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中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功 ——张大千 固斋画荷之一 尺寸：34X68cm （点击图片可放大） 荷花又称莲花，古称芙蓉、菡萏、芙蕖，周敦颐之名篇《爱莲说》称其“中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高尚品格，历来为古往今来诗人墨客歌咏绘画的题材之一。“一品清廉”，荷花寓意公正廉洁，是对清官的赞扬；“本固枝荣”，荷花枝繁叶茂，用荷花丛生比喻根基牢固，兴旺发达，家道昌盛。莲花多子，故可寄托多子多福的愿望。
历代画家以荷花为母题，创作了大量的作品，据唐朝张彦远《历代名画记》载，南北朝梁元帝画有《芙蓉醮鼎图》，这也许是我国最初的画荷之作。五代、北宋时期的著名花鸟画家黄筌、徐熙、赵昌、腾昌裕等都有不少荷画作品。现藏于北京故宫博物院里最早的荷花绘画，要推南宋画院画家吴炳在纸绢团扇上绘的《出水芙蓉图》，画面上，只有一朵在翠叶衬托下大得几乎塞满了整个扇面的花。到了明代，徐渭《墨花九段卷》中有荷花一卷，画旁题诗：“拂拂红香满湖，采莲人静月明孤……”他的另一幅《荷蟹图》也是画荷花的名作。清朝初期的花鸟画家朱耷以及以画荷出名的唐荧、王素，清中叶扬州八怪中的罗聘、黄慎、李鱓等人，以及后来的海上画派的赵之谦、吴昌硕等，都为我们留下了不少美不胜收的荷花绘画精品。 固斋画荷之三 尺寸：34X68cm 八大山人画荷，多是浅水露泥，荷柄修长，扶摇直上，亭亭玉立，具有君子之风。用笔放逸，疏秀而具生气。八大山人曾自云：“湖中新莲与西山宅边古松，皆吾静观而得神者。”可见其画荷是观察入微，静观悟对而以意象为之，信手拈来，妙趣自成。
张大千也是画荷花的高手，人称“大千荷”， 张大千曾在他的《画语录.荷花论》说“中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功”，“画荷需要正、草、篆、隶四种书法技巧，字写不好，荷也画不好”。
没骨画法创始于北宋徐崇嗣，国画花卉是以清姘艳丽为主，完全拿颜色来表现，能充分发挥国画荷花潇洒脱俗的韵味，尤其国画荷花的造型清雅优美，叶大梗长，亭亭净植，更适合表达荷花的性格。
近代张大千将南北朝、隋唐时期的重彩与宋元明清的水墨结合起来，变细笔之法为大笔泼墨，融合大小青绿、浅绛诸法，而推出泼墨泼彩法，进行水墨渍染、积染、泼染，成功地创造出重彩写意山水和重彩写意花鸟画，大千先生“泼墨泼彩”的结构，成为他独特的表现语汇，扩张了水墨表现的领域，不论在形式和意境的表现上都有超越前人的成就。
也许是执着于书法多年，固斋黄敬松钟爱画荷，近来陶醉于张大千先生泼墨泼彩画法，无论是山水还是荷花，都大量尝试创作，此次展示的十余件荷花作品均属此类。盛夏时节正是荷花竞放，水殿风来暗香满，凌波照晚妆。面对这一张张红舒绿卷，你是否能感受到一阵阵清凉来袭? 黄敬松,1972年生于闽东，自号溪岚山人、固斋。职业书画家，东一书画院院长，深南道艺术家群落成员。工花鸟，兼涉山水人物，书法雄强劲健，多次参加各种专业展赛，作品被专业界人士及大众广泛认可并收藏。
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