|
1.层次感的来源 在我的片子里会特别强调空间感，常会有意的增强或者减弱画面的中主次的反差来达到突出主体。比如这张片子，通过减弱天地两端的明度&亮度，使得两端的反差减少，再局部增强画面中间主体的反差，这样很了的主次及空间感就明显了。 用绘画的方式来说一下，简单画下被调整过后的光影，就要直观一些了。我想所有人都会把第一眼看到最亮的地方（哈哈，黑暗中的曙光嘛），在压暗周边的次元素时，主体就被放在的了视觉点。 《千岛湖记》 作者：子意 2.表现画面的主次关系 我通常会以对比的方式，表现画面元素的主次关系，突出其中的层次感。 明度对比： 处理照片时，令主体明度相对亮些，次元素逐渐减弱慢慢变暗，让主体与画面的明度其他元素形成对比，可突出它们的主次关系。如下图，在后期处理时有意识地减弱水面的亮度，让视觉点推向主体。 
《白鹭洲公园》作者：子意 对比度对比： 对比度亦可作为表现画面主次关系的要素。调节画面对比度时令主体的对比度相对高些，细节反差更大些，次元素逐渐减弱，观者的视线会被高对比的主体吸引。在下图中主体建筑的对比度是最高的，远处及近处树林的对比度逐渐被降低。 
作者：子意 虚实对比： 主体的锐度高些，次元素逐渐减弱，甚至做些后期的虚化及模糊，以实现虚实对比。实际上一般拍摄常用的“大光圈虚化背景”技巧就是在画面中运用了虚实对比。在下图主体的锐度处理到最高，次元素做了后期的模糊。 《子意作品，2012》 作者：子意 冷暖对比： 时常也会在大逆光下，增强主体的暖黄色，让次元素逐渐转成冷蓝色，获得冷暖对比效果。与之前几种对比效果不同，冷暖对比虽然会突出画面中暖色调的主体，但却不会忽视冷色调的其他元素。下图后期有意增加画面右上角主体及主体周围的暖色，逐渐让次元素变冷色调，画面中冷色的山岳仍然有很强的表现力。 《再续，齐云山》 作者：子意 增强透视： 改变画面的透视效果也是一种表现主次关系的手法。如下图利用后期调整对广角及超广角进更夸张的透视处理，增强画面变形，这样中间的主体会被突显出来。 《暮色南京》 作者：子意 3.获取画面细节，提高画面动态范围 怎么去捕抓高动态画面，我想已经有很多方法了，这里就简单说下，在前期拍摄的时候对画面中最亮处点测光拍摄一张，画面中间调测光拍摄一张，最后对画面中最暗的地方测光拍摄一张，利用PHOTOSHOP的HDR合成功能进处理。 重新制作HDR画面，使其锋芒毕露 首先获取一张极灰，也就是前面说的HDR的画面，然后重新去增强他的光影，因为我们是灰压到暗，所以在画面中最暗和最亮的地方细节都非常丰富，通过我们处理的主次关系，让观着顺着我们安排的观察方式，慢慢看到最暗处也依然有可看点。 《惊见大坑》 作者：子意 [font=│崃4.应对不同的光线条件进行拍摄 从我的片子中看来，发现自己拍摄多云的晴天是最多了，只要把曝光处理好，天空中有光，有云层要比晴空万里和纯多云都要丰富一些。因为只是拍摄南京的城市风光多些，下面这些都是以城市风光来说。 强光晴天 光源强的时候，更强难捕捉完整的细节，像下面这张光源点还是曝了。 《双门桥，2012》 作者：子意 朝阳、夕阳 拍摄朝阳的画面要比拍摄夕阳的通透些，因为早上尘埃还没睡醒，只是朝阳的很快就会转化成强光，时间很短。夕阳等到太阳刚下的时候，光会很柔合，如果你的拍摄环境有水的话，可以利用滤镜慢门拍摄。 《三月玄武湖》 作者：子意 阴天天气 不推荐在阴天拍摄，纯阴天还没出去拍过片子，注意天气预报里说的阴和多云是有区别的，下图是在多云天气拍的。另外，通过后期的方法去模拟一个夕阳，会更有冲击力些。 微光夜晚 微光下主要是要把暗的局部用不同的速度去曝出来，甚至要利用手电或者Ipad等去做长曝的补光。若眼前风景中有灯光等元素，要重点注意光源点的曝光；而在无灯微光下，利用常时间曝光把建筑曝出来。若有星空，则可以利用高感把星空也曝出来。
|
|
|
