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“舒克舒克舒克舒克舒克舒克舒克舒克，开飞机的舒克。贝塔贝塔贝塔贝塔贝塔贝塔贝塔贝塔，开坦克的贝塔。”即使到现在，看到《舒克和贝塔》这几个字，芭姐都还能清楚地唱出这首主题曲
那时候放学回家，每天最快乐的就是打开电视看看动画片，虽然不是什么物质丰富的时代，但是这些优秀的动画作品却给我们的童年增添了不少乐趣
但是就在前几天，曾经给我们带来过无数童年欢乐的动画摄影师——王世荣与世长辞了。如果你有一定年纪了，也许你从未听过他的名字，但是《舒克和贝塔》、《大闹天宫》、《九色鹿》这些动画片也一定不会陌生
1951年王世荣进入上海美术制片厂工作，几十年来矜矜业业，参与拍摄和特技制作的动画片可以说部部经典，看他的工作履历，就仿佛看到了中国动画事业的发展历程
不可复制的中国动画镇山之宝《大闹天宫》
中国的第一部动画片《大闹画室》诞生在1926年，同时也宣告着中国美术电影的诞生。虽然只比世界上第一部动画片《滑稽脸的幽默相》晚了20年，但由于当时国内环境的影响中国动画并没有得到特别好的发展
直到1961年王世荣担任摄影的《大闹天宫》的出现，中国动画才真正开始发展起来
“大闹天宫”的故事可以说家喻户晓，虽然是以神话的形式写成的，但是却富含了“压迫者与被压迫者之间尖锐的矛盾与冲突”，再加上前7回情节复杂、主线比较松散，缺乏戏剧化的叙事情节，矛盾突出也不是那么明显，改编的难度可以说是非常之大了
同时，动画电影强调的人物特点与视觉效果也是面临着不小的挑战。一般来说，10分钟的动画需要7千到1万张原动画，就在当时没有电脑科技技术支持的情况下，全凭中国动画人手中的那一支笔，历时4年才完成了120分钟的《大闹天宫》，其中动画的绘制时间就花费了两年
为了刻画好主人公孙悟空这个形象，制作团队还请来了《西游漫记》的作者漫画家张光宇，他不但在戏剧、电影、动画等领域有着丰富的经验，更对中国古典文化和传统艺术有着深刻的理解
虽然张光宇因为身体原因仅仅交出的三稿设计并没有成为孙悟空的最终形象，但之后孙悟空的形象也都是以此为雏形的基础上创作的
与此同时，为了让猴子的动作更加逼真，制作组还请到了京剧大师“南猴王”郑法祥给大家上课，并告诉大家“孙悟空既是个猴子，又是个英雄，你要他耸着肩，甚至抓抓痒，这个就是生活”
无论是动画中孙悟空手搭凉棚的动作，还是孙悟空出场时小猴子拉开水帘幕等场景都充分借鉴了中国的京剧元素，让一个动画中“美猴王”就这样活了起来
还有动画中出现的祥云，别看它只是个云彩，但也是费尽了让制作者们费尽了心思。为了更符合中国传统审美，制作组参观了故宫、碧云寺等进行作品观察，采用了中国传统如意头云纹的组合变化，甚至最后故事中的转场也运用了云彩飘过的形式，将整个故事气氛渲染的淋漓尽致
这样富有文化深意和民族特色的电影，即使在放到今日五彩斑斓的动画市场也丝毫毫不逊色
影片上映后不仅在中国获得了巨大的反响，在国际动画界也引起了不小的轰动
1983年在巴黎上映一个月，观众达到了十万人次。就连法国《世界报》也评论到“《大闹天宫》不但有美国迪士尼作品的美感，而且造型艺术又是迪士尼所做不到的，它完美的表达了中国的传统艺术”
即便是时隔56年，再次上映还能斩获了4000万的票房的动画电影，想必中国再也找不出第二部了，虽然那个故事每个人都烂熟于心，但还是会忍不住会去观看
敦煌壁画中走出的《九色鹿》
原来经典还可以如此形式重现
《九色鹿》是王世荣参与拍摄的另一部经典动画，与《大闹天宫》取材中国古典小说不同，它是来自中华文化瑰宝敦煌壁画中的佛教故事《鹿王本生》
故事讲述的是主角佛祖释迦牟尼的前世九色鹿，在救了一个溺水的弄蛇人之后反被出卖最后用神力化险为夷的故事
因为故事取自于反映佛教故事的敦煌壁画，所以《九色鹿》这部动画也是以壁画和中国古代佛教绘画的表现手法呈现的
为了让九色鹿的形象能以最真实、生动的形式呈现在观众面前，制作团队延着古丝绸之路一路采风历经2个多月远才到达敦煌，在充满了无比丰富绚丽壁画千的佛洞里一待就是23天
那时，同样也是没有先进的绘画设备，就这样靠着一双手，工作人员临摹了5大本速写。虽然最后这部动画片仅有30分钟，但却是有2万张动画底稿组成，其中仅背景画就多达200余张
壁画中的描绘《鹿王本生》这个故事的壁画组图《九色鹿经图》一共是展示了救人、溺水者行礼、国王与王后、溺水者告密、捕鹿途中、休息的九色鹿、溺水者指鹿、九色鹿的陈述八个部分，在动画片也进行了完美的还原
