第六讲 关于“无情对”问题

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关于“无情对”问题

                               ---忆仟樽诗词常识第六讲

所谓“无情对”，又名“羊角对”，是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏，相传为张之洞所创。它的特征是要求字面对仗愈工整愈好，两边对的内容隔得越远越好。还规定即兴属对，不能拖时间。比如上联：三星白兰地。下联：五月黄梅天。其中字字相对，而且上联指酒名，下联指天气，互不相干，是无情对的典范。这种对联形式，出句和对句各自成章，通过别解才能上下呼应。

据传，有一天，张之洞在陶然亭会饮，以当时人的一句诗“树已半寻休纵斧”为上句，张对之以“果然一点不相干”，另一人则对以“萧何三策定安刘”。上下联中“树”、“果”、“萧”皆草木类；“已”、“然”、“何”皆虚字；“半”、“一”、“三”皆数字；“寻”、“点”、“策”皆转义为动词；“休”“不”、“定”皆虚字；“纵”、“相”、“安”皆虚字；“斧”、“干”、“刘”则为古代兵器。尤其是张之洞的对句，以土语对诗句，更是不拘一格。

宋·龚明之《中吴纪闻》载，有一个姓叶的先生出联：“鸡冠花未放。”有人对：“狗尾草先生。”字词相对，而意则各不相干。前句本为主谓句，表意为鸡冠花尚未开放，而对句成了偏正结构句，“狗尾草”成了“先生”的定语，这就大大地嘲讽了叶先生。

陆耳山曾与纪晓岚共同编撰《四库全书》，某日出城访友，归途过四眼井休息饮马，得上句“饮马四眼井”，可就是对不出下句。他日跟纪晓岚提起，纪晓岚说你陆耳山本身便是好对，陆耳山不解，纪晓岚便含笑对出下联：“驮人陆耳山。”

“无情对”，大多为信手拈来，偶然得之，但绝非“拉郎配”、“乱点鸳鸯”所能成功，对句也必须有完整的意思，而且出其不意，方能妙趣横生，却又回味无穷。它主要有三个特点：

　　一、对仗工稳，逐字相对　　　　

何谓工稳，如“五月黄梅天，三星白兰地。”三对五，数字相对；星对月，天文相对；白对黄，颜色相对；兰对梅，花卉相对；地对天，天文相对。可谓字字相对，工稳非常。

二、上下必须具备极强的歧义效果

就是上下联意思风马牛不相及，以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准。如“欲解牢愁唯纵酒，兴观群怨不如诗。”此联虽然历来被视为无情对，但其中解对观都是六十四卦卦名，牢中带牛，群中带羊，牛羊相对，这些都是采用了借对法，它在语气、结构上呈联结关系，是属于流水对，不具备歧义关系，所以不能算是一个无情对，只是一个使用借对法的意境联。再如“皓月一盘耳，红星二锅头。”“皓月一盘耳”，是一个感叹句，意思为皎洁的月亮，象一个圆盘一样。到了对句，却是无论如何也不能解释成：“红色的星星象两个锅子里面的头”的，只能用其原来的意思，就是一个品牌产品的名称。上述的例子，是一个很极端的“风马牛”，典型的“无情对”。

三、大量采用借对法

如前面提到的“三星白兰地，五月黄梅天。”其中星在对联中是等级单位，属于量词，对月则采用了它同时是天文名词的异意；白兰地在对联中是译名，应属于拟声词，对黄梅天是分别采用了颜色、花卉、天文地理名词的异意来对仗，都是属于借对法。

了解了上述“无情对”的主要特点，我们也可以尝试着自己去创作。简要地讲，创作“无情对”要注意六个方面：

1、首先做到基本要求，即字字相对，意意相离；

2、上下句的词性、结构、节奏等等要颠覆；

3、上下句不能有可能的解释相关；

4、上下句都不可以出现为了迁就对应句而牵强的字眼，雕琢可以，但要不露痕迹；

5、不少于5言；

6、上下句要一庄一谐。

基本上，上面的特点其难度是递增的，但其中的关系又互相渗透，对于“无情对”创作者来说，其中辛苦实在是比一般的对联要大得多。