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东畔荷花高出头， 西家荷叶比轻舟。 张大千 荷花图 在中国传统美学中，荷，是表义最为丰富的一个意象。尽管中国人也爱梅兰竹菊，但却不像池中的芰荷，被爱得广泛、爱得彻底。 在《尔雅》中，是这样描述荷的： “荷，芙蕖，其茎茄，其叶蕸，其本密，其华菡，其实莲，其根藕，其中菂，菂中薏。” 还有哪种植物，像荷这样，几乎每个部份都有命名的？没有。荷的花，又依开放的程度，细分为“芙蕖”（花已开）、“菡萏”（花未开），所谓的“四君子”，有没有这种待遇呢？也没有。 吴昌硕 荷花图 诗人写荷，“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，如此高洁；“浦上生绿烟，波底荡红云”，如此妩媚；“风来香气远，日落盖阴移”，又是如此清逸。甚至，连鸳鸯相与、蝴蝶翩跹、鱼戏莲叶，都给诗人带来无限的情趣。 壹丨 历代名家画荷的，也不胜其数。 徐渭的荷，简洁洗练，周之冕的荷，清秀俊朗，苦瓜和尚石涛的荷，有自然野趣…… 齐白石 荷花图 张大千画荷无数，被人称为“中国画荷第一人”。他的写意红荷与白荷，一朵或几朵舒展的花瓣，露出一点莲蓬或者花蕊，只在勾线处用些淡墨，清新淡雅，百看不厌。 尤其是大千晚年画荷，擅用没骨、写意或泼墨泼彩。荷花纯以水墨写就，笔墨恣肆张扬，尤其勾连左右整幅的一支荷柄，飞扬跋扈，极具视觉震撼力。 张大千 红荷 中国画坛给予“大千荷”公认的评价是： “所画荷花不但超越了花卉的属性，更将文人花卉的笔墨范围拓展至另一境地。” 这样的评价，也是无出其右了。 张大千 墨荷 此外，吴昌硕画荷，色酣墨饱，齐白石画荷花，淋漓痛快。刘海粟的荷，泼彩浓艳，石鲁的荷花夸张简练……荷在他们的笔下，千姿百态，无不蔚然生香。 贰丨 我喜欢八大山人的荷。喜欢他极简、孤傲的味道。 八大山人朱耷，与弘仁、髡残、石涛，合称清初“四画僧”。 朱耷 荷花翠鸟图 四画僧皆明末遗民，朱耷，还是朱元璋的后裔。因不甘臣服于新朝，志不可遂，便循人空门，借助诗文书画， 抒写身世之感。 他们的作品，均带有强烈的个性化特征，以及复杂的精神内涵。这与当时占据主流地位的正统派画风，大异其趣。 八大笔下的荷花，洁身自处，傲然独立，风骨铮铮，有着浓郁的人格化的寓意。其诗文多为幽涩古雅，书法善用淡墨秃笔，犹尽流畅，含蓄内敛。 朱耷 荷凫图 在中国画中，有个说法，叫“怒画竹，喜画兰“。这句话的是说，通过对不同线条的运用，可以表现不同的情感。线条在国画中不仅是造型的需要，也是画家心声的表达。水墨写意画中所谓的“逸气”，就是靠线条来表现的。 八大的荷塘里，就有这种”逸气“。 荷花小鸟，是八大最擅长也最喜爱的题材了。他笔下的荷塘，多是浅水露泥，荷柄修长，扶摇直上，亭亭玉立，有君子之风。他的荷花，最能让人感受到的“逸气”的，就是荷柄修长的线条。 叁丨 朱耷19岁那年，李自成攻破北京城，崇祯皇帝上吊而死。 朱耷 荷花水鸟图 紧接着，清兵入关，20岁时，南昌陷落，朱耷家中90余口全部被杀，只有他一人遁隐于山中。23岁时，剃发为僧。 这样的经历和身世，让他内心积蓄着对家国兴亡的悲愤与无奈，而在异族统治下为了生存，又充满着苦楚与艰辛。 研究美学的朱良志教授，曾经说过这样一句话： “八大其实是一个生活在污泥中，做着清洁的梦，在污泥浊水中咏叹人世中的清影。” 朱耷 荷石水鸟图 在他一幅《荷石水鸟图》中，三支荷、一块孤石、一只水鸟、几点水纹，再加四方印章、一个落款，便是画面的全部，构图十分简洁。 一支荷叶弯而垂于水鸟上方，似遮阴之华盖，又似压抑之外物。水鸟栖于孤石上，成为全图的焦点。在这简洁构图的背后，每一个意象，似乎都是八大山人心境的体现。 画面中表现了三支荷，分别由三条富有弹性的线条引出。线条的表现，是八大山人凝练的画面语言特征之一。 肆丨 八大长于水墨写意，这是宋元以来兴起的一种画法。这种无法而法的境界，是情感与技巧的高度结合，使艺术创作进入到一个自由王国。 朱耷 荷凫图 八大笔下的荷花，笔简意赅，形神兼备，体现出其孤傲落寞、清空出世的思想情感。永远是那么空灵剔透。 似乎，那里的荷柄，比其他画家笔下的荷柄要高大的多，疏朗的多。仿佛，那就是一棵树，树下嶙峋的山石是他的家，而他，就是石上孤傲的小鸟。 八大画荷，纯以笔墨取胜，湿墨出笔，干笔涂抹，墨色的浓淡干湿变化十分丰富。
朱耷 墨荷图 荷叶，山石，水鸟，看似漫不经心，随手拾掇，而干湿浓淡、疏密虚实、远近高低，笔笔无出法度之外，意境全在法度之中。 八大山人的荷花不是春色娇艳、欣欣向荣的鲜花，而是“溅泪”之墨花，是残叶败荷，一如他一向的画风，凄凉寂寞，冷意逼人，似乎，画出的一枝一叶，都是自己生命的骨血。 或大笔重捺，或泼墨大写，荷茎圆转苍劲，曲折舒张，在干湿浓淡、变幻莫测的水墨里，焕发着明净清雅的墨彩。
朱耷 荷石水鸟图 他画出的丑石怪禽，都是自己生命的倔强与傲岸的写真。 伍丨 陈鼎祚在《八大山人传》里，对朱耷的荷画有句生动的评语，“尝写一枝，败叶离披，横斜水面，生意勃然。” 四大画僧之一的石涛也有诗曰：“西江山人称八大，往往游戏笔墨外，心奇迹奇放浪观，笔歌墨舞真三味”，他们可谓是八大的知音。
石涛 荷花 三百年来，八大饮誉画坛，清代“扬州八怪”，吴昌硕，近代的齐白石、张大千、潘天寿、李苦禅等画家，都不同程度受其影响。 张大千在《四十年回顾展自序》中说道：“予乃效八大为墨荷”。他画荷，最初学八大山人。他说，他主要是取八大山人之“韵”。 “画荷，最易也最难，易者是容易入手，难者是难得神韵。”
齐白石 荷花 白石老人也曾有诗曰： “青藤（徐渭）雪个（八大山人）远凡胎，缶老（吴昌硕）当年别有才。我原九泉为走狗，三家门下转轮来。” 在这些名家的笔墨里，都或浓或淡，隐隐约约可以闻到，那种洗练、清逸，凝重、雄浑，含蓄、朗润的八大山人的味道。 |
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