体以青花绘纹饰，显得轻盈挺秀。青花纹饰分为七层，口沿下装饰回纹，瓶口凸鼓处绘缠枝牡丹，颈部装饰覆莲纹，之下是回纹和云头纹，腹部绘主题纹饰，为折枝花卉和三多果纹。民间后以佛手柑与福字谐音而寓意“福”，以桃子多寿而谐意“寿”，以石榴多子而谐意“多男子”，称为“福寿三多”。福寿三多是瓷器装饰中的吉祥图案，典故源于《庄子·外篇·天地》：尧观于华封，华封人祝曰：“使圣人寿，使圣人福，使圣人多男子”，表现多福多寿多子的颂祷。
4040 清乾隆·仿官釉琮式八卦纹瓶 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 高：38cm 估价RMB: 280,000－300,000 说明：琮式瓶的原型为新石器时代的玉琮。玉琮是一种内圆外方的筒形玉器，为我国古代的重要礼器之一。据战国《周礼·春宫·大宗伯》记载：“以玉作六器，以礼天地四方。以苍壁礼天，以黄琮礼地。”一般认为，玉琮与宗教祭祀、财富权力有关。清代以后，琮式瓶器身的横线纹装饰渐渐演变为八卦纹，其造型上下对称，古朴典雅，表现了古人天圆地方的宇宙观。此件瓶身四壁以凸起的八卦纹装饰，胎质紧密，釉色滋润，间以自然开片，显得古朴大方，意境深远，富有诗意。底足圆润而饰黑褐之色，以摹铁足效果。观之古意盎然，犹可辨赵宋遗韵。底款篆法精妙，笔力遒劲，为乾隆早期风格。此器既凝积宋人美学之菁华，又融汇十八世纪宫廷的审美意趣。
4041 清乾隆·霁蓝釉描金长颈瓶 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 高：31cm 估价RMB: 250,000－280,000 说明：乾隆一朝堪称中国彩瓷发展时代之巅峰，此时官窑瓷器便可视为皇帝本人艺术品位的追求与表现，乾隆时期的各色瓷器一改雍正时期灵秀清雅之风尚，而倾向追求制作工艺精细，纹饰华丽繁缛之风格，在造型方面亦趋于多样化，诚如《陶雅》所称：“至乾隆，则华缛极矣，精巧之致，几于鬼斧神工。” 该瓶直口，长颈，丰肩，圆腹下收，圈足外撇。该瓶先以高温烧成霁蓝釉地色，再施金彩，低温二次烧成。通体以金彩绘有缠枝莲及夔龙纹。器形饱满，线条流畅，高雅精巧。器身通体所施均润亮泽的霁蓝釉，呈现出蓝宝石色泽，映托着以华美金彩精绘的蕃莲和龙纹，构图流丽多姿，尽显皇家气度。
4042 清乾隆·青花三多纹抱月瓶 高：32.8cm 估价RMB: 500,000－600,000 说明：本拍品侈口，扁圆腹，短颈，颈肩相交处两侧附如意双耳。腹部以青花绘缠枝花卉纹，扁圆腹两侧内绘青花桃枝、佛手、石榴，寓意多福、多寿、多子。《庄子·天地》：“尧观乎华，华封人曰：嘻，圣人，请祝圣人，使圣人寿。尧曰：辞。使圣人富。尧曰：辞。使圣人多男子，尧曰：辞。”故后人以多福、多寿、多子之三多为祝颂之词。瓶边缘绘云龙纹，整器构图清晰明快，绘画严谨缜密。造型独特、清逸，青花色泽沈稳凝重，为乾隆时期之精品。
4043 清乾隆·粉彩婴戏图折沿盆 高：10.5cm口径：37.6cm 估价RMB: 50,000－60,000 说明：此类折沿盆亦称“面盆”，为洗漱用具。瓷质面盆最早见于汉代时期，造型同于当时的青铜器，其纹饰多见刻划双鱼纹。景德镇官窑于明永乐时期最早开始烧制，其造型、纹饰受到伊斯兰文化的影响，品种也以青花为主。到了清代此种造型的面盆开始增多。 此盆盆口折沿，深弧腹，圈足。通体以粉彩装饰，盘心绘庭院婴戏场景。内壁以轧道胭脂红彩为地，开光内绘牡丹、荷花、菊花、腊梅，分别代表春夏秋冬四季；间隙地绘描金宝相花纹。口沿描金，折沿施松石绿地釉，以粉彩绘缠枝花卉纹。外壁施松石绿釉，以矾红描金绘云蝠纹。其器形典雅，纹饰精美，设色喜庆，体现出当时高超的制瓷工艺。附品相报告。
