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斯嘉丽约翰逊不仅是美，更准确的说，是她的气质中自带的那份性感让人魂不守舍。 斯嘉丽约翰逊1984年11月22日出生在纽约市，父亲是一名丹麦建筑师，母亲是一位制作人。由于母亲的工作原因，比同龄人有更多的机会接触影视圈，从8岁起就开始表演。 1996年由她出演的《曼妮姐妹》，讲述了一个怀孕少女和她妹妹的故事，这是一部成功的独立影片，成为了圣丹尼斯电影节的开幕影片； 也正是在这个罗伯特·雷德福创立的电影节上，雷德福被《曼妮姐妹》中表现突出的她所感动，力邀她在自己导演的新片《马语者》中担任主角，此时，她年仅14岁； 2001年上映的科恩兄弟的黑白影片《缺席的人》中，她又与老牌影星比利·鲍伯·松顿共同出演，饰演片中一重要角色——钢琴少女贝蒂； 2001年与索拉·伯奇、史蒂夫·布西密合作出演获得第74届奥斯卡金像奖最佳改变剧本奖等多项奖项，漫改青少年科幻喜剧《幽灵世界》； 2003年，在《迷失东京》，她获得了她的第一个标志性角色，从此在观众心中留下了性感、可爱的成年女性形象，但其实，接拍《迷失东京》时的她也只有19岁，在剧中扮演的是一名比自己年长6岁的寂寞少妇。 青少年时期的斯嘉丽约翰逊让大家看到，一名有天赋的演员，她理解诠释角色的深度与本人的年龄阅历是可以不成正比的。 在《另一个波琳家的女孩》里，我本来是冲着娜塔莉·波特曼去的。但娜塔丽在影片里那种过于自知，过份夸张的表演让我不太舒服——分明是靠个性鬼马吸引异性的女人，去拼什么肉体呢？相反，斯嘉丽这样的，“你们都说我很美，那就算你们对好了。”的姿态却才真正招人喜欢； 《迷失东京》里也是如此，她的一颦一笑，一坐一卧，生活化十足，看不到一点儿攻击性，但那种吸引力就是能透过银幕如4D画面般让你感受到吹弹欲破； 还有《戴珍珠耳环的少女》里与男主角之间含蓄、暧昧的情愫，同《迷失东京》大同小异的内敛的情感表达却有更深厚的情感积蓄。 斯嘉丽·约翰逊，她是电影鲨眼中少有的素颜比浓妆舒服的女星，这与她的自身气质有很大关系。她是性感的，但她的性感不是搔首弄姿而恰恰是纯情和不自知，不用依赖露肉或涂脂抹粉来体现。 斯嘉丽约翰逊的另一个与众不同处来自她的古典气质。与她在《给鲍比·朗的情歌》有过合作的约翰·屈伏塔曾提到斯嘉丽·约翰逊有种好莱坞50年代女星玛丽莲·梦露、伊丽莎白·泰勒的即视感。 正如他所料，2006年，斯嘉丽接拍的一部《黑色大丽花》将她的这种特质展现得淋漓尽致。影片中复古的色调，精致的布景，引人入胜的电影情节竟像是为突出一头金发，凹凸有致的她而特别设计的； 2010年加入《钢铁侠2》出演可乐瓶身材、性感犀利的黑寡妇，使得她在商业片上的成功让人刮目相看。2016年12月《福布斯》宣布全球最高票房演员，寡姐荣登榜首，她主演的电影总票房达11.5亿美元； 同年斯嘉丽更是全裸现身在《名利场》杂志封面。 至此，斯嘉丽约翰逊开始在她的第二个标志性形象——性感之路上的夺路狂奔。 如果问有哪一位导演能将斯嘉丽·约翰逊的文艺气息与性感肉体结合得最好，伍迪·艾伦便是毋庸置疑的那一个。他与她合作的《赛末点》、《独家新闻》、《午夜巴塞罗那》等几部片子中，斯嘉丽扮演的都是迷失在男人对自己的欲望中的悲剧性角色。 《赛末点》里的她被男主强势追求还怀了孩子，但最后却被无情杀害。 《独家新闻》里的她利用美貌接近出身显赫的贵族家庭莱曼家族继承人彼特·莱曼，又险被杀害。 《午夜巴塞罗那》里的她流连在与有妇之夫的感情漩涡中难以自拔。 对于很多好莱坞影人来讲，心中一直都有着一个玛丽莲·梦露情结，而斯嘉丽无疑可以为这种情结找到现实的投射。她玲珑有致的性感身材、前卫自信里包裹着的古典质地、商业人设里透露出的纯真文艺，可算是让一众好莱坞影人见到了梦露的昔日重现。难怪伍迪·艾伦声称只要以后自己的剧本里有适合的角色，他第一时间考虑的就是斯嘉丽。要知道伍迪艾伦是出了名地讨厌与演员纠缠，甚至在片场多问他一个问题都会让他非常气愤，但他却与这个比自己小50岁的性感尤物成为了工作、乃至生活中的亲密朋友。 伍迪·艾伦和比自己小50岁的斯嘉丽·约翰逊 著名作家卡波特，在自己的作品《蒂凡尼早餐》被搬上银幕之前，强烈建议由玛丽莲·梦露主演此片。他认为只有梦露才能演绎这个即虚荣又纯真的女孩。尽管后来奥黛丽·赫本出演此片塑造了一个经典的角色，对卡波特来讲却也可算留下了遗憾。 如今，仿佛为了实现卡波特的心愿似的，斯嘉丽·约翰逊如今正在计划跨界当导演，她的电影导演处女作将改编自杜鲁门·卡波特的小说《夏日的跨越》。与《蒂凡尼早餐》一样，这个故事依旧表现了阶级身份冲突的卡波特主题。相信如果卡波特在天有灵，应该可以聊补遗憾了。
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