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二、藏品的流向 让临沂人窝火得是于腾偌大一份宝藏化为了乌有，不仅没有眼福而且还不知情。 岂不知收藏不仅是知识的较量，更是财富的打拼。兵无常势，水无常形。积累的过程同时也是一个流失的过程，其中的艰辛，其中的愉悦，其中的忧伤，“都云作者痴，谁解其中味”？虽然“无限江山，别时容易见时难”，但情感不能代替理智。 于腾的收藏，不知凡几，大致去向清晰，让临沂人无须自责的是，于腾家庭绰有余裕，不用卖画维持生计，其藏品在四川任上大部已经做了处理。我们今天把于腾定位为收藏家，其实有违于腾“学而优则仕”的初衷，他是个传统官员，带有那个时代的烙印。藏品在他手里首先是工具，其次才是玩物。这样才能理解于腾。 于腾所藏字画的流逝可从时间上分为生前与身后，生前主要是打点官场、结交权贵；身后就有点复杂了。 于腾未发达时，家境贫寒，收藏字画是他出任四川宜宾县令后的业余雅好。清末官场黑得很，县分大小，人有远近，明朝不明，清朝也不清。于腾为官几十年，由宜宾县令转任铜梁县令，从兔子不拉屎的地方到灯红酒绿的重庆府附近，再升任天府之国首府成都知府，不打点官场，孝敬上司，大约寸步难行。从流传有序的字画题跋，收藏印章看，于腾孝敬最多的是丁宝桢。 丁宝桢（1820-1886年），贵州省平远州（今织金县）牛场镇人，字稚璜，咸丰三年（1853年）进士，授翰林院庶吉士，因军功卓著相继任岳州、长沙知府；同治五年（1866年）调山东按察使，迁布政使，晋级巡抚。1869年秋以智斩慈禧宠宦安得海而名扬天下。1868年丁宝桢奉诏勤王，率军一日百里急行军，大胜，解北京之危。同治皇帝在惊魂初定之后，一连下了7道圣旨，嘉奖他的武勇忠诚。清光绪二年（1876年）九月，57岁的丁宝桢受到慈禧皇太后和光绪皇帝的接见。慈禧特为丁宝桢写了一幅字“国之宝桢”，被授头品顶戴、太子少保，挂兵部尚书、都察院右都御史衔，升任四川总督。光绪十三年（1886年）卒，谥“文诚”，赠太子太保，祀贤良祠。说句题外话，丁宝桢属淮军悍将，同大多湘军、淮军将领一样又是科举出身，这是一个很特殊的现象，他有文化，有气魄。敢杀安得海，让曾国藩、李鸿章佩服得五体投地，可见此人手段。 于腾敬献丁宝桢的字画多幅，均钤有于腾的收藏章：其中部分亦有丁宝桢幼子丁伯川的鉴赏章。 如南宋佚名《海棠蛱蝶图》，绢本设色，纵25厘米，横24.5厘米。现藏故宫博物院。画面描写一枝海棠迎风摇曳，蛱蝶翩翩起舞于海棠花枝间。画风工整，敷色浓艳，用笔沉稳，画叶用颜色层层渲染，阴阳向背都交代得十分细致精到，体现了精密不苟的时代审美趣味，为南宋花鸟小品画中的精品。 本幅无作者款印。钤鉴藏印“于腾私印”“黔宁王子子孙孙永保之”“丁伯川鉴赏章”“ □堂”等4方。 再如马远《白蔷薇图》，绢本，设色，纵26.2厘米，横25.8厘米。故宫博物院藏。 画中的白蔷薇花朵硕大，枝叶繁茂，光彩夺目。画家以细笔勾出花形，用白粉晕染花瓣，以深浅汁绿涂染枝叶，笔法严谨，一丝不苟，画风清丽活泼，颇具生气，代表了南宋画院花鸟画的典型风貌。 本幅款识：“马远”。钤鉴藏印“勤孝堂”“芳林鉴赏”“毅崛珍藏”“于腾私印”“丁伯川鉴赏章”“懋和真赏”“项子京家珍藏”“退密”“神品”等。 于腾打点官场不仅面面俱到，而且煞费心机。孝敬四川一把手丁宝桢的是神品，官员有品级，赠予字画的名头也就不一样了。由此可见晚清封建社会的等级观念， 譬如他送给四川按察史方浚颐的则是明朝米万钟《刘景孟八十寿诗》。 方浚颐（1815-1889年），字子箴，号梦园，广东定远人。1844年（道光二十四年）进士。1869年任两淮盐运史。1876年任四川按察史，晚年居杨州主讲安定书院。收藏书画甚富，精鉴赏，颇负时名。 米万钟（1570-1628年），关中（令属陕西省）人。明代书画家。字友石，又字仲诏、子愿。居燕京（今北京）。宋代大书画家米芾后裔。万历二十三年（1595年）进士，二十四年授永宁令尹，官至太仆少卿。工翰墨，有好石之癖。明陶宗仪《书史会要》谓米万钟“行得南宫家法与华亭董太史齐名，时有南董北米之誉。尤擅署书，擅名四十年，书迹遍天下”。世称米万钟、董其昌、邢侗、张瑞图并称“明末四大书家”。 《刘景孟八十寿诗》是米万锺为景孟贺寿所书，长331厘米，高25厘米，约7.4平尺。迎首有清末重臣端方“寿景孟诗”四字隶书。画心为贺寿诗句，用笔劲健丰润,提按分明, 线条的组织与衔接极敏感，惯于一笔数字，贯气流畅，中途无怯滞生硬之感。点线盘曲纡环, 体势沉着秀逸, 多欹侧跌宕之姿，确有米字气派。