世界美术史上的现实主义（二）

世界美术史上的现实主义（二） 程宏谊：世界美术史上的现实主义（一）作者：先睹堂主 图44 卡尔·施皮茨威格（德）《穷诗人》 图45 《假日散步》 图46 阿道夫·冯·门采尔（德）作品 图47 阿道夫·冯·门采尔（德）《带阳台的房间》 图48 威廉·莱勃尔（德）作品 图49 马克斯·利伯曼（德）作品 图50 马克斯·利伯曼（德）《漂白》 德国的现实主义虽然比法国晚了将近20年，但仍然在西方美术史上拥有重要的地位。在德国，早期的现实主义主要体现在风俗画和风景画方面。药剂师出身的风俗画家卡尔·施皮茨威格擅长以风趣的笔法对社会的陈腐现象进行嘲讽，他的成名作《穷诗人》描绘了一个隐居在阁楼里﹑两耳不闻窗外事的诗人形象（图44）。小阁楼已经破旧不堪，他只好撑着伞对付漏雨；买不起燃料，就用诗稿生火。整幅作品既让人觉得可笑，又让人感到心酸。《假日散步》（图45）则表现一群郊游者在田野里沐浴着明媚的阳光。阿道夫·冯·门采尔是现实主义在德国最具代表性的画家，不仅素描功底扎实，油画技巧也非常娴熟。他描绘的题材甚广，从德国的风土人情到历史事件，从居家生活到剧院和工厂，他的作品犹如德国的一部生活史，具有鲜明的时代特色（图46）。2012年，德国发行《德国画家》系列邮票，门采尔的作品《带阳台的房间》被选为邮票图案，这件作品描绘的就是画家自己的卧室，屋内虽然摆设简单但十分素静温馨，落地窗帷因阳台吹进风来而飘动。整幅作品充满了明媚的光感和流动的空气感（图47）。如果说门采尔的作品是时代的写照，那么慕尼黑画派的领袖威廉·莱勃尔的作品则是乡村生活的真实反映。莱勃尔曾在法国与库尔贝交往，并深受法国现实主义的影响。由于巴黎公社的失败，致使作为库尔贝好友的莱勃尔也受到牵连，为了躲避政治迫害，他隐藏于巴伐利亚的偏僻乡村，成了一个农民画家，他作品中的人物都处于静止的状态画面也显得简洁而清透（图48）。马克斯·利伯曼（图49）的艺术生涯经历了现实主义﹑印象主义和“柏林分离派”等多个阶段。而现实主义创作观念是他在荷兰旅行期间接触了荷兰画派的作品时树立起来的，回国后利伯曼又吸收了门采尔的创作思想。《漂白》是利伯曼以现实主义手法创作的一幅表现底层劳动者生活的作品（图50）。   图51康斯坦丁·汉森（丹麦）作品 图52 威廉·哈默索伊（丹麦）作品 图53 埃里克·维伦斯基奥尔德（挪威）作品 图54 埃里克·维伦斯基奥尔德（挪威）作品 图55 约翰·克利斯蒂安·达尔（挪威）作品 图56 阿尔贝特·埃德尔菲尔特（芬兰）作品 图57 卡尔·拉尔森（芬兰）作品 图58 卡尔·拉尔森（芬兰）作品 图59 安德斯·左恩（芬兰）《民间提琴手汉斯·安德列斯》（油画） 图60 安德斯·左恩（芬兰）《我们每天的面包》（水彩画） 1848年遍及欧洲各国的民主革命也带动北欧国家的艺术创作进入一个新时代，他们立足于北欧的文化背景，汲取西欧各国的经验，开创出具有北欧民族特色的现实主义艺术。丹麦距离西欧最近，也是文化艺术发展最早的北欧国家，该国的现实主义主要受到来自德国的影响。康斯坦丁·汉森曾在汉堡和慕尼黑学习绘画，画风受德国画家阿德里安·里希特的影响，擅长城市历史﹑风土人情和市民生活的现实主义绘画（图51）。