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日本著名编剧桥本忍(1918-2018)7月19日因肺炎在东京的家中去世，享年100岁。 桥本忍 桥本忍出生于日本兵库县神崎郡鹤居村，自小受到喜爱戏剧的父亲影响。在毛遂自荐向导演伊丹万作寄去《山中的兵队》并收到回信后，桥本忍走上了编剧的道路。 随后改编自芥川龙之介的小说《竹林中》，并与黑泽明合作完成《罗生门》的剧本，1950年上映的《罗生门》一举获得当年的威尼斯电影节金狮奖，桥本忍的编剧人生也开始绽放光彩。 《罗生门》 作为日本电影史上最重要的编剧之一，桥本忍的编剧创作黄金时期也是日本电影的黄金时期，在二十世纪五十年代和六十年代中，黑泽明的《罗生门》《七武士》《生之欲》《蜘蛛巢城》《战国英豪》，以及同时代其他导演的作品，如小林正树的《夺命剑》《切腹》、冈本喜八的《日本最长的一天》《侍》《大菩萨岭》、今井正的《夜鼓》《报仇》、山本萨夫的《白色巨塔》的剧本都是出自桥本忍之手。 《白色巨塔》（1966） 七十年代随着日本大制片厂制度的衰落，桥本忍和其他著名电影从业者一样，开始创立的自己的电影制作公司，探索新的电影创作可能性。野村芳太郎执导的《八墓村》，高仓健主演《八甲田山》等当年的票房大作也都是由桥本忍负责编剧，但相比于五六十年代的创作巅峰，七十年代桥本忍的创作已经开始逐渐减少，八十年代开始则基本退出了电影创作。 《八甲田山》 回顾桥本忍的创作，最为耀眼的非武士题材作品莫属。作为当时日本电影工业的重要题材之一，桥本忍的武士题材剧本可谓是空前绝后，黑泽明、冈本喜八、小林正树、今井正等人的作品如果缺少了桥本忍的剧本，作品的魅力必然会大打折扣。《七武士》的创作过程正是在黑泽明与桥本忍的合作编剧创作中才得以成形。 《七武士》 除了武士题材，桥本忍对于现实题材也极为关注，《生之欲》表现了一位底层公务员与官僚机构斡旋推动社区公园的建造，《白色巨塔》、《活人的记录》等片也都是从现实社会的制度层面去构筑电影的世界。 《活人的记录》 从另外一个角度看桥本忍的武士题材剧本，也是有着极强的现实关怀，可谓是现实题材的另一面镜子。如《切腹》从武士生活中最为戏剧性的切腹事件中去剖析封建社会的伪善，今井正的《夜鼓》则是基于江户时代幕府抑制地方势力的参勤交代制度的报酬故事，基于无论是时代剧还是现代剧，对于社会性强烈的诉求是桥本忍一以贯之的。 《夜鼓》 当然，把日本电影的繁荣单纯归功于编剧是厚此薄彼的，导演对于电影声光电各方面的精确把握，配音、美术指导等专业的高水平合作共同打造了这一绝无仅有的影像黄金时代。 同一时代的编剧也是人才济济，菊岛隆三、水木洋子、新藤兼人等人都在同时代创作出优异的剧本。除了大量优秀的编剧创作外，编剧也身兼多职来施展其才华，新藤兼人作为导演，在六十年代也创作出了《裸岛》《鬼婆》等令人印象深刻的小成本独立电影。 《鬼婆》 桥本忍参与黑泽明导演的作品时，是与黑泽明、小国英雄等人共同创作剧本，以数倍常规剧本创作的时间反复推敲剧本。在桥本忍的自传《复眼的影像》中，《七武士》的创作过程展现了这些电影创作者的呕心沥血和行业资源的大力支持。 《七武士》 伟大的作品，都与所处的时代密不可分，1958年日本电影院的入场人数为11.27亿人次，相较于当时日本9000多万的人口，平均而言每位日本人每年的观影次数为10多次，可见电影是日本民众重要的日常娱乐形式。在如此巨大的产业基础和利润上，电影制片厂针对性的推出更高艺术性和实验性的作品，黑泽明、木下惠介、沟口健二、新藤兼人、桥本忍等人应运而生。 桥本忍和黑泽明 五六十年代的日本电影行业群星璀璨，这些电影创作者见证了日本电影的繁荣鼎盛以及随后电影行业逐渐被电视行业超越，电影的仪式感逐渐消散，对电影强烈的期许被消弭在日渐兴盛的消费社会中。 「我想，为了打发无聊的两个小时而前往电影院的时代已经结束了。电影观众在一点点向小说读者靠近......观众不是为了睡觉才去电影院的，而是为了要去电影院，他们应该在头天晚上好好睡上一觉。」路易·马勒对电影的期许并未出现在当代，电影的可能性正在不断被层出不穷的特效新技术吞噬，那么，扎根于当代的「桥本忍」是否可能出现？
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