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看题主所临可能是《三门记》，这本帖我临过数字，用笔很简单，但是并非成年人入手的良帖，可能更适合小孩。 就题主的临作和个人的经验，分享几点看法，还望采纳。 先放个图，单字后边讲解。 关于临作 先说字，绿色圈中都是处理比较不错的字，临一年写成这样是不错的。 但问题也显而易见，说是临《三门记》，且先不说很多字结构不标准，单说笔法，就应该临的不只有三门记，还临了最起码两个赵帖楷书以上的作品，这个一定要注意。 初学时尽量要像才行，你的临作用笔不够厚重，结字不够贬，反而很挺拔，没有三门的特点，这么学，即使同学赵体字帖，也不利于学好。 可以先从一帖入手，掌握笔法之后再临其余帖，这样不至于笔法结构混乱，可以做到随机应变。 我不推荐学习三门，并不是字不好，相反此时赵孟頫的字出于一种书风的变革时期的作品，这种感觉非常难把握，所以临好的可能性不大，但是临像很容易。 这种字的用笔变化少，对小孩入手来说是比较简单的，反而成年之后对一些用笔有主观意识，不容易临像，所以建议回到《胆巴碑》学习，或者《妙严寺》也是不错的选择。 绿色是不错的地让，红色圈内都是失误的地方，说实话这种用笔感觉就是错的，虽然我临三门只有数字，但是这种风格太容易把握了。 用不吸水的纸，狼毫或兼毫，很容易就能模仿个皮像。 三门记本身的水平非常扎实，但是因为处于书风变革时期，所以水平真在赵孟頫楷书作品里算一般的。 临帖临三门，尤其是初学，成年人很少学像，我来告诉你原因。 且不说别的，单说这一“捺”，上图中所有的捺没有一个相同，这说明赵孟頫的水平高，变化多。小孩儿学，注意不到变化，学一种就会照搬用。成年人眼力高一些，能看到区别，所以临的时候就像临像，这样也就造成了你临帖是那么多“捺”几乎没有一个标准的。 先写好一种，然后再求变化，这个很重要。 你可能想学像，但也正因为如此，反而学的更不像了。 比如“琳”最后一个反捺，明显是二王过来的，“外”反捺是米芾过来的，“之”三个捺，有颜真卿笔法，有魏碑过来的，只不过总结成自己的一种风格了而已。 他的所有变化全是基于有基本功，然后下意思写出来的，这需要广泛的临帖基础，单纯临三门是临不出来的。 而且从“捺”收笔来看，赵孟頫书写的速度很快，这不是一个慢写的楷书，而且行笔变化相比于其他作品变化少，一是因为快，而是因为笔。这个理解就好，没必要深究。 我记得“设”的捺在原贴中并不漂亮，这种捺千万不要学“外表”你临作中有个学了，可是效果也看到了，并不好。 并不是所有的用笔都是“好”的，这点一定要记清。古人的作品一定会有缺点，没有十全十美的作品，临帖要挑好的学。 遇到这种情况，学“捺”的位置，不要学“形状”。楷书终究是靠结构的，只要结构对，笔画丑一点不影响整体美，只要章法好，单字散一点也不影响整体。 比如上图“之”的反捺，非常随意，这种就是明显不能直接去学的，一定要思考这学。 古人写字也会有随意之处，本身这本帖写的就非常快，不可能毫无破绽。 看到了，避免就好。 古人有一种理论，原话忘了，但是意思是：如果一幅作品没有任何缺点，那一定不是一件好作品。 好的作品或多或少会有一点点不足之处，这样才“平衡”。 意思就是在书法中，十全十美不如十全九美给人的感触更丰富。 好吧，在西方也有如此的理论，不过我没学过，参考那个没胳膊的女神雕像（好像是维纳斯）。 回到单字上，为何说三门书写速度快呢？ 看书写速度，并不是看外形，也就是说，你看到的可能是大草狂草，可是写的时候未必会如疾风骤雨一样“啪啪啪啪啪啪”的就完成了。 看起行收笔。 红色为起笔，都是露锋，那用笔的基调就有了，都是露锋起笔，行笔一般都是由细到粗，或者行笔没粗细变化。收笔为蓝色，都是自然顿一下，收笔有些缺角，这说明顿的快，或者笔太硬。 看这个字的笔画，非常厚实，还硬，说明笔一定不错。 