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隶书缘，是愚钝还是质朴? —临《张迁碑》有感 打开一本微微泛黄的《张迁碑》字帖，思绪开始飘摇，我学习书法的历程在脑海中慢慢由模糊变得清晰，像一抹隐藏在云雾中的山峦随着清风露出了秀色…… 我从七岁开始临习《张迁碑》。（下文简称“张迁”）在我能开始用毛笔写出汉字的基本笔画之时，我的恩师张老师便赠给我一本古色古香的张迁碑教本，里面有明拓本的复印本和单字教程。老师在字帖的扉页郑重地写上“长乐未央”，当时的我并不在意，也不可能知道，这本黑溜溜的字帖竟然成为我书法之路上的良师益友。 和许多初练张迁的朋友一样，幼小的我只觉得它的字形稀奇古怪，而且一般隶书具有的“蚕头燕尾”“燕不双飞”的特征也不是很明显，它真是另类的隶书啊！ 我临张迁经历了几个阶段。随着我心智的成熟，阅历的增长，审美的提高，张迁的形态在我的笔下不断发生变化，张迁碑一直以它不变的姿态悦纳我的成长。或者说，我是在不断地发现它的美，不断地刷新对它的认识。 大智若愚，大巧若拙。 它的美是一种沉稳大气，朴拙苍茫的美。应该说，大量的书法名作追求的是一种比较通俗的美，而张迁碑似乎与主流格格不入，它以雄浑强劲的方笔为主，字字充满了力感和重感，有一种朴茂雄强的阳刚之气。 它的美是一种充满个性，追求独特的美。张迁碑字字都有自己的特性，有一些字看起来头重脚轻，如刚刚学会走路的顽童；有一些字则肆意放浪，像饱经风霜的侠客；还有一些字端庄大气，好似谦谦君子…… 它的美是一种浪漫天真，自然率性的美。张迁碑的字大都应势结型，无拘无束，如“尚”字的“口”外方内园，似乎是人在咧嘴一笑；“间”字中的“日”左下倾斜，仿佛是老拳师在打醉拳一般；“汉”字的三点水是三个不规则的圆点，宛若荷叶上流动的水滴。 西风残照，汉家楼阙。 应该说，是开放而自由的汉代孕育了多姿多彩的隶书，我们的民族在那个时代处于富有创造力的上升期，就像人在青春期时一样活力四射。 我们知道西汉的隶书依然带有篆籀的形态，而在东汉时隶书逐渐成熟，字形由长而趋向扁平，体态舒展，雍容大度，有一些碑追求工整匀称，法度平稳，而略显缺少艺术感和变化感，例如蔡邕的《熹平石经》，但是仍然有一些像《张迁碑》一样的碑有诸多腾挪变化，显得与众不同，精彩绝伦。 我归纳了一些临习张迁的经验，希望对准备临张迁碑的朋友有帮助。 首先是字帖，如果有一本好的拓本，就有了一个好的临习对象。市面上的字帖很多是拓本的复印件，我建议大家使用明初拓的张迁，因为此本保留的字数较多，许多字保存良好。而且如果有条件可以选择放大版的字帖，若买不到可以自己下载拓本的扫描图片去放大打印，因为原本的拓本字比较小，不利于初学。 临写时，我们会发现，拓本上的字有很多小小的坑坑洼洼，这是风吹日晒的正常结果，为碑文增加了历史的沧桑感，但是我们在临写时不应该有笔刻意地抖出扭曲的笔画，应该正常地平稳行笔。如果有的朋友要追求一种“金石气”，我建议用笔墨的轻重缓急，枯瘦丰腴，飞白牵丝来表现。 关于张迁的笔画，自然是以方笔为主，但是张迁碑的方笔不是绝对的。张迁碑有一些地方出现了圆笔和尖笔，这是为了更好的映衬出方笔的强雄。方与圆是一种相对的关系，我们应该小心地注意好，避免方笔过多而显得呆滞生硬，要刚中带柔才显得变化多端。比如说，注意好一些字内部结构的圆形处理，或者偶尔在收笔时较迅速提笔，不做回锋，都能让字比较生动。 我觉得如果是书法基础较差的朋友写张迁碑，有利于打好基础，练好基本功，如果是有行草基础的朋友写张迁碑，则能让你的行草更有骨架和力量。但如果是初学书法的朋友则不是很建议直接临写张迁，因为容易把握不好“度”而误入歧途。希望大家能好好练习，形成自己独到的理解，让张迁碑丰富你的书法世界。 |
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