卡洛斯·克莱伯的一生,颇得庄子神韵。 庄子处世怡然自得,有着自由不羁的平民味。卡洛斯·克莱伯从不与任何乐团签约,做事风格随心所欲,不受约束,只要觉得不在状态就会取消演出。 庄子很超脱,生活痕迹不甚了了,几乎没有人对庄子的行踪作过细致地考证。而卡洛斯·克莱伯从不接受任何采访,不喜欢抛头露面,在媒体发达的年代,亦不容易被人捕捉到生活踪迹。 从未听说庄子是怎么死的,死的过程已是了无痕迹。可以想象一个落拓的人,对于死一定是平静且微笑的,与生无异。 卡洛斯·克莱伯在妻子去世后,生命的最后几年,离群索居在妻子的故乡斯洛文尼亚的村庄,我想他离开人世时内心也一定是安详而平静的。 1. 卡洛斯·克莱伯,1930 年出生于德国柏林,是奥地利著名指挥家埃里希·克莱伯的儿子。1935年,克莱伯家族移居布宜诺斯艾利斯,卡尔更名为卡洛斯。童年时期开始接受音乐教育。 2. 18岁的卡洛斯对父亲说,他想当指挥,当时的老克莱伯回答:“有一个克莱伯就够了”。虽然老克莱伯注意到了小克莱伯的音乐天赋,但他还是劝阻卡洛斯不要追求音乐生涯,不过这并没有阻止卡洛斯成为一名真正的指挥家。
4. 卡洛斯刚开始指挥时,只要是他父亲指挥过的作品,就总觉得自己比不过父亲,甚至自卑到因此放弃已经准备好的演出。其实,在他模仿和练习的过程中早已形成了自己的指挥风格,他严于律己、追求完美的同时已经远超越他父亲,可他仍就不信。 5. 庄子逍遥人生的哲学思想对他产生了深渊的影响,他对于指挥的态度,无关名利,只在乎开心与否。他的情绪变化无常,像个小孩子一样,开心的时候会和大家分享好多好玩的事情。不开心就会以一句“我正在郁闷中”而取消演出。 6. 卡洛斯·克莱伯所追求的个人艺术风格相当与众不同。他是一个彻头彻尾的完美主义者,每场演出都要做到尽善尽美,宁可取消演出也决不将就。他还是一个极其认真和精力高度集中的人,有一次在斯卡拉歌剧院指挥歌剧《玫瑰骑士》时,由于精神高度集中完全投入,当时发生了地震都没有察觉到。 ▼ 小克莱伯指挥《玫瑰骑士》现场录影 7. 比起老克莱伯的指挥风格动作干净,小克莱伯的指挥风格更加潇洒自如, 动作与音乐融为一体,而且还带有轻松幽默的气质。在他的音乐中,你能够感觉到大海的气势磅礴。他特别注意音乐的线条的进行和色彩变化。对于贝多芬和勃拉姆斯的作品,处理细节精确到位。在他指挥的音乐中,每一个音符都充满着活力,在音乐中感到坚强的力量。 8. 卡洛斯·克莱伯在指挥界长相清秀,身材高挑,再加上指挥动作优美,深得女性的喜爱,风流韵事层出不穷。但最终与一位斯洛文尼亚女舞蹈演员结婚,他的妻子也成为他一生中最重要的人。 9. 对于中国乐迷来说,最期待的就是坐在电视机前观看一年一度的维也纳新年音乐会了。卡拉扬指挥的1987年的新年音乐会堪称经典。可令我无法忘却的是了卡洛斯·克莱伯指挥的1989和1992两届新年音乐会。 比起卡拉扬大气的演绎方式,小克莱伯更像是一个丛林中的小精灵,轻盈的在空中起舞。 89年的音乐上我最喜欢的就是《艺术家的生涯》圆舞曲,乐曲的最后,指挥将乐队的声音色彩调配的极为浓郁宽广,使用延长齐奏和弦的时间,来表现结尾的深情,刻画出艺术家对生活的深深眷恋,真是听者上瘾啊! ▼ 89年维也纳音乐会《艺术家的生涯》圆舞曲 长按扫码收看全集 《89年维也纳新年音乐会》
▼ 传记片《了无痕迹》 他的个人传记片《了无痕迹》片名取自他在某书上勾划出的重点,是讲:“人的一生,不应该在这个世界上留下什么痕迹。”这让我想起了葬在镰仓的日本导演小津安二郎,他的墓碑上只有一个“無”字。我相信杰出的艺术家,一定也是优秀的思想家。技艺是展现本身思想的最好方式,是一个“匠人”成为“大师”的必经之路。 贝多芬《第五“命运”交响曲》 Symphony No. 5 in C minor, Op. 67 贝多芬《第七交响曲》 Symphony No.7 in A, Op.92 勃拉姆斯《第四交响曲》 Symphony No.4 in E minor, Op.98 舒伯特《第三交响曲》 Symphony No.3 in D, D.200 舒伯特《第八“未完成”交响曲》 Symphony No.8 in B minor, D.759 - 'Unfinished' 小约翰·施特劳斯《蝙蝠》 Die Fledermaus Act1 Act2 威尔第《茶花女》 La traviata Act1 Act2 Act3 瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》 Tristan und Isolde Act1 Act2 Act3 威伯《魔弹射手》 Der Freischütz Act1 Act3 |
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