张明川的艺术创作视角是多方面的,从他的众多作品来看,他的激情更多的还是在对崇山密林的表现上。在这类作品上展现他的审美个性也最集中和突出,他驾驭宏大场景、丘壑经营与笔墨能力得到充分的表现。如《幽静千回通异境》、《云收天宇静》、《万壑松风》、《海岛春秋》、《千峰苍翠》、《泼墨云山》,类似的画还有多幅,其中给人印象最深、扑人眉宇的是《万壑松风》和《幽静千回通异境》,尺幅都是八尺,丘壑与密林交织得层层密集,丘壑的厚实与松林的苍翠浑然一体,细看溪流和云气的脉络朦胧可辨。那种密不透风的厚实感极为难得。更难得的是其笔墨符号并不是“抄”或“借用”别人,而是他张明川从大自然观察体验后自己的。我最欣赏他苍莽浑厚的这一类作品,他说这正是他孜孜以求、魂牵梦绕的山水意境。从这一类作品中可以看到他在山水画探索领域的审美个性。 张明川山水画有下列三个共同点: 一.兼具雄秀两种品格。北方山水的雄奇壮阔与南国山河的空灵秀润,在他笔下演绎得丰富多彩。这非常不容易,需要画家对真山水长期深入观察、体验,积累了丰富的生活阅历后摄取到造化的神奇奥妙,罗万象于胸中,加上多读书、勤思考、善妙悟,而后才能从大自然中提练出这外表看似矛盾,实则内在统一的造化神韵。老辣与秀润兼得,巧与拙兼备,寓巧于拙。 二.丘壑经营、林峦安排上与传统章法布局有突破,有超越。特别是军事题材部分。 三.平面构成法则运用得自然、不显生硬。画山林民居,章法上突破了三远法,乡间村落寻常巷陌,掩映在层层花树之间,增强了画面的现代感。 石涛曾言“黄山是我师,我是黄山友”可见大师巨匠对山水自然倾尽其情。由此,画家当视山水为人生知己。“我见青山多妩媚,料青山见我应如是。”唯此,方能得山川之奥秘。若徒事临摹,便会事事依人作嫁,自为画者之末学。而名师大家,尤贵师造化,纯从真山水面目中写出性灵,不落寻常蹊径。读万卷书,行万里路,所谓“搜尽奇峰打草稿”。只有不断地参悟自然,写生创造,从而达变而入化,新而又新之境,只有“新”才是有生命力的,否则必不能生,必不能存,这是千古不移的习画之道。 |
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