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《落花》李商隐
高阁客竟去，小园花乱飞。
参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。
芳心向春尽，所得是沾衣。
这首咏物诗作于会昌六年（846）闲居永乐期间。当时李商隐因娶王茂元之女一事已经构怨于牛党的令狐绹，境况很不如意。自然景物的变化极容易触发他的忧思羁愁，于是便借园中落花隐约曲折的吐露自己的心曲。
“高阁客竟去，小园花乱飞。”首联是说，高阁上的游客已经竞相离去；小园的春花已经随风飘零纷纷乱飞。
诗一开始便写落花景象，前人称赞它发端“超忽”。其实，“小园花乱飞”一句不过是人皆可道之景，手法平平，并不新奇；妙就妙在首联两句之间的联系。落花是一种自然现象，和客人来去本无必然的联系，但诗人却说花是因为客人去了才“乱飞”，这样一来，连落花也看作有情的了。这种因果关系的描写颇出人意表，却又在情理之中。落花虽然早有，客人在时却浑然不觉，待到人去楼空，客散园寂，孤独惆怅之情袭上心头，诗人这才注意到满园缤纷的绿花，而且生出同病相怜的情思。两句诗不单写花，也兼写人，含蓄蕴藉，耐人寻味。
“参差连曲陌，迢递送斜晖。”颔联是说，花影参差迷离接连着弯弯小径，远望落花回舞映着斜阳的余晖。
三四两句承上，分别从不同的角度进一步描写落花乱飞的具体情状。“参差”句从空间着眼，写落花飘拂纷飞，连结曲陌；“迢递”句从时间着笔，写落花连绵不断，无尽无休。诗人是立于高阁向下俯视，所以园内景象尽收眼底。这两句对落花的本身描绘显得很客观，但对“斜晖”的点染却透露出作者的内心并不平静。此时此刻，在他眼前出现的落花和斜晖已经不是常人眼里的自然现象，而是同人一样充满感情，具有生命的事物，它们像是在同自己十分美好的青春和年华告别。诗人十分敏感的捕捉住这富有特征的景象，使整个画面笼罩在沉重暗淡的色调里，透出了诗人心灵的伤感和悲哀。
“肠断未能扫，眼穿仍欲稀。”颈联是说，我的肝肠欲断不忍把落红扫去；望眼欲穿盼来春天却匆匆回归。
五、六句在前面描写的基础上，直接抒发了诗人的情感。这里的“肠断未忍扫”，就不单是一般的怜花惜花之情，而是断肠人又逢落花，自然倍觉伤情。“眼穿仍欲稀”一句写出诗人的痴情和执着，他望眼欲穿，巴望花不要再落，却事与愿违，枝上残留的花朵越来越稀疏。
“芳心向春尽，所得是沾衣。”尾联是说，爱花惜花自然要埋怨春天去得太早，春尽花谢所得的只是落泪沾衣。
花朵用生命装点了春天，无私的奉献出自己的一片芳心，最终却落得个凋零残破、沾人衣裾的凄凉结局。这又不是诗人自身的写照吗？诗人素怀壮志，极欲见用于世，却屡遭挫折，报效无门，所得只有悲苦失望，泪落沾衣而已。末二句，语意双关，低回凄婉，感慨无限。
这首诗通过对花叶飘落表达了诗人素怀壮志，不见用于世的凄婉和感慨，全诗洋溢着伤春惜花的情怀。
附录《落花》李商隐
高阁客竟去，小园花乱飞。
参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。
芳心向春尽，所得是沾衣。
韵译
注释 名家点评 《唐诗归》：钟云：俗儒谓温、李作《落花》诗，不知如何纤媚，讵意高雅乃尔！钟云：落花如此起，无谓而有至情。谭云：调亦高（首句下）。钟云：深情苦语（“肠断”句下）。钟云：“所得”二字苦甚（末句下）。 《五朝诗善鸣集》：落花诗全无脂粉气，真是艳诗好手。 《围炉诗话》：《落花》起句奇绝，通篇无实语，与《蝉》同，结亦奇。 《李义山诗集辑评》：何焯云：起得超忽，连“落花”，看得有意，结亦双关。一结无限深情，“得”字意外巧妙。 《唐律消夏录》：客去凭栏，正无聊赖，风飘万点，不觉伤心。三四写乱飞，并写高阁，亦得神理。 《唐诗成法》：人但知赏首句，赏结句者甚少。一二乃倒叙法，故警策，若顺之，则平庸矣。首句如彩云从空而坠，令人茫然不知所为；结句如腊月二十三日夜听唱“你若无心我便休”，令人心死。 《玉溪生诗意》：“芳心”紧承五六，是进一步法。 《唐诗别裁》：题易粘腻，此能扫却臼科。 《玉溪生诗集笺注》：田兰芳曰：起超忽，连落花亦看作有情矣。结亦双关。杨守智曰：一结无限深情。 《玉溪生诗说》：宋弼云：好起结，非人所及。纪昀：起句亦非人意中所无，但不免放在中间。后面写寂莫之景耳。得神在倒跌而入。戈诗云：起句真是超绝，“眼穿”、“肠断”，吾不喜之。 《筱园诗话》：李玉溪之“高阁客竞去，小园花乱飞”，马戴之“孤云与归鸟，千里片时间”……佳处不一，皆高格响调，起句之极有力、最得势者，可为后学法式。 《唐诗三百首》：花落则无人相赏，故竟去也（首二句下）。望春留而春自归（“眼穿”句下）。 《唐宋诗举要》：得神在逆折而入（首句下）。何曰：一结无限深情，“得”字意外巧妙。 《义山诗集笺注》：姚培谦说：此因落花而发身世之感也。天下无不散之客，又岂有不落之花？至客散时，乃得谛视此落花情状。三、四句，花落乡在客者。五句，花落之在斟乜者。六句，花落之犹在树者，此正波斯匿王所谓沉思谛观刹那，刹那不得留住者也。人生世间，心为形役，流浪生死，何以异此！只落得有情人一点眼泪耳。
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