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原名福开森路的武康路与中国近现代史有着千丝万缕的联系，活跃在其间的人们上演了一幕幕悲欢离合的人间活剧。这条网红路现在已成为文艺小清新们游览上海的必到之地，可是关于这条路的故事人们了解多少呢？聚珍君今天就带着大家从一个特殊的视角——女性，来一窥武康路的精彩。 李安电影《色|戒》里的镜头： 面对着鸽子蛋似的戒指，王佳芝心有所动，放走了老易，接着她匆匆叫了辆黄包车，“到福开森路去！”——电影里，导演把两个人的爱巢设在武康路99号这座花园洋房中，于是，它又火热地进入人们的视界。 电影是致幻剂，经常地让现实漂浮起来。张爱玲的小说里，写的明明是去“愚园路”，导演李安为何如此这般移形换影？ 仅仅从建筑设计而言，这座房子就令人难忘，它是沪上英国乡村别墅式设计风格的代表性住宅之一。这类住宅的特点是： 山墙和外墙上有半露木构架，红砖勒脚，屋顶高大而且坡度比较陡，用红瓦铺屋顶，黄色或白色粉刷墙面，墙角有的用红砖镶嵌。无论从武康路，还是复兴西路走过来，远远地都能看到这座房子的尖顶，红砖，夏天是枝繁叶茂的树木，秋天落叶飘转，与山墙上红红的木头相映成趣，给整条街道增添了很多遐想和惬意。 武康路99号建筑西立面 也许正是这样的景观及其营造的气氛一下子打动了李安，让他觉得与王佳芝的女性角色设定十分契合，因此才在这个不必劳神的细节上作了改动，将整个故事的根扎在了武康路。 如果说王佳芝只是小说、电影中虚构的女性形象，那么下面几位则是在武康路历史舞台上真实活跃过的女性。 学界素有“北钱南王”之说。北钱是指钱锺书，南王就是王元化。细细想来，王元化与夫人张可确实和钱锺书及夫人杨绛有着许多相似的地方。作为文化伉俪，他们的共同点是学问做得深，名利看得淡，彼此的结合谱写出的是“执子之手，死生契阔”的动人乐章。伴随王元化一生的张可虽历经坎坷和苦难，却丝毫未改变她高贵的气质与品性。她犹如一株幽兰无论被遗弃在哪里，始终默默地散发着淡淡的清香，她与王元化先生历经劫难而美如钻石的婚姻令人感叹唏嘘。 晚年王元化与张可 1951年，王元化调至华东局宣传部文艺处。上任后，王元化带着张可和儿子住进了武康路100弄1号的英式别墅。张可一边静心研究莎士比亚，翻译莎学权威文献，一边相夫教子，安心操持着一个美好的家。 张可有着不俗的品位，内心又极度浪漫，入住武康路100弄1号的英式别墅后，家里客厅的桌子上铺着有蕾丝花边的桌布，桌上的花瓶里一年四季鲜花不断，春天是玫瑰，夏日是荷花，秋日是桂花，冬天是梅花，这些美丽的花不动声色地点缀着武康路上英伦风情的客厅。衣服鞋帽摆放得整整齐齐的衣橱里放着熏香，打开橱柜就会闻到缕缕清香。王元化恢复了从前在清华园生活时留下的英国人习惯： 在床上用托盘吃早餐，贤淑的妻子张可把准备好的牛奶和面包端上。天气好的时候，张可会在家里宽大的阳台上摆出小圆桌，铺上桌布，亲手磨一壶浓香四溢的咖啡或是泡一壶龙井，桌上的碟子里摆着水果和瓜子点心，温婉地微笑着和丈夫相对而坐。通常，王元化看他的契诃夫小说，张可研读莎士比亚剧本。偶尔，两人会交谈几句。王元化容易激动，张可却不会。常常，张可只是望着他那双被钱谷融称之为“像梵高一样的眼睛”温柔地笑笑，彼此的眼睛里盛满了爱。 王元化和他的夫人张可在武康路100弄美丽宁静的英式乡村别墅里优雅地走到了1955年。 武康路100弄建筑东南立面 1919年8月，一个名为陈民强的女孩在香港呱呱坠地，后随父母移居广州。这个天真活泼能唱善跳的女孩儿似乎生来便与演艺事业有缘，从小就立志要进入演艺圈。十四岁时参加了广州文艺团体“素社”，跟随广州著名的民间音乐人易剑泉学习曲艺。老师见她聪慧敏学，便从李白的诗句“云想衣裳花想容”中为陈民强取了个艺名“云裳”。从此以后，这个如花似玉的女子便与电影结下了深深的缘分。 抗日战争爆发，上海沦为“孤岛”以后，摄制抗日影片日益受到限制。新华影业公司到香港请剧作家欧阳予倩编写古装戏《木兰从军》，欧阳予倩以借古喻今的手法，含蓄地表现花木兰智勇双全，杀敌卫国的故事。1938年新华影业公司老板张善琨专程到香港去物色女主演，看中了能说国语的陈云裳，随即敲定她在戏中的角色。 