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文/简孙 通常说来，黄梅戏的五朵金花，是指马兰、吴琼、杨俊、袁枚（扮演电视剧《红楼梦》中的袭人）和吴亚玲。而我熟悉的是这四朵花：马兰、吴琼、韩再芬和吴亚玲，因为看过她们的戏，听过她们的曲，也读过她们的不少消息。近日在网上，发现一起“出走事件”竟将这四枝花全牵涉进去。各种消息纷至沓来：有吴亚玲夫妇嫉妒马兰，有马兰挤走吴琼，还有韩再芬的“失踪”也有隐衷。由此，又引起网络的轰动。我们这是咋的了？静下心来，听几首黄梅段子，多麽惬意轻松，干吗闹哄哄去赶这个场景？看吧，你说东来他说西，你叫冤来他喊屈，剪不断来理还乱，说不明来道不清。乱纷纷你方唱罢我出场，叽喳喳我住嘴来你开腔，众网民的口水唾沫在飞扬，活生生将一潭静水搅成了一锅“浑汤”。 这个世界最可怕的一点是，人们将想象的东西当成事实，而且乐此不疲地口口相传，说的跟真的一样。 多年的生活经验告诉我，事情绝没有你想象的那样简单，但也没有你想象的那样复杂，换个说法，事情没有你想象的那样好，但也没有你想象的那样糟。更露骨一点，马兰决不是你想象的完人，吴亚玲也决不是你想象的恶人。其实，这四朵金花中，俺最喜欢的还是马兰和韩再芬。但是“二吴”也是很出色的，也值得观众的爱戴。萝卜白菜，都是好菜。 马兰最初的走红，央视功不可没。不知有多少人看过上个世纪83年中央电视台的第一届春节联欢晚会，就是在那台晚会上，俊美大方的形象，加上柔美婉转的唱腔，让马兰人气激增，一炮打响。 马兰再度走红，同样得算在央视的账上。它在黄金时间推出的电视剧《严凤英》，更是将马兰抬到了“青云”上，以至于她的小姐妹吴琼，也感叹当时马兰黄梅第一的地位无人能及，自己与她不可同日而语了。 实际上，按别人的评价和我本人的感觉，总觉得吴琼唱的黄梅戏更耐听。俺觉得她们二人的嗓音条件有这样的差异：吴琼是经过打磨以后的“艺术型”，马兰是比较原始的“自然型”，另外，吴琼的声带好像光滑柔和，马兰的则能听出沙子的磨擦声。 正因为如此，《严凤英》剧组才最先找到吴琼，要她出演电视剧中严凤英在舞台上表演的部分，并演唱剧中全部的黄梅戏唱腔，还有主题歌。但自负的吴琼拒绝了，她想演整个的《严凤英》。剧组的如意算盘是用马兰的脸蛋，吴琼的嗓子，各取所长。最后，没有办法，还是将天平偏向了“脸蛋”一旁，启用马兰将整个的《严凤英》来担当。当然，马兰的唱功也是不错的，一人之下，众人之上。 后来，不知为何吴琼北上，放着好好的黄梅戏不唱，改唱流行歌曲，在京城折腾了一场，也没折腾出名堂。 有意思的是，上面这二位，马兰嫁给了比自己大15岁的余秋雨，吴琼下嫁了比自己小15岁的“小老弟”。不知这里面有无艺术欣赏方面的问题？ 在她们二人之后，又出来了一个韩再芬姑娘，可以说她将“徽州女人”的优点都集结在自己的身上。美丽优雅，婀娜多姿，光彩照人。她的嗓音圆润，清凉悦耳，味道醇厚，而且扮相俏丽，高贵典雅，颇有大家风度。 可惜的是，后来没有见她在电视上露几次脸，也没有听她唱几出黄梅戏。据说是有大事干了，成了全国人大代表，中国戏剧家协会副主席。不知真的假的？ 吴亚玲与上面三位女士相比，输在了名气，这得找央视算账去。马兰、吴琼和韩再芬都曾多次在央视的春节晚会上面向全国的父老乡亲，高歌一曲。而吴亚玲就少有这样的好机遇。其实，她的成就也是斐然的。作为一名“贤妻良母”型的黄梅戏表演艺术家，能远离尘嚣，坚守在那块不太富饶的黄梅阵地，一边培养新人，一边投身演艺，也很不容易。 当我看到人们在不明真相的情况下，用那麽激愤的语言刺激这样一位“黄梅仙子”时，真是百感交集，心情抑郁，你们这是口水伤人，辣手摧花耶！ 国家培养一个艺术家的花费是很大的，不要轻易地将他们打倒在地。还是像马兰夫妇说的那样，“带着没有仇恨的感恩之心生活，化干戈为玉帛，相逢一笑泯恩仇”为上计。同是黄梅花，相煎何太急呀！ 马兰与余秋雨 吴琼夫妇 韩再芬 吴亚玲 |
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