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因为一张海报， 爱上一部电影。
黄海， 你或许不知道这个人， 但一定被他的海报惊艳过。
黄海自称是“为电影做嫁衣的人”，为人极其低调，几乎从不接受媒体采访。 因为天才用作品说话：
2014年，一组海报让《黄金时代》未播先火，BBC直接列入威尼斯电影节最值得期待的影片。
首款【泼墨】版海报，尽显萧红文人墨客和乱世漂萍的气质。
【笔锋】版海报，风雨如晦的年代，残酷的诗意。
同系列美国版海报，金色笔尖中，一个小人的剪影孑立一身，孤对傲梅。旁人看来简单的近乎萧条的废铁般人生，灵魂却丰裕如黄金，这就是那代文人在炮火和磨难中锻出的一抹金色。
《黄金时代》法国版海报，糅合了当地的文化特色，女人的萧索，文人的倔强，两种极致的矛盾放在一起，变成了浪漫的组合。
日本版，天地水墨之间的两个嬉戏的小人，首次在海报上呈现，两个主人的爱情。
韩国版，以“悲伤”为侧影，简洁而深入人心。
台湾版，一根羽毛浮在水面上，不知何处来，亦不知何处去，这何尝不是萧红的命运写照？
香港版，这色调真是一看就港片。
2016年，《我在故宫修文物》口碑爆棚。黄海设计的一组【国之匠心】海报更是好评无数。乍一看是6件文物，细看竟大有乾坤。每一处文物残损处，都镶嵌着一名小小的正在工作的修复师。创意和构思都惊为天人，不愧是对“工匠精神”的最好致敬。
明代“锡红水仙花纹图盘”
明代“边景昭 竹鹤图轴”
宋代“汝窑天青釉弦纹三足樽”
清晚期“掐丝珐琅万寿无疆中碗”
明代“自在观音像”
清代“黑色绸绣菊花双蝶图竹柄团扇”
2015年，黄海设计《道士下山》海报，水墨山间古道，小道士飘然下山来，江湖一场风雨仿佛呼之欲出。
黄海作为电影海报设计师，在2007年一战成名，为姜文的《太阳照常升起》创作自己的电影海报处女作。
这是姜文在毙掉了几百张海报后一眼相中的，当年在戛纳电影节上一亮相就艳惊四座。
大红底色上，周韵饰演的“疯妈”正赤脚前行，一双绣花鞋挂在右上角的树枝上。画面简单粗暴，有一股原始的狂野，却一下子抓住了人的眼球。
黄海为《太阳照常升起》设计另外两款海报，也同样为影迷们津津乐道。
2016年第53届台北金马影展的主视觉海报也是黄海操刀，再度引起现象级刷屏。
海报向已逝的台湾导演杨德昌的经典作品《牯岭街少年杀人事件》致敬，画面中的男孩正是《牯岭街少年杀人事件》的少年主角，14岁的张震。万众期待的《牯岭街少年杀人事件》四小时数位修复版，也于11月金马影展隆重献映。
黄海谈及创作灵感，说他难忘杨德昌说的一句话：“年轻是一种品格。”
对黄海而言，电影如梦，却能以光影绘制永恒，以有限创造无限，所以他特别钦佩那些明知不可为而为之的勇气，这让他更加热爱电影和那些创造神话的名字。
当他受邀为本届金马设计主视觉海报时，“电影之光”这个概念便萦绕在脑海念念不忘。
适逢《牯岭街少年杀人事件》问世四分之一世纪，并透过数位修复得以“重生”，于是有了这款海报。
以张震饰演的男主角小四抬头以手电筒照亮空中，手中的光象征“电影之光”。海报以杨德昌荣获金马奖最佳影片的《牯岭街少年杀人事件》为灵感，男主角拿手电筒探照暗处的身影，除了向经典致敬，也带出“电影之光：回看来时，照亮前行”的期许。
即使回望初衷，也要走得坚定。电影之光，得以不熄。
曾经，中国电影海报界充斥着千篇一律的“明星大特写”海报。制作方们的心理都是：花了这么多钱请来这么大的腕儿，海报中不用岂不可惜了？