曾参加拍卖，因底价太高，流拍。 该画钤鉴藏印“怡亲王宝”“芳林主人鉴赏”“卞令之鉴定”“曾藏潘氏海山仙馆”“飞卿过眼”“海虞邵氏珍藏金石书画之印”“曾在方梦园家”“嘉兴新丰乡人唐翰题收藏印”“端方私印”“莱臣心赏”“麟士”“向叔审定真迹”“曾藏荆门王氏处”等。“飞卿过眼”为于腾收藏章。 看过《红楼梦》的人都知道做地方官要有“护官符”。成都治下居住着许多达官贵族，身为知府的于腾岂敢慢待，不仅要通融，还要经常走动，这也是当年官场的潜规则。举个例子：于腾坐知县的宜宾，出过一个大官叫薛焕。薛焕（1815-1880年），字觐堂，出生于四川叙州府宜宾县黎汤乡古木湾，因其父与兴文县富安乡薛氏联宗通好，遂使薛焕入籍兴文县学，故相关史料皆称薛焕为兴文人。薛焕于道光二十四年（1844年）中举、二十九年选授江苏金山知县，后入向荣幕襄赞江南大营军事。历任松江知府，苏松太道。江苏按察使。江宁布政使，江苏巡抚兼署两江总督。旋以头品顶戴调任为通商事务大臣。进京后署礼部左侍郎，继改调工部右侍郎、都察院左副都御史、总理衙门大臣等。同治五年离职回川，期间在川办尊经书院并任第一任山长。回川后，于腾特地馈赠了一副清朝王原祁的《仿大痴山水》与他。 王原祁（1642-1715年），娄东画派代表人物。字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人。康熙九年（1670年）进士，官至户部侍郎，人称王司农。以画供奉内廷，学元四家，以黄公望（号大痴道人）为宗，与王时敏、王鉴、王翚并称清初“四王”。 《仿大痴山水》是王原祁应其侄儿，当时的成都知府屺望（屺望即王瞻）之请而作。中国书画鉴定界当代泰斗张珩评价此画说：“王原祁为屺望仿大痴轴，此画用笔设色俱佳，丘壑亦胜”。此图轴122×55厘米，原藏上海博物馆。后经北京匡时国际拍卖有限公司拍卖，成交价2185万元。 钤印“原祁之印”“麓台”“扫花蓭”“石师道人”。鉴藏印：飞卿过眼、虚斋珍赏、枕经书屋主人次申章、醒斋欢喜”。“枕经书屋”为薛焕第三子薛华培堂号。 于腾故后，续弦王氏扶柩还乡，居住在沂州城，在人屋檐下，不得不低头，当时的兰山县令宫本昂嗜古痴迷，他通过巧取豪夺攫取了不少于腾的遗存。宫本昂，江苏泰州人，字子行，亦字紫珩，又字千里，室名延蝶仙馆，鉴藏家，道光至同治间人，在山东为官多年，光绪十四年曾任费县知县，光绪二十一年任兰山县令时。光绪谕旨：“兰山县知县宫本昂，揣摩钻营，贪以致富。着即行革职。” 我们今天知道宫本昂收藏一册清王鉴《仿古山水集册》。确实来自于腾家。王鉴（1598-1677年），明末清初画家，“四王”之一。字元照，一字圆照，号湘碧，又号香庵主，江南太仓人。王世贞曾孙。崇祯六年（1633年）举人。后任廉州府知府，世称“王廉州”。工画，早年由董其昌亲自传授，董其昌向王鉴表示“学画唯多仿古人”“时从董宗伯、王奉常游，得见宋元诸名公墨迹”，与同族王时敏齐名，王时敏曾题王鉴画云：“廉州画出入宋元，士气作家俱备，一时鲜有敌手”。 该册画幅27×21厘米，绢本，共七幅，钤鉴藏印“古余珍赏、于腾之印、长卿珍秘、泰州宫氏珍藏、金匮廉泉桐城吴芝瑛夫妇共欣赏之印、枫琊、蒋谷孙审定真迹、望云草堂珍藏、山左陈氏石樵珍藏、于腾、荐款葆采允弟之印”。“长卿珍秘”也是于腾的收藏印，该画2006年由嘉德四季第4期拍卖会拍出。 宫氏藏画，去世后全部转予亲戚廉泉，后流往日本。这也是研究《研山铭》走向的一条线索。 于腾夫人王氏在沂州兴办义学，被朝廷诰封为“一品夫人”，并赐其金凤冠一顶，山东巡抚杨世骧亲赠“撤环兴学”牌匾,以示褒奖。从于腾的藏画的流向中，我们发现这些荣誉的背后还有其他故事。现藏大连天工艺术品收藏馆宋代曾云巢的《芳草春晖图》，原藏于皇城宫中，流传有序，上钤有“乾隆御览之宝”“嘉庆御览之宝”“乾隆鉴赏”“石渠宝笈”“石渠定鉴”“宝笈重编”“古稀天子”“寿”“三希堂精鉴玺”“宜子孙”“烟云无尽藏”等印。后经于腾收藏，钤有“飞卿过眼”收藏章，其后又重新回到了宫中。被加盖了“宣统鉴赏”印章一枚，可以肯定此画的回归当于“撤环兴学”事件有关。 至于此画的价值，当为存世宋画中的重器，于腾收藏品中的花魁。元代书法家、文学家周伯琦借用唐人裴说之诗为本画题签说“数朵欲倾城，安同桃李荣，未尝贫处见，不似地中生，此物疑无价，当春独有名，游蜂与蝴蝶，来往自多情”，与画相得益彰，说得恰到好处。而于腾在此加盖印章的印文也相当讲究。 |
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