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书法作为一门艺术，一个极为重要条件就是“对矛盾的调和”——既要强调对比关系，又要合理地控制尺度。所以我们在传统的书法理论中，经常可以看到对诸如“阴阳”、“向背”、“疏密”、“收放”等概念的阐述。本期着重讲述“收放”这一对重要关系。 所谓“收放”一般是指，在单字中，有的笔画形态舒展，有的笔画形态收敛，笔画长短对比鲜明，从而避免对称、刻板的布局形式，使整个字更富有动态。同时，笔画间距的疏密，也会对收放关系产生影响。下面列举几个范字，进行简要说明： 更 更：上收下放，撇收捺放。上横稍重，其下方框形中，横细竖粗，左竖露锋尖起。撇画前段呈竖势，中段之后渐向左下撇出，形态收敛。捺画粗长，是字的主笔，向右下大力伸展，末端是整个字最低处。 若 若：长横为字的主笔，两端较重，中段略轻。为了突出长横的主导地位，其他笔画皆有不同程度的收敛。尤其是草字头简化成点、撇、横的组合，笔画短小，团结紧缩，但富有动态。 神 神：左收右放。左部示字旁整体较小，横画左伸右缩，上下两点大小各异。右部瘦长，框形收敛，竖画挺拔突出，垂直向下，底部伸展幅度更大。 差 差：左伸右缩，撇画放纵。五条横画方向一致，长短各异，但整体收敛，较为短小。撇画修长，向左下大力伸展，与其他笔画的长短对比非常鲜明。 能 能：左收右放。左半边笔画虽多，但形态较为收敛；上宽下窄，“月”部整体较轻。右部笔画虽少，但粗重有力，尤其是竖笔挺拔，起笔位置极高，使右部呈开张之势。 虑 （慮）虑：上放下收。“冖”为整个字最宽处，横钩形态较为舒展，其上下共有六条横画，长短各异，都明显短于横钩的横画。心字底的卧钩扁而收敛，与顶部的开张形成对比，同时上部左偏，底部右偏，上宽下窄，上下错位，字势险峻。 |
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