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去年，一部《名姝》让我们见识了英国烟花巷。 开妓院的老鸨，寻花问柳的嫖客，给钱就走的娼妓。 华丽奢侈的服装，大尺度镜头，充满情色的台词，无不把我们带进这部剧。 你以为她羞耻轻浮？ “娼妓”只是她的噱头，她要触及的是英国18世纪的黑暗，要不然也不会有豆瓣8.4。 第一季中，两家妓院的老鸨明争暗斗，在剧终时终于碰面，硝烟弥漫。 等了一年多，她的终于第二季开始了—— 《名姝》第二季 不负众望，片子开局就拿到了豆瓣9.2。 延续上一季剧情，因为人命案，夏洛特为救丹尼尔“投靠”更有势力的莉迪亚，在“黄金广场”混得风生水起。 “希腊街”的露西也褪去了小白兔模样，成为年轻貌美的风尘女子。 第二季一开始，莉迪亚因经营妓院被法院批捕。 新来的法官似乎十分正直，莉迪亚送上最好的姑娘也无济于事。 这边老鸨莉迪亚入狱，另边老鸨玛格丽特同样不顺利。 大女儿夏洛特加入敌方阵营，就连哈莉特也勾引自己的男人。 一气之下她把哈莉特赶出妓院，威廉姆也因她的“不可理喻”长住酒吧，拒绝回家。 上一季南希的话都一一应验，所有人都会离她而去。 先是夏洛特，再是威廉姆，接下来可能就是露西或者凯蒂。 莉迪亚被罚款500磅，否则就被关进教养院直到付清。 玛格丽特和南希在台下提出新的罪证，本只是向天控诉，没曾想却被法官听进耳朵。 必须拿出证据，罪名才能成立。 这使得二人十分欣喜：我从没想过能亲眼见证这天。 第一季中，莉迪亚曾绑架过艾米莉。 艾米莉和莉迪亚的儿子查理相处甚欢，特别是听说母亲被抓走，在艾米莉的怂恿下，两人返回“黄金广场”，并准备接手这里。 这时他们遇见了正准备去捞莉迪亚的夏洛特。 夏洛特在第一季中和母亲产生了隔阂，她准备离开包养自己的霍华德，寻找新的主人，想暂时回家住。 但母亲希望夏洛特可以往高处走，以为母亲偏心的夏洛特对此心存不满。 加上霍华德惨死把无辜的她牵连入狱，母亲却没有表示，反而是敌人莉迪亚救她出狱。
莉迪亚把夏洛特看作刺向玛格丽特心脏的致命一刀，夏洛特同样没有真正的投靠敌营。 她想弄清楚莉迪亚的真正后台及软肋，这样才有机会击败她。
但这件事情，她只和妹妹露西和丹尼尔提过。 她也心知肚明，监狱根本关不住她。 为了赢得莉迪亚的信任，她必须救她出狱。
后台是谁？影哥猜这会是第二季的重点之一。 与玛格丽特经营的“民俗风情街”不同，“黄金广场”面向的是有权有势的官员贵族。 莉迪亚把自己的姑娘们打扮成一尊尊希腊神话中才会出现的圣洁雕像。
托着花瓶，摆着姿势站在那里供男人们观看欣赏。 你得把她们当作艺术品来看待。 当男人问起什么时候才能上这些“艺术品”，莉迪亚就会微笑着说：当你付我3个金基尼的时候。 打扮的再圣洁，终归是妓女，她们本质上与希腊街的姑娘们并无不同。
但莉迪亚却和玛格丽特稍显区别。 莉迪亚是纯粹的妓院老鸨，让姑娘们学习技艺，无非是为了更好的取悦男人。 穿华美的礼服，化倾城的妆容，也就是卖相更好一点。
玛格丽特则一直在老鸨与母亲的角色中转换，她尽全力平衡好这两个角色，维护好自己来之不易的小家。 她可怜底层人，所以收留了出身奴隶，要赚钱赎儿女的哈莉特。 她同情女性，所以允许范妮把女儿养大一点再送人。
