清代画家焦秉贞仕女图 绢本设色
纵30.2厘米横21.3厘米 北京故宫博物院
焦秉贞以擅画供奉内廷，花卉、山水、人物、界画楼观，不论位置远近，人物大小，不爽毫发，都能采用西法入画。此仕女画册共二十页，现选二开。之一为仕女开轩卷帘，薰沐春光，观赏垂柳新绿，少女拂袖起舞，女主人怡情自得；之二为梧桐树下，芙蕖出水，绿叶如盖，湖山春色中，美女乘船悠游，良辰美景，其乐融融。此图册均为工笔重彩，勾绘精微，兼用西笔，十分华丽，但脂粉气较重且人物面目雷同。
清代 丁观鹏 阿弥陀佛 绢本50X92真迹扫描大图超高清书画
清
任薰 水浒人物真迹扫描大图超高清书画图片
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王震
菊花人物轴 纸本79x151 (2)真迹扫描大图超高清书画图
任伯年 人物55-113cm真迹扫描大图超高清书画
清-任薰-生肖人物图册（十二开）真迹扫描大图
黄少强 （1901～1942年）原名宜仕，字少强
《踏雪寻梅图》清 萧晨 纸本设色
萧晨，生年不详，约卒于康熙中叶，字中素，号灵曦，扬州人，工诗，亦善画工笔山水、人物。图中绘一姿态优雅面貌秀丽的仕女，在冬日中踏雪寻梅的情景。在冰雪晶莹中的梅枝傲立寒冬，也体现了寻梅者高洁沉秀的气节和风度。
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清罗聘 山鬼图
“山鬼”旧注皆认为是山中之鬼怪，后人则认为是巫山神女，今人多认为是女性山神。此图中的山鬼不同于张渥《九歌》中的半裸野女形象，而是一位仪态万千的秀美女子，若不是身上绘有薜荔，身后随有猛虎，几乎被认为是一位大家闺秀。画中人物用线细柔，比例恰当，设色清雅。猛虎以细笔淡墨勾毛，浓墨点花纹，
多呈古拙雅趣。人兽之间一柔美一强健，对比强烈。
【郎世宁人物画作品《乾隆及后妃图卷》】
【郎世宁《平定准部回部得胜图》完整大图】
《弄胡琴图》清 王树榖 绢本设色 纵90.5厘米横49.7厘米北京故宫博物院藏
《奚官放马图》清 张穆 绢本设色 纵110.5厘米横57.8厘米北京故宫博物院藏
张穆，生于1607年，卒年不详。明末清初画家。字穆之，号铁桥，广东东莞人。擅画马及山水、兰竹，笔墨精细工整。此图在空旷的背景中仅绘一人一马。马的姿态颀长健壮，奚官神情怡然，牵马信步而行。
【《康熙南巡图》局部高清大图】康熙帝玄烨为进一步缓和民族矛盾和统治阶级与人民之间的矛盾，笼络江南的士大夫阶级，于康熙二十三年至四十六年（1684年-1707年）的二十四年之间，先后到东南一带作了六次南巡。他从北京出发，由山东入江苏，泼江而南到苏州、南京、杭州，最远是渡过钱塘江，到了绍兴。康熙为了要把这个“南巡盛典”记录下来，就下令在全国范围内的平民百姓中间，征求并选拔绘画能手来绘制《康熙南巡图》，在首次南巡的第三年，王得到御史宋骏业、老师王时敏第八个儿子宰相王和孙子户部左侍郎王原祁以及词人纳兰性德、刑部侍郎徐乾学等人的推荐，于60岁花甲之年带了学生杨晋，到北京担任侍诏，主持《康熙南巡图》的集体绘制工作。
清代宫廷十大顶级画师徐扬作品赏析
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清 郎世宁 乾隆皇帝挟矢图
乾隆皇帝挟矢图是乾隆皇帝谕令宫廷画家绘制的巡狩题材系列作品之一。图绘30余岁的乾隆皇帝骑于马上，独自欣赏其御用箭的情景。其御用箭的种类名目繁杂，形制多样。镞有铁、铁镀金、象牙、角、骨、木等质地。柯多取材于杨木、桦木。羽则选用一些罕见的或富有艳丽色彩的飞禽羽毛。凡行猎时射中过猎物的羽箭，均在其上刻留功绩，贮藏不用，以便用来告诫后世子孙“勿忘武备”。从笔法上分析，此图中乾隆皇帝的肖像及白马系由擅长写实的西洋画师郎世宁绘制。
清代画家焦秉贞仕女画《历朝贤后故事图》绢本设色
12开 每开纵30.8cm横37.4cm
清 郎世宁 乾隆皇帝落雁图
清 樊圻 秋山萧寺人物图
清代画家焦秉贞人物画《百子团圆图册》绢本设色
全册十六页 每页高27.5厘米宽20厘米 国家图书馆藏
清代画家焦秉贞仕女图 立轴
清·院本《十二月令图轴》之一月
清罗聘 净名居士像(部分)
净名居士，即维摩诘，为神通广大的大乘居士，以“智慧辩才”著称，为敦煌壁画经变图之重要画题，历代大师如张僧繇、吴道子、李公麟皆擅写此。此图居士，广颐阔腮、双目微启、笼袖伏案，作沉思状。其造型与早期维摩诘造像之秀骨清像不类，而具儒士风度。衣纹以铁线描出之，根雕几案则用焦墨精心勾皴，紧劲奇峭得之于陈老莲，雍容则更胜一筹。
《仕女图》清
陈宇 绢本设色 纵158厘米 横45厘米 清华大学美术学院藏
清代画家胡锡珪仕女图《庭院仕女》
屏轴 壬午（1882）年作
清代画家陈洪绶人物国画《歌诗图》
立轴 设色绢本
（429.8万元，2007年1月西泠）
《无量寿佛图》清 丁观鹏 瓷青纸金画 纵99.3厘米 横61.9厘米北京故宫博物院藏
