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《效崔国辅体四首》韩偓
淡月照中庭，海棠花自落。独立俯闲阶，风动千秋索。
酒力滋睡眸，卤莽闻街鼓。欲明天更寒，东风打窗雨。
雨后碧苔院，霜来红叶楼。闲阶上斜日，鹦鹉伴人愁。
罗幕生春寒，绣窗愁未眠。南湖一夜雨，应湿采莲船。
这一组小诗题作“效崔国辅体”，在《香奁集》中别具一格。崔国辅，盛唐诗人，开元十四年进士，曾官许昌县令、集贤院直学士、礼部郎中，天宝中坐事贬竟陵郡司马。他以擅长写五言绝句著称。唐代五言绝句来源有二：一是汉魏古诗，一是南朝乐府。崔国辅的五绝正是从乐府诗中《子夜歌》、《读曲歌》等一脉传承下来的多写儿女情思，风格自然清新而又婉转多姿，柔曼可歌，形成了独特的诗体。
韩偓的这四首仿作，以唐人诗中习见的“闺怨”为主题，而写来特别富于诗情画意。
第一首写春夜庭院的情景。
“淡月照中庭，海棠花自落。”这首小诗的前两句是说，淡淡的月色映照庭中，海棠花悄然谢落。
“独立俯闲阶，风动千秋索。”小诗的后两句是说，女主人公孤零零的俯视着台阶，只有风儿摆弄这院子里的秋千索。整个画面是那么幽静寂寥，末了一个镜头以动衬静，更增强了诗篇的清冷气氛；而闺中人的幽怨心理，也就在这气氛的烘托下显现出来了。
第二首的场景转入黎明前的室内。主人公已经睡下了，或许是担心夜晚失眠吧，睡觉前特地喝了一点酒。
“酒力滋睡眸，卤莽闻街鼓。”这首小诗的前两句是说，酒力滋生了睡意，终于朦朦胧胧的进入梦乡。可是睡得不安稳，不久又被依稀传来的街鼓声惊醒了。
“欲明天更寒，东风打窗雨。”小诗的后两句是说，这时已到了天将破晓时分，身上感受到黎明前的寒意，耳中倾听着东风吹雨敲打窗户的声音。
和前一首略有不同，本篇不注重于画面物象的组合，而更多着力于人的主观感受的渲染，从各种感觉心里的描绘中，传达出人物的索寞与凄苦的情怀。
第三首则一跃而到了秋日午后。
“雨后碧苔院，霜来红叶楼。”这首小诗的前两句是说，刚下过一阵秋雨，院子里长满碧苔，经霜的红叶散落在楼前。
“闲阶上斜日，鹦鹉伴人愁。”小诗的后两句是说，主人公依然面对空无人迹的石阶，凝望着西斜的日影渐渐爬上阶来，只有庭中鹦鹉学人言语仿佛在替人分担优思。
这一首因为是写白天景物，图像比较明晰，色彩也很鲜丽，但仍然无损于诗篇婉曲凄清的情味。尤其“闲阶上斜日”一个细节，把闺中人那种长久期盼而又空虚渺茫的心理反映得何等深刻传神！
第四首又转移至深夜闺中，时令大约在暮春。
“罗幕生春寒，绣窗愁未眠。”这首小诗的前两句是说，暮春的寒气透过帘幕传入室内，而我们的主人公独倚绣窗不能成眠。
“南湖一夜雨，应湿采莲船。”小诗的后两句是说，由于下了一夜雨，南湖上的采莲船该被夜晚的雨水打湿了吧。
我们知道，南朝乐府民歌的一种特殊表现手法，是喜欢运用谐音双关语来喻指爱情。“采莲”的形象在乐府民歌中经常出现，“莲”谐音“怜”，爱的意思。因此，韩偓诗中的“采莲”，也应该是爱情的象征。女主人公想象采莲船的遭遇，也就是隐射自己的爱情经历。在耿耿不眠的长夜里，该有多少话要倾诉？而诗人采用了乐府诗的传统手法，把复杂的思想感情熔铸在雨湿莲花船这一单纯的形象中，读来别有一种简古深永的韵趣。
四首小诗合成一组，时间由夜晚直至天明再到晚上，节令有春秋又返回暮春，结构形式上若断若续，反映了主人公一年四季的朝朝暮暮，不同的情景画面，而又贯穿着共同的情思，有如统一主旋律下各种乐曲变奏，丰富了诗歌的形象。
附录《效崔国辅体四首》韩偓
淡月照中庭，海棠花自落。独立俯闲阶，风动秋千索。
酒力滋睡眸，卤莽闻街鼓。欲明天更寒，东风打窗雨。
雨后碧苔院，霜来红叶楼。闲阶上斜日，鹦鹉伴人愁。
罗幕生春寒，绣窗愁未眠。南湖一夜雨，应湿采莲船。
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