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极端的事情都是神迹
当代摄影家里,彼得·威金(Joel Peter Witkin)的作品也许最怪异——我不大喜欢用变态这个词。要描述他的影像,你必须使用畸形、丑陋、受刑、虐待、病态、下流、恶心、做作、残缺、恐怖等等词汇。一场让我们丧魂落魄的噩梦也就这些东西。
威金对健康优美的人体毫无兴趣。他喜欢的是侏儒、巨人、驼背、肥女、人妖、前额相连或公用一腿一手的双胞胎;他征集长有尾巴、角、翅膀、鳍、爪,或多出手、脚、眼、乳、耳、鼻、唇的畸形模特儿;据说,他拍过无手无脚、有头无身甚至有身无头的人——我无法想像后者是怎样一种怪物。为什么如此迷恋畸形人体?因为他认为,畸形儿是带着“上帝伤痕的人”。熟悉历史的人知道,这其实是人类早期的学说。
更可怕的是,威金毫不留情地对这些不幸的畸形人体施加酷刑,蒙眼、撑嘴、切割、捆绑、倒吊等等。他的作品库堪称创意刑讯大全:一个男人手拿锤子往自己的鼻孔里钉钉子;蒙面的裸女怀抱一颗头颅;人头鸟身的骷髅,背上还驮着一幅骨架;双乳被铁钩吊起的人;上锁的严厉铁束腰……从表面看,他的作品无非暴力、色情和死亡,事实上,这一切的真正指向是终极关怀。
“对我来说,极端的事情都是神迹。”他说。这极端,不但指极端的人体,还意味着极端的痛苦体验。通过苦难,这些带着上帝伤痕的肉体才能发光,走向神圣。他给那些形象怪异的模特精心化妆,让他们扮演上帝和撒旦,演出无情的最后审判。他镜头下的温驯的受难者,表现出一种仪式化的端庄、虔敬和尊严。曾经有记者问他为什么不拍一些清纯的东西,他说:“赏心悦目的事情很容易做,但就像用自动相机,我无法得到满足。我的作品是处于趋向光明的需要,但必先经过黑暗。”
摄影对于他,因此成为一种宗教拯救的工具:“为了要知道我是否真实地活着,我要使看不见的被看见!摄影将是把上帝带到尘世的工具——在我创造的形象之内为我而存在。”我们这些平凡的人,过着平凡的生活,自然看不见上帝。神灵附体可是一种极端体验。
尽管如此,这些黑暗的照片仍不免让人怀疑作者的精神状况。威金1939年出生于纽约布鲁克林贫民区,他的这些遭遇一再被研究者提及:年幼时父母因宗教信仰不同而离婚;6岁那年目睹了一场车祸:“我看到一个什么东西从一辆翻倒的车里滚了出来,一直滚到我的跟前,那是一个小女孩的头颅,我弯下身想触摸她的脸,和她说话……”他最初拍摄照片,是为正在画畸形人的双胞胎弟弟做研究用的;入伍服役期间,他成了一个专门拍摄士兵尸体的摄影兵。
威金总是把相片做旧,故意刮伤底片,让画面呈现丰富的质感和沧桑痕迹;他精心布景,有时模仿宗教名画,作品很有绘画性。无论在美术馆还是艺术市场,威金都获得了巨大成功,他是作品被收藏最多、价格最贵的活着的摄影大师之一。不要以为人人都喜欢美好,清纯。
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