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我国书法发展至唐代，楷书成为通用的书体，讲求法则。唐代的科举制度，以书取士，选拔人材以楷法遒美者为上。因此，楷法蘼然成风，这对后世的影响也是极深的。五代时期，割据混乱的局势连续五十多年，文艺和书法趋于凋敝，古文篆、隶、六朝之风，更是荡然无存。 赵宋灭南唐统一天下，宋太宗赵光义继位后，由于他个人爱好书法，全社会都开始重视书法艺术。他派人到处到处募购历代帝王名臣墨帖，并把在宫中收藏的所有名帖，让下臣王著编辑成“法帖”，刻在枣木版上，拓赐给许多大臣。这部“法帖”就是历史上有名的《淳化阁帖》。这部法帖由于是在太宗淳化三年编刻的，原又是帝王秘阁珍藏之物，因此，称为《淳化阁帖》，简称《阁帖》。《淳化阁帖》共十卷，其中五卷是历代帝王、名臣名家的墨迹，另五卷均是王羲之、王献之的字札。 《淳化阁帖》最善本选页 除《淳化阁帖》外，还有宋元祐七年刘次庄刻的《清江帖》、宋绍兴十一年武陵郡守张斛所刻《武陵帖》、淳化三年潘师旦所刻的《绛帖》、宋徽宗赵佶命龙大渊等所刻的《大观帖》。 宋人“阁帖”的盛行，必然导致秦汉古法的日趋卑弱。在宋代书法的大家中，如北宋四家：苏（轼）、黄（庭坚）、米（芾）、蔡（襄），他们书法风格的特点，是上法六朝，不拘泥于唐人的专讲法度，而讲求意态，而意态又各不相同，神采各异。因此，四大家不仅雄踞当代，而且流传后世。除四家之外，宋代书家还有不少，如李建中、梦英、苏唐卿、王鲁翁、宋徽宗等，他们多数导源于唐人书法。自宋高宗南渡以后，形成偏安局面，南宋国势日势衰弱，书法界很少有名家出现。仅有岳飞草书，奔放不羁；朱熹榜书，为世人所重视，但流传极少。 岳飞《还我河山 》 朱熹 尺牍《与彦修少府帖》 宋代书法名家、名帖 苏轼字子瞻，号东坡居士，与父苏洵、弟苏辙合称三苏。他的诗、文、书、画，都很著名。东坡在少年时学兰亭，因此他的书法姿媚，有似徐浩。中年时喜学颜真卿、杨凝式。宋代的书法讲意态，苏书胜在趣味，落笔沉着痛快，挥洒随意自如，转运有度，纵横奋跃。东坡自己常讲：“我书意造本无法，点画信手烦推求”。东坡诗论书法亦云“天真烂漫是吾师”。 苏轼的作品有：《赤壁赋》《醉翁亭记》《韦乐亭记》《寒食诗帖》《天际乌云帖》《司马温公碑》《李太白诗二篇》《洞庭春色赋》等。 苏轼《前赤壁赋》局部
苏轼《醉翁亭记》选页
苏轼《丰乐亭记》选页
苏轼《黄州寒食诗帖》
苏轼《天际乌云帖》
苏轼《司马温公神道碑》
苏轼《李白仙诗卷》
苏轼《洞庭春色赋》 黄庭坚字鲁直，号山谷道人，他善于草书，楷法自成一家。悬腕书深得兰亭风韵。山谷自己说：“余学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擻俗气不脱；晚得苏才翁（子美）书观之，乃得古人笔意。其后又得张长史（旭），僧怀素墨迹，乃窥笔法之妙”。山谷书法雄秀奇峻，独出一格，后世影响很大。他主张高提笔，令腕随己左右。用笔沉着舒展，有如荡桨、撑舟。清康有为评其书法自《石门铭》来，飞逸雄强，可与唐人相抗衡。 黄庭坚的作品有：《松风阁诗》《李白白忆旧游诗卷》《伯夷叔齐墓碑》《龙王庙记》《题中兴颂后》《幽兰赋》《浯溪题记》等。
黄庭坚《自书松风阁诗卷》 (局部）
黄庭坚《书杜甫寄贺兰铦诗》
黄庭坚《李白忆旧游诗草书卷》
黄庭坚《荆州帖》
黄庭坚《花气薰人帖》
黄庭坚《狄梁公碑》宋拓本 米芾字元章，号鹿门居士，宣和年间任书画学博士。元章天资豪迈，性格潇酒，喜爱搜集怪石，精于鉴别书画自成一家。因性情倜傥不羁，人称“米颠”。元章的书法学王羲之，篆法宗史籀，隶法师宜官。苏轼评米书云：“海岳平生，篆隶真行草书，风檣阵马，沉着痛快，当与钟（繇）王（羲）并行，非但不愧而已”。米芾的书法，用笔圆润遒劲，提笔处能细如丝发，按笔处中锋直下，结字能因势生形，出乎自然。 米芾的作品有《苕溪诗》《干字文》《多景楼诗帖》《湖县学记》《鲁公仙迹记》《寒光简帖》《蜀素帖》等。
米芾《蜀素帖》
米芾《苕溪诗卷》
米芾《甘露帖》
米芾《行书建州帖》
米芾《政事帖》 蔡襄字君谟，天圣八年进士。他的书法，真、行、草、隶，都富于妙趣，自成一家。年轻时刚劲有气势，晚年归于淳淡婉然。宋仁宗非常喜爱他的书法，他写过“陇西王碑”。大字《洛阳桥记》和《吐谷浑词》。君谟的行草，有晋人风度，潇洒自如，活于纸上。 蔡襄的作品有：《茶录》《荔枝谱》《昼锦堂记》《万安桥记》《刘奕墓碣》《韩卫公词堂记》《别已经年帖》《门屏帖》等。
蔡襄《门屏帖》
蔡襄《脚气帖》
蔡襄《离都帖》
蔡襄《荔枝谱》（拓本）
蔡襄《茶录》（宋蝉翅拓本）
万安桥石碑 除四大家外，值得一提的还有宋徽宗赵佶。 宋徽宗赵佶在位25年，他在政治上虽然昏聩，但在艺术上却很有成就。他喜好书画，精于鉴别。书法初学黄庭坚，后自成一体，世称“瘦金体”，笔势道劲。这种字体的特点是：瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖下收尾带点，撤画如比首，捺如切刀，细钩修长个别连笔则如游丝飞空。
赵佶《夏日诗帖》 以《阁帖》为首的大兴帖学之风，对宋朝书法的发展起了积极的作用，对保存、传播我国书法艺术成果具有历史的功绩。同时也带来了许多消极作用，以皇家《阁帖》为时尚的艺术“样板”，仿写成风，这很不利于书家对书法艺术的发挥。因此，有的评论家指出，宋朝帖学大兴、“古法荡然无存”“书道衰微”。
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