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《南海旅次》曹松
忆归休上越王台，归思临高不易裁。
为客正当无雁处，故园谁道有书来。
城头早角吹霜尽，郭里残潮荡月回。
心似百花开未得，年年争发被春催。
曹松是舒州（治所在今安徽潜山）人，因屡试不第，长期流落在今福建、广东一带。这首诗就是他连年滞留南海（郡治在今广东广州）时的思归之作。
“忆归休上越王台，归思临高不易裁。”首联是说，抒发内心的怀乡之情不要登上越王台，因为登高望远只会使内心的思乡情结更加无法排解。
首联从广州著名的越王台落笔；但却一反前人的那种“远望当归”的传统笔法，独出心裁的写成“忆归休上”，以免归思泛滥，不易裁断。如此翻新的手法，脱出窠臼，把归思表现得十分宛曲深沉。
“为客正当无雁处，故园谁道有书来。”颔联是说，我正在南海这个鸿雁无法飞到的地方客居，故园的音信又有谁可以传达呢？
诗人巧妙的运用了鸿雁南飞不过衡山回雁峰的传说，极写南海故国距离的遥远，表现他收不到家书的沮丧心情。言外有嗟怨客居过于边远之意。对句用“谁道有书来”的反问，来表现它的无限懊恼。
“城头早角吹霜尽，郭里残潮荡月回。”颈联是说，城头的角声吹去了霜花，天已经亮了，护城河里尚未褪尽的潮汐还荡漾着残月的投影。
颈联展示了日复一日唤起作者归思的凄清景色。出句写晨景，是说随着城头凄凉的晓角声晨霜消尽；对句写晚景，是说伴着夜晚的残潮明月复出。在唐人的心目中，明月、晓角、残潮，都是牵动归思的景色。如果说，李白的《静夜思》写了一时间勾起的乡愁，那么，曹松的这一联景色，则融进了作者连年羁留南海所产生的无终期的归思。
“心似百花开未得，年年争发被春催。”尾联是说，长年郁积在心中的归思就像含苞待放的花蕾，年年春天一到便被催发开来。
对家乡的思念折磨着作者，平常时日，还可以勉强克制，可是当新春到来的时候，就再也按捺不住了。因为新春提醒他在异乡又滞留了一个年头，使得他归思泉涌，百感交集。结尾形象的揭示出羁旅逢春的典型心境，把他对归思的抒写推向高潮。句中以含苞待放的百花比喻处于抑制状态的归心，进而表现每到春天他的心都受到刺激，引起归思泛滥，那就像被春风吹开的百花，竞相怒放，不由自主，想象一下作者的居住地号称花城的广州，那沐浴在春风里鲜花的海洋，我们不禁为作者如此生动、独到的比喻赞叹不已。这出人意料的比喻，生动贴切，表现出归思的纷乱、强烈、生生不已，难以遏制。写到这里，作者的南海归思在几经婉转之后，终于得到了尽情的倾吐。
作者以翻腾起伏的思绪作为全诗结构的线索，在广州独特的地理背景下，着力突出登高、家信、月色、春光在作者心中激起的反响，来表现他羁留南海的万缕归思。
这首诗在艺术上进行了富有个性的探索。全诗情景交融，境界苍凉，格调沉郁，笔触迂曲婉转，写得凄恻感人。在抒写常年漂泊的羁旅愁绪之时，也隐约的流露出屡试不第，壮志难酬的失意情怀。
附录《南海旅次》曹松
忆归休上越王台，归思临高不易裁。
为客正当无雁处，故园谁道有书来。
城头早角吹霜尽，郭里残潮荡月回。
心似百花开未得，年年争发被春催。
译文
注释 名家点评 金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》:忽然快翻"远望当归"旧语，成此斩新，妙!起言彼远望当归，自是不复求归人语，今我直欲真归，故更不敢上此高台也。三四极写南海之远，言彼空空之书，尚自难来，我累累之身，如何得去，正是不敢登台之缘故也(首四句下)。五六写通夜不寐神理如画，此非只一夜，乃是夜夜也。"心"即思归之心，言年年春初，纷纷乱发，故曰"似百花""被春催"也(末四句下)。 黄生《唐诗摘钞》:起将"远望可以当归"语，突然翻过一层，便觉旅怀诗斩然新特。结云花当春而思发，人当春而思归，故心之不闲与花无异者也。 《唐诗成法》:"正当"、"谁道"承"不易裁"，最得神味。前四皆写情，五六写景，既切题，景中有情。七八写归心，结全篇。句雅意远，晚唐所少。声调高亮，结不衰飒，尤难得。 作者简介 曹松，唐代诗人。字梦徵，舒州(今安徽潜山附近)人。早年栖居洪州西山，其后投奔建州刺史李频。唐昭宗天复元年(901年)七十余岁中进士。曾官秘书正字。其诗多旅游题咏之作。风格颇似贾岛，取境幽深，工于炼字炼句。《全唐诗》录其诗一百四十首，编为二卷。
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