所谓不破不立，黄海的第一步就是打破这个惯性。在他的作品中明星从来都不是主角，
角色才是，电影的内涵才是。
《白银帝国》海报，晋商坐于水墨之上，象征晋商的文化底蕴。
和许多个人风格打上了强烈烙印的设计师不同，黄海堪称“多面手”。玩得转小清新，也玩得转蒸汽朋克；能浓墨重彩，也会极简写意；驾驭得了中国风，也能打造国际大片感。
张艾嘉的《念念》是一部文艺到骨子里的电影，他就设计了一张文艺到骨子里的海报。
文艺鼻祖王家卫拍《一代宗师》，想拍功夫，也想拍情愫。黄海设计的海报里，功夫里就缠绕着绵绵的情愫。
冯德伦拍《太极》，想表现工业革命对中国传统文化的冲击。冯德伦电影中没有表现好的东西，黄海用一张海报替他完成了。
《太极》的蒸汽朋克风，他不止挑战了一次。用机械风来表现《寻龙诀》的盗墓画面简直不能更酷。
而《寻龙诀》另一系列的海报以主角努力挣脱冥界束缚，以象征着从死亡的墙壁中破界而出为主画面，将东方神秘、冒险氛围展现的淋漓尽致。
休·杰克曼主演的科幻电影《超能查派》，也请他设计大陆版海报。机器人进化成感知机器人，恰如机器人具备了人脑意识。此海报一出，秒杀美版！
黄海的作品，有时会简化到只剩下一个意念。赵薇主演的《花木兰》，不见了沙场戎装，不见了对镜花黄。一具盔甲，一抹红唇，巾帼英雄的气质已跃然而出。
《让子弹飞》国际版海报，一片羽毛一粒子弹，便再无多余画面。
贾樟柯的《山河故人》更为绝妙。黑白相间的凝固山河占据半壁画幅，主人公伫立其中。抬眼是烟火褪去绚烂华彩，脚下是奔腾的河流与耸峙的山崖，仿佛悠悠岁月以时光为马如约前来。
虽然风格千变万化，但黄海作品中始终有一抹中国风。
还记得被铺天盖地刷屏的《大鱼海棠》吗？
这一系列浓墨重彩的海报，由黄海和插画师sheep联合打造。瑰丽无方，惊艳众生。
除此之外，《大鱼海棠》还有30张古韵十足的水墨淡彩画人物海报，满溢着东方气息。
票房斩获24亿的《捉妖记》，国际版海报更是大走中国风。萌萌的胡巴不见了，大幅画面全部留给了“东方巨妖”，“东方奇幻风”因此在国外大火了一把。
最有趣的是《哆啦A梦：伴我同行》，日本片方请来黄海设计中国版海报。他却童心大发脑洞大开，打造了一组“四大名著版”哆啦A梦。哆宝玉和野比黛玉、豹子头叮当……
萌倒了一众中国观众。
《生化危机 终章》15年珍藏版海报。丧尸从四面八方蜂拥而至，呈保护伞公司标志形态，围堵爱丽丝。并由生化系列的灵魂人物饰演爱丽丝的米拉·乔沃维奇亲笔签名，以回馈中国影迷对15年生化传奇的不舍情怀和告别纪念。
《中国合伙人》 。海报虽以人物为主，但美国炫彩缤纷的背景与主角的碰撞，三位主角的事业，梦想，未来跃然纸上。
电影海报设计师黄海，其貌不扬75后，竹也文化创办人，是当下中国电影海报界的大神。他的作品代表中国原创力量，扬威国际。
—黄海简介—
1999年，黄海毕业于厦门大学设计系。毕业后他进入电视台，跑了3年社会新闻。 2002年，黄海成了一名北漂。进入了以“虐”著称的奥美广告公司，师从台湾广告文案大师刘继武先生。刘继武为台湾左岸咖啡馆创作了一系列经典文案，因而蜚声广告界。 2007年，经历奥美的磨炼后，黄海加入了远山广告，历任首席设计师、美术总监和创意总监。这是中国第一家把“电影海报设计”作为专业来操作的广告公司。 2012年，黄海离开远山广告，创立了竹也文化，从此开始开创电影海报设计界的传奇。
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