临的时候要选对笔，兼毫狼毫鼠须，用毛边或者A4纸，这种不吸水不褶皱的有一些粗糙有一些光滑的纸，千万别用宣纸（可用熟宣或者偏熟试一下，因为便宜的宣纸一般效果不如毛边更好），否则累死也体会不出用笔的感觉。 门框中“竖钩”，你的临作中一般都是一笔写的，这里要两笔，有一个错笔的动作，这个要看好，有个缺角在那呢，一笔下按在提出来，弹性未必够用。 这种“钩”的用笔是赵的特色，不可不学。 这个“高”的外形，是我用鼠标画的，之所以说三门用笔简单，就在如此，用鼠标都能画个大概。 看“点”不是方的，是圆的，跟部分赵帖有所区别，横切笔下去之后稍微有些弧度的前行，下拉收笔。 这其实是一种篆书的笔法，如果看过赵孟頫的篆书题额就会发现，所以本帖行笔是粗细变化并不明显可能是有意为之，或者用了不一样的笔。 这个字其实没什么，就在最后那个“钩”，这是直接挑出来的，看原贴的“钩”的地方，墨色的变化，明显是收笔的地方有一些浓，这是因为笔锋都聚在一起了。 这种墨色的轻重，是可以暴露用笔的动作的，所以看帖，要看高清，看墨迹，很重要。 有一部分版本的字帖为了好看，直接把墨色调的很黑，字帖是好看了，但是细节没了，所以选帖一定要选“原色” 哪怕我临王铎和傅山草书作品时，看的“绢本”字帖有的都腐蚀泛黄了，但是也不会买调过色的看，否则你看不清他线条变化的力量，是影响学习的。 还有这个字，讲两点。第一就是“钩”，这也分了两笔，要看清，当然一笔直接挑过来也可以，但是直接挑过来就不要拉这么长，怪怪的，学“高”一样挑出来微微出头就可以，要会变通。 还有，很多人都写不好“马”“鸟”等字里边的四个点。 告诉大家一个简答的办法。 把四个点分成两组，1-3. 第一点往左下角用力，后三个店往右下角用力。 后三个点要有节奏的点，不要一个一个的，可以如上图一样两个连一个断，也可以三个连，还可以一个断，后两个连。都断开的话也需要有这种呼应，才不死板。 四点首先要注意位置，然后就是点点的节奏。 1-2-1 断，连，断。 点点就要听到落笔成点的声音，“啪，啪啪，啪” 挺好玩的，一般看到规律之后就很难在写错了。 关于行书 还有一个行书临作，我看了，但是没发出来，因为没必要发出来，确实临的还不行。 首先是用笔基础不够，其次选帖也有问题。 赵孟頫行书初学，一定要选名手札，也可以去学王羲之圣教序，因为互通。 像赵孟頫三四十岁有什么《xx法师》的早期手札作品，笔画结构变化非常板，学了没啥用。像晚年再给《xx法师》的手札就不错，临的时候要选对时间段。 还有，行书一定要临差不多的，比如《心经》就不错，但是《洛神赋》偏行楷，原贴字大一厘米左右，你如何临也是临不到位的，这个一定要注意。 看到字帖的时候，其实拿出帖名，去网上查查原贴的尺寸，再看看年份，浪费不了两分钟，但是就可能少走很多没用的路（倒不是歪路，毕竟临帖就是好的）。 选帖 临赵孟頫一定要会选帖，首先赵孟頫二三十岁的作品，可参考但不可临。 比如楷书《秋兴八首》《陋室铭》等都是早期作品，用笔比较板正，筋多骨少。这二帖对我个人而言都是一种参照，起到的作用大概是这样的“赵孟頫二十多岁就写成这种水平了，我得努力”“哦，原来古人也不是年轻时候的字都很好，有希望，要好好学习” 比如赵孟頫王铎文征明董其昌等都在留下过二十多岁的作品，水平高吗？在初学者眼力是非常高的，可能会感叹为何他们如此天才，二十多岁就能写成这样水平。我曾经也曾感叹（我老师说古人这个时期的字有成气候的象，但是还有点嫩），后来随着认识的加深，还是能发现古人字中不足。毕竟，功夫就是功夫，总要一天天积累出来的，不可能一口吃撑胖子，古人也如此，有天赋也需要更努力才行。 所以，选帖一定要选对，临帖就要临好的，取法乎上，才能对其余水准作品有所品鉴。如果一入手就取法乎中，那就看不到“上”的妙处和“中”的不足。 一般这种问题，我说都是一些经验，可以避免很多无用功今天说的也够多，如果有帮助对你，点个赞，点下关注就好。 谢谢 |
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