清罗聘 易安像
嘉庆三年(1798)初冬，罗聘幸遇老友易安，便绘此图以作临别纪念。图中以玲珑剔透的湖石为背景，石前立一老者，倾首嗅梅，神情怡然，有却尘脱俗之风骨。画家由彼此的君子之交，联想到唐代诗人李白与孟浩然的友谊，特录太白诗于画端。罗聘晚岁信佛，画风渐趋平和中庸，而画中瘦硬古拙之趣，则得陈老莲真髓。
清代画家陈洪绶人物国画《诗酒待琴图》
立轴 设色纸本 乙丑（1625年）作
清代画家孙温的《红楼梦》绘本http://www./baike/youhua/qita/6633.html
清代画家孙温的《红楼梦》绘本
《乞巧图》清 丁观鹏 纸本墨笔 纵27.8厘米横384.5厘米上海博物馆藏
清·院本《十二月令图轴》之二月
清·院本《十二月令图轴》之三月
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”宋人叶绍翁的诗句中的红杏，花开二月故称杏月。又因二月为春季之中，所以又叫仲春。《尔雅·释天》说：“二月为如。”又据郝懿行义疏云：如者，随从之义，万物相随而出，如如然也。阴历二月因而又称如月。
农历二月，万物复苏，天气又寒变暖。图中杏花绽放，人们纷纷走出户外，踏春，嬉戏，男人们则携带着猎具，狩猎，观景。此情此景使人不由想起宋代僧人志南的一句诗：“沾衣不湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”
清代画家任颐国画作品《梅花仕女图》http://www./baike/guohua/shuimo/6697_5.html
扬州八怪黄慎人物画《八仙图》
绢本设色
黄慎的绘画, 着重于写意, 描写对象不拘泥于形式。郑板桥曾赠诗黄慎, 称“爱着古庙破苔痕, 惯写荒崖乱树根; 画到情神飘没处,
更无真象有真魂。”对黄慎的绘画艺术作了精辟的概括。画史上以“八仙”为题的作品很多，这幅“八仙”图没有取常见的“瑶池祝寿”、“八仙过海”等常见题材，而是撷取八仙小憩的场面加以描绘。图中张果老击渔鼓作歌，汉钟离抚掌击节、应声而和，铁拐李、荷仙姑、曹国舅、韩湘子聆听入神。蓝采和听着歌声，拈花出神，连吕洞宾拿麈尾戏抚他的头都没有察觉。
清 郎世宁 乾隆皇帝刺虎图
《康熙南巡图》第九卷：康熙从浙江杭州出发，渡钱江塘，经萧山县，抵达绍兴府大禹陵沿途情景（02）王翚，生于1632年4月10日，卒于1717年11月15日，江苏常熟人。字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。清代著名画家，被称为“清初画圣”。与王鉴、王时敏、王原祁合称山水画家“四王”，论画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵。”代表作品有《康熙南巡图》、《秋山萧寺图》、《虞山枫林图》、《秋树昏鸦图》、《芳洲图》。
清代画家虚谷人物画《秦赞尧像》
纸本设色 纵143.5厘米 横48.3厘米 北京故宫博物院
髡残扇面擅画人物、花卉，尤精山水。师法黄公望、王蒙，尤近于王蒙。其画章法严密，笔法苍劲，喜用秃笔渴墨，层层皴擦勾染，厚重而不板滞，郁茂而个迫塞，善写平凡景致，平淡中见幽深。与石涛、弘仁、朱耷并称“清四僧”。
清代宫廷画《雍正妃行乐图》 清 佚名 绢本设色
清代宫廷画《雍正耕织图》 清 佚名
清代画家胡锡珪仕女图《群仙图》
立轴 1876年作
清代画家任预人物国画《钟馗插花图》
纸本设色
工诗文、书画，擅山水、花卉。山水师法王蒙、黄公望，并汲取董源、巨然、董其昌、文徵明等人画法。博采众长，加以发展变化，又能师法自然，于游历中观赏体验名山大川的万千景象。
清代民间画家改琦作品赏析
清代画家陈洪绶人物国画《诗酒待琴图》
立轴 设色纸本 乙丑（1625年）作
清代民间画家改琦作品赏析
虚谷
春波鱼戏他携笔墨、着僧装,"闲中写出三千幅,行乞人间作饭钱",云游四海,清贫于世却笔墨人间,他行程之广、画作之多,己为当时罕见。他承古创新,另辟捷径,广集素材,勤奋垦作,终成一代巨擘。早年学界画，其代表作如《瑞莲放参图》、《重建光福寺全景图》等，尤其是他为南海普陀山中的昔济寺画十二帧写实山水册页，是界画、传统画溶合的神品。这些与受益徽州家乡的古代艺术遗产不无关系。
《对牛弹琴图》是石涛晚年的重要作品 ,也是石涛的代表作之一。
清代宫廷画《康熙南巡图》绢本，重设色，共12卷，每卷纵67.8厘米、横1555～2612.5厘米
清代画家胡锡珪仕女图《梅影图》
立轴
后以擅画花果、禽鱼、山水著名。风格冷峭新奇，绣雅鲜活，无一笔滞相，匠心独运，别具一格。亦能诗，有《虚谷和尚诗录》。传世作品有《梅花金鱼图》、《松菊图》、《葫芦图》、《蕙兰灵芝图》、《枇耙图》等，还有《春波鱼戏图》、《松鼠伏砚图》、《猫》、《游鱼戴花》、《松鼠跳踯图》、《梅花金鱼图轴》、《猫菊纨扇》等。
