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《惜花》韩偓
皱白离情高处切，腻红愁态静中深。
眼随片片言流去，恨满枝枝被雨淋。
总得苔遮犹慰意。若教泥污更伤心。
临轩一盏悲春酒，明日池塘是绿茵。
人们都知道韩偓是写作“香奁诗”的名家，而很不注意到他也是题咏景人物的能手。他的写景诗句，不仅刻画精微，构思新巧，而能透过物象形貌，把握其内在的神韵，借以寄托自己的身世感慨，将咏物、抒情、感时三者融为一体，具有较强的感染力。本篇就是这方面的代表作。
诗题“惜花”，是对于春去花落的一曲挽歌。
“皱白离情高处切，腻红愁态静中深。”首联是说，那高枝上的白花已经枯萎皱缩，自知飘零在即，离情十分悲切；底下的红花尚余粉光腻容，却也预感到未来的命运，在沉寂中愁态转深。用“皱白”、“腻红”指代花朵，给人以鲜明的色彩感和形体感，并形成了相映成趣的构图。“离情”、“愁态”写残花的心理。前者用“高处切”形容那种紧迫的危殆感，后者用“静中深”传达那种脉脉无语的愁思，都能切合各自的特点，状物而得其神。未写落花而先写残花，写残花又有将落未落之分，整个春去花落的过程就显得细腻而有层次，自然的烘托出诗人的流连痛惜的心情。
“眼随片片言流去，恨满枝枝被雨淋。”颔联是说，双眼追随着那一片片坠落水中的花瓣顺流而去，再抬头望见残留枝上的花朵还在受无情的风雨摧残，这满目狼藉的景象，怎不叫人满怀怅恨？
接着，诗篇展示了雨打风吹、水流花落的情景。这里的“片片沿流去”和“枝枝被雨淋”，都是写的实景，但添上“眼随”、“恨满”，就起到化景语为情语的作用。“随”有追踪的意思。不说“眼看”而说“眼随”，更深一层，把诗人那种寄情于落花的难舍难分的心意表现出来了。至于“恨满”的“满”字，既可以指诗人惆怅满怀，也可以理解为诗人的伤痛漫溢到每一株被雨淋湿的花枝上，于是客观的物象又蒙上了一层人的主观心境的投影。
“总得苔遮犹慰意，若教泥污更伤心。”颈联是说，美丽的花瓣散落在地面上，假使能够得到青苔遮护，还可稍稍慰藉心意；而如果一任泥土污损，岂不更令人黯然伤神？
这一联是诗人设想花落后的遭遇。两句诗一放一收，波澜顿挫，而诗人对落花命运的深切关怀和悼惜，也从中得到体现。
“临轩一盏悲春酒，明日池塘是绿茵。”尾联是说，无计留住春光，只有悲伤的临轩凭吊，对酒浇愁，遥想明日残红去尽，只有绿沉沉的树荫映入池塘。
结尾不言花尽，其意自明。笔法委婉含蓄，显示诗人那种不愿说、不忍说而又不得不说的心情。
全诗从残花、落花、滑落后的遭遇一直写到诗人送花、别花和想象中的花落尽的情景，逐层展开，逐层推进，用笔精细入微。整个过程中，紧紧扣住一个“惜”字，反复渲染，反复加深，充分展现了诗人面对春花消逝的流连哀痛的心情。这当然不仅仅是对大自然季节变化的悲感，近人吴闿生认为其中暗寓“亡国之恨”，虽不能指实，但看它写的那么幽咽迷离、凄婉入神，交织着诗人自己的身世怀抱，那是不容置疑的。
附录《惜花》
皱白离情高处切，腻红愁态静中深。
眼随片片言流去，恨满枝枝被雨淋。
总得苔遮犹慰意，若教泥污更伤心。
临轩一盏悲春酒，明日池塘是绿茵。
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