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徐渭（1521-1593年），明代杰出书画家、文学家。初字文清，改字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人等。浙江山阴（今绍兴）人。明代著名文学家、书画家、戏曲家、军事家，与解缙、杨慎并称“明代三才子”。 徐渭画像 徐渭自幼聪慧，文思敏捷，六岁读书，九岁便能作文，被称为神童，当地的绅士们将其与东汉的杨修、唐朝的刘晏相提并论。他一生遭遇十分坎坷，落魄至极，癫狂自残，杀妻入狱。获释后，贫病交加，以卖诗、文、画糊口，潦倒一生。 徐渭是中国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖，其画能吸取前人精华而脱胎换骨，不求形似求神似，山水、人物、花鸟、竹石无所不工，擅长画水墨花卉，用笔放纵，画残菊败荷，水墨淋漓，古拙淡雅，别有风致；兼绘山水，纵横不拘绳墨，画人物亦生动，其笔法更趋奔放、简练，干笔、湿笔、破笔兼用，风格清新，恣情汪洋，自成一家，形成“青藤画派”，开创了一代画风，对后世画坛（如八大山人、石涛、扬州八怪等）影响极大。 作品流传至今的较多，传世绘画作品有《墨葡萄图》轴、《山水人物花鸟》册、《墨花》九段卷（现藏故宫博物院）等。 徐渭 《墨葡萄图》 纸本水墨 116.4x64.3cm 北京故宫博物院藏 《墨葡萄图》构图奇特，信笔挥洒，似不经意；藤条错落低垂，枝叶纷披，以豪放泼辣的水墨技巧造成动人的气势和葡萄晶莹欲滴的效果。画上题诗为：'半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风，笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。'晚年生活落魄而辛酸。 徐渭 《黄甲图 》纸本墨笔 114.6×29.7cm 北京故宫博物院藏 《黄甲图 》描绘肥阔的荷叶已开始凋零，一只螃蟹缓缓爬行，留出大片空白表现秋水。构图简洁洗练，布局清新奇巧。图中水墨加入适量的胶，以避免水墨渗散，恰是此图特色所在。图中以淋漓的墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。画上自题诗曰：“兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無。養就孤標人不識，時來黃甲獨傳臚。”诗意幽默。 徐渭 《水墨牡丹图》 纸本墨笔 109.2×33cm 北京故宫博物院藏 此图他不用色彩，仅以泼墨为之，无论花头及叶皆大笔点染而成，仅枝茎及叶脉用线条画出。牡丹花头用蘸墨法点花瓣，花瓣内端深外端浅，花头中部浅周边深。花头点成后，趁湿用重墨点花蕊。整幅虽是水墨画成，却有富贵庄严之相，属徐渭代表作之一。 徐渭 《驴背吟诗图》 纸本水墨 112.2×30cm 故宫博物院藏 《驴背吟诗图》中并无徐渭自题或钤印，画幅上仅有清初书画鉴赏家笪重光、张孝思的两段鉴定文字，左上为“徐田水月驢背吟詩圖，笪重光鑒定”，右下为“以書法作畫，古人中多見之。此畫雖無款識，爲徐文長先生筆意靡疑。懶逸張孝思鑒。”自此，此图被公认为徐氏真迹。画中树枝间所盘青藤纷披垂落，树下一老翁乘驴缓缓而过，仿佛正在吟哦诗句，悠然雅适。 徐渭 《四季花卉图》 纸本墨笔 144.7×81cm 北京故宫博物院藏 图中画梅、芭蕉、牡丹、竹、水仙、兰等花草树木，缀以大块湖石。花草皆以草法挥写，不仅体现了作者一向标榜的“不求形似求生韵”的艺术思想，并以其惯有的题画风格将胸中郁结的愤懑之气行诸诗文，以“老夫游戏墨淋漓，花草都将杂四时。莫怪画图差两笔，近来天道彀差池”之句来讽喻世事，赋予了传统花卉画以深刻的社会寓意。 徐渭 《花竹图》 纸本墨笔 137.6×.50cm 台北故宫博物院藏 本幅以水墨图绘竹石与花卉，画中以微细多样的墨色变化，大笔刷出石面，双钩白描画竹，画花的笔法则快速咨肆，时见晕染与水墨流动，但墨调层次变化很多，画面活泼热闹而有生意。对画家而言，笔情墨趣的表现显然比精细描绘景物更为重要。 徐渭其他作品： 徐渭《雪蕉梅竹图》 徐渭 《柏石长春图》 徐渭 《风筝图》
徐渭 《花卉》
徐渭 《花鸟图》
徐渭 《蕉石图》
徐渭 《菊花螃蟹图》
徐渭 《菊竹图》
徐渭 《兰香图》
徐渭 《石榴图》
徐渭 《梅花蕉叶图》
徐渭 《墨荷图》
徐渭 《墨荷图》
徐渭 《墨荷图》
徐渭 《墨荷图》
徐渭 《墨荷图》
徐渭 《墨葡萄图》
徐渭 《墨葡萄图》
徐渭 《墨竹图》
徐渭 《牡丹图》
徐渭 《水墨花卉》
徐渭 《水仙图》
徐渭 《鸳鸯图》
徐渭 《兰花螃蟹》
徐渭 《人物》
徐渭 《山水图》
徐渭 《桐荫图》
徐渭 《乔木图》
徐渭 《羲之笼鹅图》
徐渭 《杂花图卷二》
徐渭 《花卉》册 |
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