同时，片中的配乐也是融合了中国传统音乐和民乐，特别是片尾曲《蓬莱是家乡》，虽然歌词仅有短短几句，配合着佛教音乐与中国民乐融合改编的曲调，完美的诠释了整个故事
小时候的我们更多的是沉迷在故事情节本身，只有对与错的概念；长大后的我们才能渐渐理解到故事背后的惩恶扬善、因果有报的深刻含义。正如《九色鹿》一样，一部优秀的作品是可以历经时间的考验的
老鼠不再被人人喊打的对象
在《舒克和贝塔》的世界他们也可以是英雄
《舒克和贝塔》是王世荣拍摄的又一种动画题材影片，既不是古典文学，也不是神话传说，而是来着童话大王郑渊洁的童话故事
故事很简单，讲述的是背负着“小偷”骂名的舒克和贝塔，开着坦克和飞机帮助他人，战胜敌人，最终保卫了人类和平的故事
在上海美术电影制片厂诞生的《舒克和贝塔》显然也传承了中国美术动画的人物特点，虽然在今天看来是有那么一些粗糙，但无论是片中主角贝塔舒克还是配角小动物的拟人化的形象都深入人心
温柔体贴、乐于助人的舒克曾经是多少少女心目中的男神；那首童年洗脑主题曲“开飞机的舒克和开坦克的贝塔”又开启了多少少年飞行员的梦想
整部动画仅仅只制作了13集，但是每一集都给我们都留下深刻印象。如今距离《舒克和贝塔》这部动画片播出已经快30年了，这期间也有许多人问为什么没有重新开发这个大IP
作为从小在“童话世界”中长大的“童话大王”之子郑亚旗表示“因为时机未到，我不能毁了你们的童年，也不能毁了老郑的青春”
由此可见，这些以《舒克和贝塔》代表的中国童话动画在我们心中是怎样的地位，它不仅仅是故事和动画，更承载了一大批人的童年与青春的记忆
回归曾经百花齐放的中国动画市场
我们需要找回的不止是初心！
改革开放以来，虽然众多欧美动画和日本动漫渐渐走进了我们的视野，但回首看看那些曾经的动画，也真的可以说是部部经典了
1958年，在借鉴了皮影戏和民间剪纸等传统艺术的基础上发展起来的剪纸动画片诞生了。作为中国首部影片《猪八戒吃西瓜》色彩明快，民族特色突出，观众的感官体验也是焕然一新
1961年7月，中国第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》在上海美术电影厂诞生了。其中小动物也是取自国画大师齐白石笔下，与一般动画不同，水墨动画没有线条，也正是这样的特点造就了角色的灵动与背景的诗情画意
说起我们看过最早的“3D动画”应该就是木偶动画片了吧，木偶动画主要由木偶戏发展而来，因为木偶的逼真性和灵动性，反而在它被搬上荧屏之后更加逼真，也更具有戏剧性。从传统故事的《神笔马良》到民间传说的《阿凡提的故事》再到文学经典《镜花缘》都见证了中国木偶动画的辉煌
到了80年代，中国涌现出了一批优秀的童话作品，很多优秀的动画片也是在这个时期诞生的，有从故事情节到色彩设计都充满着中国特色的《葫芦兄弟》，还有充满现实意义的《邋遢大王奇遇记》、《舒克和贝塔》等等
之后的一些年，虽然也有《宝莲灯》、《西游记》、《梁祝》等优秀的作品出现
但是纵观整个中国动画市场，一方面大量的进口动画在一定程度上冲击了国内的动画市场，另一方面则是随着科技的飞速进步和生活水平的快速提高，赚快钱仿佛也成了一个趋势，各种内容幼稚、粗制滥造的动画也应运而生
回顾一下以往的中国动画就可以看出，虽然从前在科技上没有什么特别炫酷的效果，但是无论是动画的选题意义还是制作过程的过程都用尽了心思，基本都是优秀的文学作品和中国特有的绘画技巧、中国文化的完美结合
但在这个世界文化相互融合的今天，富有中国特色的动画作品却少了，更多的是借鉴欧美日本动漫的作品。并不是说不能借鉴欧美日本这些优秀的作品，技术、构图、立意都是可以学习，也应该学习的，但不能为此丢失了自己的特色
特别是近年来，我们在对待中国特色的动画作品仿佛是缺少了那一点点坚持。这么多年来动画这一产业从无到有，欧美与日本的动画风格也是各有不同，但是无论时代如何变化，他们始终在遵循着自己的风格，因为他们知道自己在做的东西足够优秀，并且值得坚持
当然，也还是有优秀的动画制作人意识到了这一点，并努力地寻找中国动画中新的特色，比如《西游记之大圣归来》将3D技术得到进一步的展示，《大鱼海棠》由庄子引伸的新世界观，《全职高手》展现中国特色的竞技世界，以及在我们年少风光一把的《我为歌狂》也将迎来续集 ……
说到底，我们还是抱有一颗希望中国动画能发展的更好的心，虽然有一些人是刚刚开始为这个事业奋斗，还有一些是像王世荣这样奋斗了一辈子的大师，但是希望还有更多的人能像这些曾经为中国动画做出贡献的大师们一样，为我们带来更多的感动与欢乐~
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