第四讲 对联的八种逻辑关系

对联的八种逻辑关系

                          ----忆仟樽诗词常识第四讲

第一种，并列关系

    上联与下联在意义上一致，在形式上平行并列，从两个不同的角度来说明同一事物，这种结构关系，叫做并列关系。

    例如：“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽。”这个上下联说的是一种内涵:幽静。

    并列关系的对联，结构简单，立意集中，遣词造句也比较容易、顺当，在对联作品中较为多见。这种逻辑关系的作用在于，使上下联语气一致，并行不悖，能详尽、完整地论述一件事物或一种主题；不足的是稍显平淡、单调和古板，缺乏灵活变化的生气。

第二种，转折关系

    下联所列举的事体或者所包含的意义，朝着与上联的事体、意义相对或者相反的方向发展，从语言逻辑上讲，叫转折关系；在对联的对偶术语中，叫做“反对”。

    例如下面这一副借“咏煤”拟制的格言联：“一味黑时犹有骨，十分红处便成灰。”

    从字面上看“黑时”与“红处”，“犹有”与“便成”，“骨”与“灰”，都是相对或相反的；从所含的意义上看，上下联的意思是转折的，相对的、相反的。依据转折关系结构而成的对联，对比鲜明，波澜起伏较大，比起正对的并列关系的对联，无论从内容的表达上，还是从艺术效果上看，都相对地要好一些。这种对法能有使人眼前一亮的效果，但也不是所有的对联都适合转折关系。

第三种，连贯关系

    连贯关系也叫“顺承关系”。上下联依据时间的先后顺序或者意义的承接关系结构。

    例如兰州“河神庙”的一副对联：“曾经沧海千重浪，更上黄河一道桥。”   

    连贯关系构成的对联，特征是上联所述之事在先，下联所述之事在后；上联是起始，下联是继续；上联是已经过去，下联是正在进行。连贯关系构成的对联，常给人以行云流水、酣畅淋漓、文韵舒展、一气呵成的感觉，可以增加对联的语势和节奏。所以，这种逻辑关系在对联创造中应用较多。这就是我们常说的流水对。但一般好的对联不是流水对。

第四种，递进关系

    递进关系的表现是，下联是上联在范围上或程度上更进一步，或由大而小，或由小而大；或由表而里，或由里而表，逐层叙述，层层深入，淋漓尽致地叙述某一事物，或者阐发某一思想。例如，章乃器挽鲁迅先生的对联“一生不曾屈服，临死也要斗争。”

第五种，因果关系

    上联与下联的关系，是原因和结果的关系或者理由和结论的关系。依据因果关系来创作的对联，可以是上联讲原因或理由，下联讲结果和结论；也可以采取“倒装”方式，上联说结果或结论，下联说原因和理由。

    例如：“莫愁前路无知己，西出阳关有故人。”

    这是雁门关的一副集句对联。上联说的是结论，下联说的是理由。如果不倒装，这副对联的意思应该是，因为西出阳关之后还有许多故交旧友，所以不必忧虑此行前去碰不到深知自己的人。依据因果关系创作的对联，一般来说，层次分明，说理性强，在对联作品中也很多见。

第六种，选择关系

    选择关系，其句法构成形式是“要么这样，要么那样”，“或者是这，或者是那”，“宁可如此，也不如彼”等，经过比较，决定取舍。

例如：“宁以义死，不苟幸生。”

    这就是选择，这样的联能给人一种强烈的对比效果。依据选择的逻辑关系结构的对联，一般来说，笔调清朗，语气肯定，倾向鲜明，主题清楚。这种结构形式多见于一些抒怀言志、寄托抱负的堂联或者格言联。

如：“宁为落叶随根腐，不作轻花逐水流。”

第七种，假设关系

    上联提出一种假定的设想，下联肯定推论的结果，形成“假若怎么样，那就怎么样”，“如果怎么样，便会怎么样”这样一种结构形式。

    例如，著名书法家启功先生的一副对联：“若能杯水如名淡，信是村茶比酒香。”

    假设关系联，一般含意深长，耐人寻味。但是如果不细心推敲，常常不易对得工整、妥帖。因此，此类对联较少。又如：“若是流年堪作酒，敢教往事醉成诗。”

第八种，目的关系

    上下联分别表示目的与行动的关系，或者是上联说目的，下联说行动；或反之。

    例如杭州苏公祠的一副对联：“欲共水仙荐秋菊，常留学士住西湖。”这种关系是作诗比较常用的。