揭秘：明代花鸟名家林良的麻雀是怎么画的？

素材摘录自《故宫画谱 花鸟卷 麻雀》，张晨风编，故宫出版社出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！

林良（约1428——1494前），字以善，南海（今广东省）人。成化、弘治间宫廷画家，官锦衣指挥，以花鸟著称。所作水墨禽鸟，随意点染，如作草书。其写意花鸟在当时工笔重彩画风盛行之下，能够独树一帜。

松梅寒雀图轴，绢本设色，纵100厘米，横45厘米，天津博物馆藏。此画构图简洁，设色清雅。绘三两枝松梅间，数只麻雀似乎在寒冷的冬日里啁啁鸣叫着在枝头栖息、翻飞。梅花枝干瘦硬如铁，上面零星点缀着花朵；松针用笔尖细；鸟雀刻画生动可爱。↓↓↓

技法特点：此画当属林良水墨写意一类，画中麻雀以粗笔淡赭墨写成，把南宋画院染楷开创的水墨减笔画风从人物画中移用到了翎毛画中，别开生面。画风淡雅，用笔较为飘逸，打破了五代以来盛行的精于勾勒、工于敷彩的体格。↓↓↓

步骤一：浓墨勾写嘴、眼、眼先后，眼先后用笔要松动。↓↓↓

步骤二：浓墨点耳羽，淡墨点颊部。淡赭墨阔笔写头额及背部，背部略深些。笔触要以品字形排列，注意头部与背部之间的留空处。↓↓↓

步骤三：淡赭墨阔笔依次点写双翅小、中覆羽，再以淡赭墨点大羽毛。翅膀反面墨色整体偏淡些，用笔不宜太实，宜用干笔。↓↓↓

步骤四：淡赭墨写尾上覆羽及尾羽，注意羽毛的交叠方式。尾上覆羽和尾羽衔接要自然。初学者很容易把尾羽画得过于肥大，并且有和身体部分接不上的弊病，所以画尾羽时一定要特别注意透视的变化及对称性，用笔切忌刻意描划。↓↓↓

步骤五：淡赭墨（偏墨色）阔笔写胸腹部。蘸墨时要让毛笔从行尖到笔根由浓及淡地变化，用笔由上到下，由外及里，呈品字形排列，接近翅膀处要浅、淡、干。↓↓↓

步骤六：浓墨勾写雀爪。用笔要犀利，转折顿挫要清晰，表现出麻雀降落时爪子欲展未展的紧张状态。↓↓↓

步骤七：浓墨写雀斑，并在大羽毛上以浓墨勾点。几片墨斑要以品字形排列，略有大小变化，羽翼上的浓墨提点用笔要轻松。初学者容易拘泥于形似而用笔僵硬，要注意用笔长短、粗细的变化。↓↓↓

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