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花鸟画中所补置石头是以特写的手法呈现在画面中的，其不过与山水画中的石头略有不同，因两者在画面中所处地位不同。但两者用笔用墨的道理则完全一样，即同样注意“石分三面”，取势得气，要注意所画石头与花、鸟等内容在笔墨上取得谐调和联系，使两者相得益彰。所谓“石分三面”，即注意凹凸、明暗、阴暗的互补互渗。若能取形得势，则“气”也随势而生，一言以蔽之，曰“活”。 画石头用笔尤为重要，用笔应有提按顿挫，以表现石头轮廓凹凸不平；另外，必须注意画面中的虚实、浓淡、粗细、轻重、快慢等关系，如左边勾浓墨则右必为淡墨。无论是花鸟画还是山水画，其所补之石皆合乎此理。 石之造型切不可太过乖巧，太过规矩，乖巧则轻薄恶俗，规矩则平滑板滞，须“丑”中有美，“怪”中有凡，“皴”中有厚，“透”中有灵，知此方可为画石之高手。 图为太湖石，俗称假山石，形态变化不一，多孔。画此类石头要注意“瘦、漏、透”，先设想好其大体形状，然后连勾带皴，一气呵成。用笔的特点是以中锋为主，转折处略顿即收、挺健有力，少露圭角折笔；蘸墨时不宜过浓，一次用守后再蘸取，如此则笔意连绵，气韵相通，最后以淡墨烘染暗部。↓↓↓ 此亦为太湖石，然画法略变：中锋行至转折处稍转笔以使线条柔韧、灵动轻快，最后以淡赭石轻染。↓↓↓ |
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