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鹧鸪天是词牌名。双调，五十五字，押平声韵。也是曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列为'引子'，多用于传奇剧的结尾处。  《鹧鸪天》 【宋 】晏几道 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。 今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。 晏几道写情之作的动人处，在于它的委婉细腻，情深意浓而又风流妩媚，清新俊逸。  《鹧鸪天·桂花》 【宋】 李清照 暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。 何须浅碧轻红色，自是花中第一流。 骚人可煞无情思，何事当年不见收。 咏物诗词一般以咏物抒情为主，绝少议论。李清照的这首咏桂词一反传统，以议论入词，又托物抒怀。咏物既不乏形象，议论也能充满诗意，堪称别开生面。  《鹧鸪天·代人赋》 【宋 】辛弃疾 晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。 若教眼底无离恨，不信人间有白头。 情知已被山遮断，频倚阑干不自由。 这首《鹧鸪天》，题下注明“代人赋”，说明词中抒情主人公并非作者自己。这首词是作者代一位妇女而赋的，那位妇女的意中人刚离开她走了，她正处于无限思念、无限悲伤的境地。  《鹧鸪天》 【宋 】苏轼 林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。 翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。 殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。 此词上片写景，下片刻画人物形象，描写人物的心理状态。从词作对特定环境的描写和作者形象的刻画，就可以看到一个抑郁不得志的隐者形象。  《鹧鸪天》 【宋 】朱敦儒 我是清都山水郎，天教分付与疏狂。 曾批给雨支风券，累上留云借月章。 玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。 此词是词人早年从京师返回洛阳后所作，故题为“西都作”，体现了词人早年淡泊情致。年轻时期，他一直隐居在洛阳的山水之间，过着神仙般逍遥快活的生活。  《鹧鸪天》 【宋 】刘著 雪照山城玉指寒，一声羌管怨楼间。 江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。 翰林风月三千首，寄与吴姬忍泪看。 一首短短的小令，包含无限深情，传达如此的情意，长短句的语言艺术功能发挥得可称是淋漓尽致。  《鹧鸪天》 【宋】 陆游 家住苍烟落照间，丝毫尘事不相关。 斟残玉瀣行穿竹，卷罢《黄庭》卧看山。 元知造物心肠别，老却英雄似等闲！ 陆游的这首鹧鸪天作于宋高宗绍兴三十一年（1161），当时金主完颜亮率大军南下，其后方比较空虚，北方被占区的人民，接着乘机进行起义活动,整首诗歌塑造了陆游的歌咏自得、旷放而不受拘束的形象。  《鹧鸪天》 【宋 】宋祁 画毂雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。 路上的意外相逢，使人意惹情牵。而伊人一去，蓬山万里，音容隔阻。绵绵相思，何时能已!这首小词以抒情为主。上片回忆途中相逢，下片抒写相思之情。柔情丽语，风流妩媚，轻柔儇巧。  《鹧鸪天》 【宋 】周紫芝 一点残红欲尽时。乍凉秋气满屏帏。 梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。 如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。 周紫芝喜欢晏几道的词，因此多有模仿。这首《鹧鸪天》不仅在写作手法和词境上与晏几道词相近，而且题材也是晏几道写得最多的“忆别歌女”主题。词中以今昔对比、悲喜交杂、委婉曲折而又缠绵含蓄的手法写雨夜怀人的别情。  《鹧鸪天·离恨》 【清】 纳兰容若 背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩头。 欲将离恨寻郎说，待得郎来恨却休。 何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟。 这首小词是借女子的形象和心态抒写“离恨”的，全用白描，不假雕饰，极朴素，极清丽，进一步抒发了离恨的心曲。
 天仙子，词牌名，又名“万斯年”“万斯年曲”“秋江碧”等。双调六十八字，前后段各六句、五仄韵等变体。代表作品有张先《天仙子·水调数声持酒听》等。 编辑：唐诗宋词元曲（ID:tsscyqu） 转载请注明来源，违规必究。
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