| 第一次看到区志航作品是在2008年，那是个全民奥运和集体狂欢的网络时代，他在鸟巢体育场建筑废料上的裸体俯卧撑，瞬间将他推上了舆论的风口浪尖之中，哗声一片。曾和大多数人的想法一样，我也认为这仅是一次博取点击率的炒作事件，深不以为然，两年后，由于广州二沙岛宏城广场别墅区的一次强拆事件，又看到他以裸体俯卧撑的方式出场，引起了我对强拆事件的关注，也让我对他创作动机与意义进行了深深的思考。不经意间，整整十年过去了，他的裸体俯卧撑作品已经突破了一千件。这些作品都有一个共同点，十秒自拍、事发现场，区志航总是以孤独的身影，“重复性”的在事发地进行裸体俯卧撑，画风简洁却耐人寻味，平静的画面背后，隐隐透露着荒诞，或直截了当揭露着矛盾和有所指。作为媒体人出身的艺术家，区志航似乎具有与生俱来的敏感嗅觉，总是能及时准确地捕捉各类焦点热点，并善于通过网络媒介，将其作品携带的巨大信息量和深远现实意义发扬光大。我不想简单地把区志航划为行为艺术家、摄影艺术家、媒介艺术家，有别于既成的艺术定势分类，他更像一个被排斥的边缘人，以最简单却最独特的样式，以坚定不渝的信念，十年如一日地出没于世界各地，进行着马拉松似的创作，仅这一点，就足以让人敬佩！十余年，一千张作品，一千次撑起，区志航通过自身裸露的背影，背负起一名艺术家对社会问题的关注和有效舆论介入，这很契合当代艺术的基本手法和价值体现。在系统阅览区志航作品时，“那一刻”系列让我久久不能平静，这些作品精确揭露了社会民生问题，比如留守儿童、雇佣伦理关系、医疗纠纷、产品质量隐患等等，弥漫着无声的焦虑、质疑与控诉……本次展览选择展出的二十件作品，正是以“那一刻”系列为主，这些作品都有会随着焦点冷却及时间流逝，场景会随之消失不可再现的特性。希望大家通过二十件作品的串联，能初步感受到艺术家的主张、责任与愿力。陈观宝2018年6月于觀空间 |
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