陈云裳（1919—2016） 《木兰从军》公映后，在“孤岛”电影界轰动一时，它给孤岛电影带来了曙光。陈云裳演活了花木兰，受到人们的喜爱，她在影片中唱的插曲也给人们留下了深刻的印象。沪上各影业公司纷纷拍摄爱国历史影片，海外媒体也相继予以报道和推荐。随着《木兰从军》的热映，陈云裳开始走红影坛，成为广大电影迷的崇拜偶像，红极一时。 之后，陈云裳的演艺事业也逐渐从广州转向了上海。1941年，巴金名著《家》改编成电影，由卜万苍导演，陈云裳在影片中扮演琴表妹，演技精湛，好评如潮。从1938年起，至1943年告别影坛止，陈云裳在上海一共拍摄了《一夜皇后》《风流大姐》《牡丹花下》《博爱》等20多部电影，与当时影坛明星胡蝶、周璇齐名。 陈云裳婚后即生活在武康路321号，直到1945年离开上海回到香港。今天，站在曾经的福开森路321号面前，不知是否还能触摸到当年在上海同时收获事业和爱情的明星陈云裳生活的足迹。 武康路391弄，一条普通的上海弄堂，两扇大铁门挡住了马路上的喧嚣市声。已是初春了，门前武康路上的梧桐树却还未绽叶，只有如画的枝条孤傲地伸向蓝天，有些寂寥，也有些不甘和无奈。梧桐就是这样，秋天一到，叶子便迫不及待地纷纷飘落；春天来临，最晚绽放新叶的也是它。梧桐树叶的生命短暂飘零，令人触景生情地想起曾经居住在弄内1号清纯美丽、才华横溢却命运不济的女主人周璇。1号的窗口临武康路，浅黄色墙面，绿色木头窗框。这幢房子建于1916年，是砖木结构的假四层西班牙式小楼。上海抗战孤岛时期，红得发紫的歌影两栖明星周璇就住在这幢楼的三楼，当时这里的门牌号码是福开森路391弄1号。 周璇旧居北立面 周璇旧居主入口 周璇是1943年和她的养母一起搬进武康路391弄1号小楼楼上的，住进这里后，已经息影一年半的周璇重新复出影坛，她先后拍了《渔家女》《鸾凤和鸣》《红楼梦》《凤凰于飞》，场场爆满，红得发紫。她在武康路住了3年，然后从这儿离开上海到香港拍戏，于新中国成立初回到上海，只是再也没有回到过武康路上的这座小楼。 这幢上海滩的寻常小楼见证着“金嗓子”周璇从息影到复出又大红大紫的整个历程。 武康大楼住得时间最长的名人大概要数一对闻名遐迩的神仙伴侣： 电影表演艺术家孙道临和越剧表演艺术家王文娟了。自1964年搬到武康大楼后，孙道临一住就是四十多个春秋，直至2008年1月，在这幢楼里走完了他86年的人生旅途。 武康大楼外立面（贺平摄） 王文娟和孙道临的结合被喻为是一首舒伯特与林黛玉合写的诗。两位大艺术家相濡以沫半个世纪，他们不仅是心心相印的夫妻，更是志同道合的朋友。而当年促使两人结合的大媒人是著名剧作家黄宗江。王文娟说：“其实，在没有认识道临之前，我就是他的粉丝，他演的电影我每部都看，有的还看了好几遍。”而孙道临也非常熟悉王文娟的表演，十分赞赏她的演技。当年王文娟参军总政越剧团时，黄宗江是联络、接待人员之一，而孙道临则是黄宗江从小的好朋友。孙道临和王文娟初见时，一个风度翩翩，一个风神灵秀，彼此好似千年之前就在那里静候着似的，一旦撞见，气场悄然暗合。两人都是名人，公众场合不能去，谈恋爱只能晚上在僻静的马路上散步，那时孙道临住在武康路上的密丹公寓，王文娟住在华山路上的枕流公寓，好在两条路紧连着，每次两人都走到深夜，沿着武康路送来送去，好似越剧《梁山伯与祝英台》里的“十八相送”，当然，每次都是孙道临最后送王文娟到枕流公寓，就这样一步步相依相偎地走进了婚姻的殿堂。那是1962年的夏天，其时孙道临四十一岁，王文娟三十六岁，是标准的晚婚了。因为密丹公寓面积狭小，临时申请房子又来不及，就把婚房放在了枕流公寓，一直等到两年后女儿庆原出生，才将两处房子并在一起，置换到武康大楼。 王文娟的阳台画室里面挂满了她自己画的画，画得最多的是牡丹，仔细看王文娟画的牡丹，艳而不俗，就像她塑造的人物一样，有一股清新之气。王文娟的学生每排一个新戏，都必然要上门找她们的老师指导。武康大楼那幢寓所里经常会有越剧声飘出，轻轻柔柔的，满是江南风情。 王文娟在武康大楼作画（2012年） （编辑：兰桡）
✿ 方世忠｜主编 欧晓川｜执行主编
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