刘熙载在《艺概》中:“行者, 真之捷而草之详。”也就是说,行书是介于楷书与草书之间的一一种书体,它较楷书流动而较草书静谧,所以在行书作品中,既可以借楷书的结构加强行书的静态,又可以借草书的结构增添行书的动感。 一、借楷 《圣教序》虽为典型的行书,但有些字体也直接借用楷书的结体,如“春”、“尧”等字,这样既增加了行书的静感,又丰富了行书的章法。 “厚”、“尘”二字虽直接借用楷书的结体,但却运用了行书的用笔方法。如“厚”字多用露锋起笔,“尘”字一撤用的是回锋撤。 行书作品中的楷书,往往运以行书笔法,因而显得比较灵动。如“心” 字中点用出锋奉丝向右,右点起笔用露锋接左。“三”字三横则向右上倾侧,增加了字的动感。 二、借草 “羲”为《孔侍中帖》中的字,“顿”为《快雪时晴帖》中的字,二字虽为典型的草书,但在王義之行书帖中却无鹤立鸡群之感,原因是王羲之巧妙地运用了行书的笔法 “吾”、“剧”分别为王羲之行书《得示帖》与《二谢帖》中的草书,由于写得动中有静,因而章法显得非常和谐。 在王羲之《丧乱帖》与《得示帖》中,分别借用了“极”、 “故”等这样的草体,因而增加了二帖整体的动势。 在王羲之《孔侍中帖》中,在许多典型的行书中夹杂了像“心”、“至”这样的草书,通过反差强烈的对比,增强了章法的节奏感。 |
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