4044 清中期·粉红釉胭脂彩宝相花纹梅瓶 款识：“退思斋制”四字双行篆书款 高：17cm 估价RMB: 300,000－400,000 说明：此件胭脂红梅瓶小口，短颈，丰肩，肩以下渐敛，至底部微张，平底内挖圈足，瓶体修长。瓶内及底施透松石绿釉，瓶外施粉红釉，以胭脂红料绘制宝相花纹，纹饰华丽流畅，与一般青花和粉彩作品相区别，此器通体以胭脂红料装饰，胭脂红料为釉上彩料，呈现自然的层次，如同浅浮雕效果，艺术表现力极强。绘饰细腻，勾画精湛，体现了制瓷工匠极为高超的技术水准极脱俗的艺术审美。胭脂红明妍瑰丽，娇艳夺目，衬以白釉为地，对比鲜明，突显神韵。整器瑰丽繁复，体现了皇家制器的雍容奢华。
4045 宋·白釉如意柄花形杯 高：5cm长：9cm 估价RMB: 20,000－30,000 说明：杯作八瓣花形，下承喇叭形圈足，足端支钉烧，留有支钉痕。一侧置如意祥云形柄，造型秀雅。通体施白釉，釉色白中微闪黄，釉面莹润，可堪雅玩。
4046 北宋·定窑划花萱草纹碟 高：2.2cm直径：11.6cm 估价RMB: 30,000－40,000 说明：碟敞口、浅弧壁，平底，覆烧而成，口沿芒口。盘心主体纹饰划萱草纹，线条简约流畅。釉色微微泛黄呈象牙白色，釉面匀净细润，给人恬淡温润之感，可作文房笔舔之用，为精致雅品。
4047 北宋·定窑刻花萱草纹碟 高：2.1cm直径：12.5cm 估价RMB: 40,000－50,000 说明：碟敞口、浅弧壁，平底，覆烧而成，口沿芒口。盘心主体纹饰划萱草纹，线条简约流畅。胎骨细腻坚硬，胎体匀薄硬。釉色微微泛黄呈象牙白色，釉面匀净细润，给人恬淡温润之感，可作文房笔舔之用，为精致雅品。
4048 唐·邢窑菱花形洗 高：2.8cm直径：14.8cm 估价RMB: 60,000－80,000 说明：邢窑为北方著名窑口，在唐代有“南青北白”之誉，南青为越窑，北白即为邢窑。又有“邢窑类雪，定窑似冰”之誉，形容邢窑釉色如雪般洁白。 此盘作菱花形，平底无釉。通体光素，仅内壁几道出筋装饰。胎质细腻洁白，釉色纯净，釉面莹洁，有如冰似玉之感。
4049 五代·邢窑菱花口盘 高：4.4cm口径：16.5cm 估价RMB: 40,000－60,000 说明：盘作四瓣菱花形，弧腹，撇圈足，器形典雅秀丽。通体施釉，仅底足无釉。胎质洁白，釉面润泽。通体无纹，以器形和釉色取胜。此类菱花形盘为仿金银器造型，陶瓷因烧制时膨胀系数难以准确把握，故成型工艺和烧制难度较大。
4050 唐·邢窑狮形柄执壶 高：11.8cm 估价RMB: 250,000－300,000 说明：执壶撇口，束颈，短流，溜肩，肩部一下渐收，平底，足部微撇，壶身一侧作狮形小提梁。通身施白釉，平底无釉，露出白色胎骨。注壶构思奇妙，小巧精致。
4051 唐·邢窑白釉执壶 高：19.5cm 估价RMB: 80,000－120,000 说明：壶撇口长颈，前肩缘设短流，把柄有扣为穿系，溜肩，筒腹，饼足内削成圈足。器形浑圆饱满，线条流畅，造型优美。该壶胎质致密坚硬，除足部外均施白釉，釉质均匀纯净，洁白光润，通体素净，盈润可人，全器清素简洁，规整典雅，给人以既雍容饱满而又凝重大方的美感，为白瓷之佳品。