威廉·哈默索伊一生刻意低调，习惯于灰色调的运用，他描绘的室内景色静穆而富有诗意（图52）。挪威有着受异族统治的漫长经历，因此挪威艺术家要求实现民族独立的意识十分强烈。德国画家门采尔和利伯曼对挪威绘画的影响很大，从埃里克·维伦斯基奥尔德的作品中可以明显地感受到德国现实主义的创作手法（图53、54）。生于卑尔根的约翰·克利斯蒂安·达尔是挪威的现实主义风景画家，和维伦斯基奥尔德一样，达尔也深受德国绘画的影响（图55）。芬兰现实主义艺术是外来文化和民族复兴的产物，19世纪70年代，一批年轻的芬兰画家在巴黎受到法国现实主义的影响，阿尔贝特·埃德尔菲尔特是其中最具知名度的现实主义画家（图56）。他的作品画面简单平易，欧洲绘画界普遍认为埃德尔菲尔特的创作最能体现芬兰的现实主义成就。瑞典并没有悠久的艺术史，但受到法国画家库尔贝和巴比松画派的影响，在19世纪80年代涌现了诸多杰出的现实主义画家。卡尔·拉尔森擅长插图创作，他笔下的女孩文静可爱，深受儿童的喜爱（图57、58）。安德斯·左恩是一位优秀的具有现实主义创作风格的肖像画家，他的油画《民间提琴手汉斯·安德列斯》吸收了印象画派的光色技巧，使画面富有流动的光感（图59）。《我们每天的面包》是左恩的水彩画代表作，他的水彩画有使每个细节都异常细腻生动的特点（图60）。 图61 杨·马特义科（波兰）作品 图62 杨·马特义科（波兰）《斯坦契克》 图63 约瑟夫·马内斯（捷克）作品 图64 约瑟夫·马内斯（捷克）作品 图65 米哈伊·蒙卡奇（匈牙利）《负薪的农妇》 图66 米哈伊·蒙卡奇（匈牙利）《打哈欠的人》 图67 米哈伊·蒙卡奇（匈牙利）《李斯特像》 图68 尼古拉·格列高莱斯库（罗马尼亚） 图69 尼古拉·格列高莱斯库（罗马尼亚）的作品 图70 尼古拉·格列高莱斯库（罗马尼亚）的作品 源于西欧的现实主义绘画也影响了相对比较闭塞的东欧国家，一批优秀的东欧艺术家在法国现实主义画家的创作中，领略到了现实主义的精华，激发了自己内心世界的灵感。杨·马特义科是19世纪波兰民族画派的风云人物，他的作品大多被波兰国立博物馆收藏（图61）。马特义科的代表作《斯坦契克》表现的是16世纪波兰著名的丑角演员斯坦契克在皇室宴会上表演时，听到沙俄军队攻占了波兰城市斯摩棱斯克的消息而陷入忧思的神情，画家以对比手法将达官贵人在国土沦陷时刻依然沉浸在灯红酒绿之中的场景置于作品的背景（图62）。在19世纪中期的捷克，以约瑟夫·马内斯为代表的现实主义画派，使捷克的民族绘画达到了一个相当高的水准。马内斯在自己的创作中坚持本民族的艺术特色，从人物形象到服饰都来自普通农家的生活中（图63、64）。米哈伊·蒙卡奇是19世纪匈牙利民族画派的精神领袖，受法国画家库尔贝的影响，他将法国的抒情风格与匈牙利民间艺术融为一体，形成了自己的现实主义风格。蒙卡奇的肖像画创作成绩卓著，《负薪的农妇》（图65）、《打哈欠的人》（图66）、《李斯特像》（图67）等都是他笔下的精品。罗马尼亚画家尼古拉·格列高莱斯库（图68）生于巴尔干半岛的喀尔巴仟山区，他自称是“农民的儿子”。在法国学习时，格列高莱斯库接受了巴比松画派的创作观念，以现实主义风格表现罗马尼亚的农村风貌，他笔下的人物身上散发着浓郁的乡土气息（图69、70）。