从这一点就可以窥视到十八世纪的英国，女性地位低下，除了当女仆挣钱的门路并不多。 光伦敦城中就有五分之一的女性靠卖淫为生。 《哈里斯的考文特花园女士名录》是当时最畅销的书，销售量远超《圣经》。 该书的内容就是从外貌，性能力和费用及客户满意度等各个维度来衡量她们。 这本“嫖娼指南”的畅销也说明了性产业的极具规模。
玛格丽特10岁时被其母亲卖给莉迪亚，就为换一双鞋子钱。 就像印度对女儿的态度一样，都害怕生女儿，但也不会对其他女性好半分。 夏洛特12岁开始接客，被保护很好的露西，也耳濡目染的要当一个像姐姐一样优秀的妓女。 夏洛特心向自由，但她明白如果不摧毁牢笼，自由只是一时的。
另一面玛格丽特和南希不断搜集证据，一个目击者愿意作证，艾米莉也愿意作证。 中间她们接到过警告：不要再逼莉迪亚。 最后姑娘凯蒂被杀，尸体摆在玛格丽特的家门口。 凯蒂只是替罪羊，本来要死的是露西。
两人去找法官时，碰见了去给莉迪亚交罚款的夏洛特。 母女二人反目。
但莉迪亚的势力远不及此，所以夏洛特忍辱负重呆在她的身边，只为扳倒她。 第二季开始，夏洛特受莉迪亚所托，去找“黄金广场”的主要赞助人，上流社会的伊丽莎白夫人。 伊丽莎白是第二季新登场的人物，也是通向上流社会的“钥匙”。
她似乎有什么秘密在莉迪亚手里，这才不情愿的帮莉迪亚交了500磅的罚款。 莉迪亚出狱后第一时间登门感谢她的恩人，感谢的同时也提出了要求：帮我进入上流社会。
莉迪亚想把自己的触手伸向上流社会，玛格丽特为凯蒂的惨死，法官的不作为大为恼火。 凯蒂是无辜的，但南希说：贫穷即罪恶。
莉迪亚开妓院，帮强奸犯找受害者，绑架虐待别人，但因没有证据没人揭发，最后就被罚了500磅。 凯蒂什么都没做，送了性命却没人主持公道。 贫穷就是你们的罪孽。
《名姝》明着在讲妓院里的满院春光，暗触的是整个社会的风气。 夏洛特虽生的花容月貌，是花魁头牌，一直在寻找包养她的富有男人，但她心底则向往自由。 丹尼尔穷得一无所有，但还是想和他远走高飞。
露西虽进化成妓女，其实是在步姐姐的后尘，她想和姐姐一样成为男人们追逐的宝石。 她呆在母亲身边，逐渐能撑起一片天地。
心向自由却质疑自己的勇气，不敢像姐姐一样追逐真正想要的东西。 她冷静观世，是本剧中少有的慧者，或许在后文会成长为夏洛特的得力助手。
《名姝》是部披着黄暴外衣的生存游戏，这些女人为生存无可奈何卖身做妓。 她们想有体面的出身，不是妓女，不是奴隶。 她们想有可顾温饱的生活，不是靠卖肉挣的几先令。
但十八世纪的英国淫笑着说了声：抱歉。 女人是男人的附属品，这是整个国家的既定事实。 《名姝》之所以有高分，是因为合乎现实，更合心理的女性描写。
她的导演科奇·吉尔佐和编剧莫拉·巴芙妮皆为女性，也印证了那句话：只有女人才了解女人。 这两天的《黑寡妇》独立电影导演，最终敲定澳大利亚女导演凯特·休特兰，也同样印证了这句话。 只有女人才能拍出女人。
《名姝》中的她们身穿华服，为金钱向男人献媚，是令人不齿的娼妓。 但她们为了朋友，家人，哪怕是一口气，也可以奋不顾身投入一场战斗，她们又是让人尊敬的勇士。
为了在夹缝中求得一丝生存。 她们有尊严，有感情，有向往，所以不仅仅是妓女。 而是十八世纪整个英国的所有女性的缩影，或许也不单单只是英国。
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