4052 南宋·龙泉窑仿官莲瓣纹宫碗 高：6.8cm口径：14.7cm 估价RMB: 60,000－80,000 说明：碗口外撇，弧壁至底急内收，腹部深宽，浅圈足，这种式样的碗多见与宣德官窑所制，故名宫碗。砖红色胎骨，通体施粉青釉，釉色纯净粉嫩，釉面细碎开片，局部冰片隐显，官味十足。通体光素，径外壁莲瓣纹装饰，恬静淑美。
4053 宋金·白釉莲瓣纹盖碗 高：13cm直径：13.5cm 估价RMB: 80,000－120,000 说明：碗直口，深腹，圈足。盖顶置瓜蒂形纽。通体施白釉，碗口沿及圈足无釉。釉色白里闪黄，釉水凝聚处多呈象牙黄色。胎质细腻洁白，罩透明釉，釉质很细，表面釉光莹润。外壁深剔刻双层莲瓣，刀工古朴雅致，一气呵成。整器通体造型圆润，线条流畅优美，剔花清晰，与器物相得益彰，给人以“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的清新美感。附原装老木盒。
4054 北宋·湖田窑花形盏托 通高：7cm直径：13.8cm 估价RMB: 20,000－30,000 说明：盏托由上盏下托组成，盏与托均作六瓣梅花形，出筋力度大，为仿金银器造型惟妙惟肖。瓷器因为胎釉在窑火中的膨胀系数难以把握，所以很难做到像捶牒出的金银器一样棱角分明，此盏托制作工艺精湛，实属个中精品。
4055 元·枢府釉龙纹碗 高：8.4cm口径：17.2cm 估价RMB: 20,000－30,000 说明：碗敞口、弧壁、圈足。碗内印花卷尾云龙纹，龙纹凶猛，与明宣德、成化青花官窑之龙纹相类，当有继承关系。更为难得的是碗沿下似有两对称铭文，一可能为“万”字，另一可能为变体之“岁”字，说明此碗等级之高，虽残尤珍。
4056 元·枢府釉龙纹高足杯 高：9.8cm口径：11.5cm 估价RMB: 80,000－120,000 说明：枢府瓷又称卵白釉，釉呈失透状，色白微青，好似鹅卵色泽，故名。元代军事机关枢密院在景德镇订烧的卵白釉瓷，在印花花卉间印有对称的“枢府”二字款，故元代卵白釉瓷又统称枢府瓷。 杯撇口、深腹、高足外撇。胎骨细腻，通体施枢府釉，呈蛋青色。杯内印花云龙纹，为三爪龙纹，显示此杯使用等级之高。同类器可参考杭州朝晖路元代窖藏出土一批枢府印花龙纹高足杯，现藏杭州市博物馆。
4057 南宋·龙泉窑米黄釉莲瓣杯 口径：9cm高：5cm 估价RMB: 80,000－100,000 说明：杯口微敛、弧壁渐收，小圈足，外壁刻莲瓣纹，形似莲蓬，故名莲子杯。通体是米黄釉，釉层肥厚莹润，莲瓣纹若隐若现在釉层下若隐若现，体现了宋瓷含蓄的审美。通体细碎的小开片，俗称“百汲碎”，局部又开层层迭迭的“冰裂纹”开片，近似南宋官窑釉面开片之美。
4058 宋元·青釉莲瓣盏 高：5.5cm口径：8.5cm 估价RMB: 60,000－80,000 说明：盏口微敛，深弧腹，高圈足，造型挺拔，外壁刻仰莲瓣纹一周，更添娟秀。通体施灰青釉，唯足端无釉，露砖红色胎骨。通体开片，深开片呈黑褐色，细开片呈金黄色，金丝铁线状开片甚为古拙雅观。
4059 宋·河滨遗范铭龙泉窑莲纹把杯 高：4cm口径：9.3cm 估价RMB: 30,000－40,000 杯心铭文
4060 南宋·龙泉窑刻莲纹斗笠盏 口径：11cm 估价RMB: 40,000－50,000 说明：盏敞口、斜直璧、小圈足，略作斗笠式。通体施淡青釉，釉色淡雅怡人，为南宋早期龙泉典型的釉色。盏外壁划篦纹，内壁刻划莲花纹，在枝叶的掩映下，一朵莲花盛开绽放，圣洁高雅。 |
|
|
