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《菩萨蛮》温庭筠
玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马嘶。
画罗金翡翠，香烛销成泪。花落子规啼，绿窗残梦迷。
词的抒情主人公是一位年轻的女子。在暮春的黎明时分，她送走情人，懒懒的踱步回到玉楼，陷入沉思之中，昨宵的相会，今晨的送别，柳丝，春草，马嘶，鸟啼，种种印象纷至沓来，一片迷惘。词人截取她意识活动中的几个片段，写成这首惊艳绝人的作品。
“玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。”这首词的开头是说，楼如白玉，楼外垂柳摇曳，正是暮春时节。
这首词的开头不免带一点朦胧，但这朦胧却正可以启发人的想象。开头一句“玉楼明月长相忆”可以说是女子送走情人之后，自己在玉楼晓月之中久久的思念着他；也可以说是女子在叮咛她的情人，请他永远记住这玉楼明月的相会，记住这楼中人。或许两方面的意思都有，她想着他，他想着她，而这玉楼明月就是唤起他俩记忆的标志和象征。“柳丝袅娜春无力”，这一句也可以唤起读者多种多样的联想。首先，柳丝是春的象征。在各种树木中，柳树大概是对春天来临最敏感的了，而柳丝到了袅娜无力的下垂着、摇摆着的时候，已经是暮春时节了。其次，柳丝又是离别的象征。折柳送别，本是古代的习俗。温庭筠在这首词里写柳丝也有暗示离别的意思。其次，那袅娜无力的，你说是柳丝吗？确是柳丝。但那刚刚送走情人的、没情没绪的女子，又何尝不是这样呢？词人将一个“春”字放在“无力”的前面，是有意把“无力”的主语弄得模糊一点，让读者从更广泛的事物上产生联想。在暖烘烘的春天里，那女子觉得自己是无力的，所以一切也都是无力的。
“门外草萋萋，送君闻马嘶。”这两句是说，萋萋的芳草，萧萧的马鸣，送别情人的情境更加重了离别的愁绪。
这两句眼中所见，耳中所闻，有声有色。在古诗里，春草萋萋的意象本来就和离别结了缘，而马嘶更能震动离人的心弦，提醒人离别的难免。
“画罗金翡翠，香烛销成泪。”这两句是说，罗帐上绣有一双金色的翡翠鸟，芳香的蜡烛融为滴滴的蜡泪。
下片写那那女子回到楼中之所见所思。昨宵的欢聚已经过去，再看那些引起欢乐回忆的东西，反而感到凄凉。画罗，有图案的丝织品，大概指帷帐这一类东西。这女子送走情人之后，转回内室，首先映入眼帘的便是那绣着金翡翠的罗帷。可以想见，那翡翠鸟一定是成双成对的，这热闹的图画反衬她的孤单。等她进入帷内，在晨曦微明之中，最引她注目的自然是那点燃将尽的香烛了。“香烛销成泪”，是因为她的心绪不好，所以烛油在她看来竟似泪水一般。这就是所谓移情的作用。这里虽然没有写那女子流泪，但它的流泪已是不言而喻了。
“花落子规啼，绿窗残梦迷。”结尾两句是说，窗外残红飘落、子规啼血，窗内残梦凄迷、哀思绵绵。
“花落子规啼”这一句转而写窗外。似乎那女子回到楼中便守着窗儿远眺，想再目送情人一程。此时，窗外是花落鸟啼，一片暮春景象。她触景伤情，也许想到自己的青春难驻，越发感到悲伤了。子规鸟又叫思归、催归，啼声凄厉，如言“不如归去！”子规的声声啼唤，仿佛是这位女子的代言，唤出了她的心思，也加重了她的哀伤。词的最后以“绿窗残梦迷”作结，绿窗给人以安谧宁静的感觉。此处举绿窗以见窗下的女子。“残梦迷”，如浦江清所说：“往日情事至人去而断，仅有片段的回忆，故曰残梦。迷字写痴迷的神情，人既远去，思随之远，梦绕天涯，迷不知踪矣。”
温词长于抒情，能把握感情的每一丝细微的波澜，以艳词秀句出之，兼有幽深、精绝之美。温词之抒情，往往只是截取感情的几个片段，意象之间若断若续，几乎看不到缝缀的针线，中间的环节全靠读者发挥自己的想象加以补充，因此特别耐人寻味。这首词就是一个典型的例子。
附录《菩萨蛮》温庭筠
玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马嘶。
画罗金翡翠，香烛销成泪。花落子规啼，绿窗残梦迷。
译文
楼如白玉，楼外垂柳摇曳，正是暮春时节。梦中，萋萋的芳草、萧萧的马鸣，闺楼中的思妇，在明月之夜，正在苦苦地思忆着远方的离人。
注释 ④画罗：有图案的丝织品，或指灯罩。金翡翠：即画罗上金色的翡翠鸟。 ⑤香烛：加有香料的烛，亦是对烛的美称。销成泪：蜡烛燃烧后垂下的蜡滴比作眼泪。 ⑥子规：即杜鹃鸟，常夜鸣，声音似"不如归去"。 名家点评 清谭献："'玉楼明月'句，提。'花落子规啼'句，小歇。"（《谭评词辨》） 清陈廷焯："音节凄清。字字哀艳，读之魂销。"（《白雨斋词评》） 李冰若所说："前数章时有佳句，而通体不称，此较清绮有味。"（《栩庄漫记》）
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