【文学创作谈】| 解决下笔难最简单的办法

解决下笔难最简单的办法

下笔难，通常是感觉心里有很多故事，情感也很充沛，写作的欲望很强烈，可是开写的时候，就不知道如何打开情感的闸门，让心底动人的故事流泻出来。或者写着写着，就感觉拽不动了。

其实原因很简单，就是对你要写的素材，缺少必要的梳理，缺少结构和布局。举个例子，有人要盖房子，把砖瓦木料和钢筋等材料，堆在一起，这些东西很充足。但是，我们在盖房子之前，肯定要把素材整理归类，哪是用来搭架子的主梁，哪是封顶的砖瓦，都要一一整理，有些用不上的东西，就要搁在一边。然后，你要确定自己盖几间房子（根据你的材料判断决定），有四间房子的材料，如果你拉开盖十间房子的架势，那就糟了。还有，房子通体什么色调和风格，房间是否有套间，等等。

在小说中，这就是结构。

很多初学写作的朋友，自己确实占有了一堆生活素材，要写的东西很多，但不可能写进一篇小说里，所以首先要确定你写的这篇小说，要表达什么，然后找出需要的素材（生活素材和个人经验），有些用不着的，放以后的小说使用。

接下来，你要把你要写的人物做一个小传，知道这个人物怎么进入，怎么结束，要在小说中完成几个规定的动作（也就是矛盾事件中的变化）。同时，要理清楚人物与人物之间的矛盾关系。（注意，我说的矛盾关系，不是普通的关系）

之后，开始搭架子，就是确定线条。主线是什么？辅线是什么？大事件是什么，先确定，下面布局就简单了。（盖房子，就是架大梁，我们做影视剧，叫梁子）

第三，确定了主线后，开始设计情节。也就是如何让你的人物动作起来。怎么动？必须开篇见危机，把人物置于危急之中，看他如何挣扎摆脱危机。危机分几种，有性格危机，情感危机，时间危机，思想危机。这些，我曾经在曹文轩兄的《小说门》中读过，这本书写得极好，对创作很有心得。

通过危机，在矛盾事件中，让人物完成命运和性格的一次次转变。曹文轩说，写人物有两种，一是写人物命运，二是写人物性格。小说关注的，就是人物命运和性格的变化。

第四，心里确定自己的小说主攻方向，也就是劲儿往哪边使，小说情感的高潮点在什么位置，事件矛盾的高潮点在哪里。明确这些，你就知道从哪一章节开始给你的高潮铺垫。（知道哪儿能生花）

最后，我想说一点，就是小说中感觉的基调。这一点很重要，用嘴说不出来，但心却始终被这种感觉抓住。有的小说，通篇是一种诡秘或者恐怖的感觉，有的是伤感的，有的是豪情万丈。用我的小说作例子，《吹满风的山谷》，是黑色幽默，幽默中流淌着淡淡的忧伤。《阳光漂白的河床》是一种愧疚的东西。《我们的战友遍天下》，是一种男人的阳刚和英雄气概。

当然，这种感觉，只有作者本人在写作的时候能够感觉到，然后通过文字传达给读者。你必须牢牢地抓住这种感觉，跟着走。

创作谈总是一家之言，不见得对每个人有用。仁者见仁，智者见智。我粗粗地写出来，算是交了作业，给那些多次询问的朋友们一个交代。

文/衣向东